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2019-11-07 14:12:39 来源: 艺术家提供 作者:杨参军 
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摘要:二十五年前的某个深夜,我乘坐在从司徒立家返回巴黎国际艺术城的最后一班地铁上,车上人稀,冷冷清清。看着窗外时隐时现的影像,我心里总有一个思绪:我眼里的真实是什么?在巴黎7个月的时光,我阅遍了法国及周边国家的大小博物馆,也阅遍了西方从古至今的绘画作品。我在卢浮宫古典主义大师的作品里反复揣摩,崇敬之中,也…

  二十五年前的某个深夜,我乘坐在从司徒立家返回巴黎国际艺术城的最后一班地铁上,车上人稀,冷冷清清。看着窗外时隐时现的影像,我心里总有一个思绪:我眼里的真实是什么?

  在巴黎7个月的时光,我阅遍了法国及周边国家的大小博物馆,也阅遍了西方从古至今的绘画作品。我在卢浮宫古典主义大师的作品里反复揣摩,崇敬之中,也生出一些绝望,深感穷尽一生也无法达到那种写实的水平了。在奥赛和蓬皮杜近现代美术的长廊里,我虔诚观摩,体味西方大师们强烈的个人语言所散发出的魅力,但也感到各种风格都已被穷尽了。我穿梭于当代艺术的展会,想弄清在那些装置和观念艺术背后中蕴藏的意涵……最终我还是陷入了一片混乱之中。

  我的艺术之路应怎样走下去?此刻我遇见了司徒立先生和他的“具象表现绘画方法论”。终于,我放下一切杂念认真注视起眼前的世界,并拿起铅笔对着密密麻麻的龟背竹的叶片写生,开始了寻找视觉真实的艺途。一晃,二十五年已过,然而,真实是什么?

  法国具象表现绘画艺术源自塞尚,塞尚晚年在描绘圣维克多山的系列风景中,呈现了一种完全区别于传统的方式,即将画笔直接描绘生生不息的大自然,努力将不断流变的自然气象摄入画中,这种对眼前感受的捕捉使得他的作品不断陷入无法完成的困境。他曾说:“要实现我的感觉异常困难,我无法获得我的感官面前展现的那种强度,我无法拥有使大自然生动的那种色彩华丽的丰富性”。然而正是这“困难”使其作品摆脱了传统的风景模式,成就了他的伟大和不朽。

  贾克梅蒂是法国具象表现绘画的代表人物,当1935年他脱离了超现实主义画派回到画室,开始了面对桌上的菜果写生时,超现实主义的理论家布鲁东曾讥讽道:“一个头像,一个苹果,谁不知是什么?”但对贾克梅蒂而言,正是一个头像,一个苹果,造就了他视觉认知的新天地。真实永远隐显于实存与虚无之间,对事物的把握绝不是对对象精确的描绘,而是寻找自己真正看到了什么。贾克梅蒂的绘画影响了众多的同路人,巴尔蒂斯、阿利卡、森山方……他们对现代及后现代艺术的反思,对浅俗流行文化的批判姿态,都深刻地启发了我。

  从那时起,我的视觉留在了日常的静物之中,十年间我不断地描绘那些水果和蔬菜,目的是想寻找到自己眼中的真实感觉。既然贾克梅蒂可以“搭在椅子上毛巾”里看到空间存在的秘密,我为何不能呢?长期在静物画上的追寻,让我的眼睛有了一种饥渴感,仿佛这个世界的任何一角,只要我扭开自己的视觉开关,总能有画不完的题材,但关闭这个开关又实在不容易。从此,我学会了观察,世界在我的眼里变得生动起来。

  2005年起,我的写生开始转向了人物,也许这注定是我绕不开的主题,因为从小就是画人物起家的。学生、朋友逐渐成为了我描绘的对象,我深感其难度大于静物画,因为,在塑造人物形象时由于神和形的限定,让我的笔触无法自由的发挥,但我仍不断被朋友和学生脸部的神形和色彩所吸引,并在写生中,找到了一种真实的“存在感”。

  1995年以前我画过人物,那多是课堂的练习,大学一年级画过静物,也只是色彩的训练,而风景写生几乎没画过。2005年我开始回到人物的写生,同时也开始了更自由的主题,我画菜场、画室,也画家乡风景。每年冬季,我回家乡,时光都撒在了田野中,我徜徉在家乡的荒山麦田间,每天观察着那杨树枝在黄土和麦绿间摇曳的姿态,观察着夕阳下山时的色彩,激动不已,那些最平凡的景物在我眼里都极其诱人。

  近年,家乡的城市化将我的题材越缩越少,而我也归隐到了富阳的山水间,在我居住的庭院及周边,在黄公望的《富春山居图》的诞生地,继续寻找我绘画的主题。

  此次画展展示了我1995年以来各阶段的代表作品以及近一两年来的新作,希望通过此展能梳理出我的从艺路径。在寻找视觉真实的道路上,我已蹒跚走过了25年,可真实是什么?我仍不清楚。然而,正是这模糊的状态,让我对绘画不断地处于某种痴迷的状态。在今天,在无处不在的图像时代里,我更愿沉浸在寻找视觉真实的艺途中,并以此来打发我的生命时光,构建心中的艺术家园。

杨参军

2019年10月

(责任编辑:陈思竹)

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