Polychrome cups with twelve months’ flower design made during reign of Kangxi of Qing dynasty are of great value among porcelains made by imperial kiln. These cups are modelled on during the Republic of China period. This paper compares cups made during these two periods from glaze, shape, and decorations to discriminate between them. The whole sets of cups described in the paper are all collected in Yunnan Provincial Museum.

　　康熙青花五彩十二月花卉杯，是康熙朝众多瓷器名品中不可多得的珍品。此套杯杯高4.9、口径6.4、足径2.6厘米。撇口，深壁，唇缘如线，器身较高，自口至底略呈斜线状内收，圈足内有青花双圈“大清康熙年制”6字双竖行楷款(图1)，款识字体不一，大都不甚工整。胎薄如纸，能映见指纹，已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消”来形容它可谓恰如其分。

　　这组杯子由12只形似仰钟的小杯组成，造型规整精致，纹饰纤巧细腻，施彩淡雅，堪称康熙瓷器中的珍品。器身绘饰12个月份的代表花卉，它们一杯一花，腹壁一面绘画，另一面题诗，诗句出自唐诗，并落“赏”字印于诗尾(图2)。画工细腻，精细之致，纹饰色彩淡雅。它是集瓷器工艺、书画、诗、印于一体的瓷器名品，体现了古人对多种艺术形式融会贯通、相互借鉴的艺术创作思想。十二月花卉纹杯构思巧妙，风格新颖，使人在品味美酒的同时能感受到美器的韵味。

　　农历的二月十二日相传为百花的生日，自古有“花朝节”，又称“花神节”。十二月花卉杯是根据传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成。因每只杯上按一年12个月中的每月指代一个花神，也有人称之为“花神杯”。

　　青花五彩是以釉下青花和釉上五彩组成的釉下釉上彩，这种彩绘仅把青花作为五彩纹饰中的一种釉下彩料来表现局部纹饰，而不用来勾勒五彩轮廓线。五彩色泽浅淡，清新艳丽，青花相应地显得青翠明快，它是明代彩绘瓷器的主要品种。进入清代后，随着釉上蓝彩的发明和粉彩、珐琅彩的出现，青花五彩就不再是彩绘瓷器的主要品种。尽管这样康熙时仍有不少精美的作品传世，青花五彩十二月花卉杯便是其中的突出代表，多年来一直受到收藏家的推崇，只要在拍卖会上露面，都会受到人们的关注，除传世品极少而外，制作精美是重要的因素之一。

　　由于康熙青花五彩十二月花卉杯是名重一时的官窑制品，清晚期至民国多有仿制，其中以民国仿品制作得最好。民国仿制杯尽管制作技艺不错，但是与康熙杯相比还是有较大差距，本文试将康熙、民国青花五彩十二月花卉杯不同的特点辨析如下。

　　从胎质看，康熙杯(图3)胎骨精细，质白缜密，坚硬纯净，细腻滋润。康熙时期制胎原料同以前相比，不仅成分配比上有了变化，原料处理上也做到精细淘洗，很少含有杂质。又由于制坯技术的精密分工和烧成温度的适宜，使得瓷胎组织缜密、均匀，这一物理上的特征致使康熙杯胎质的比重大为增加，上手时有了一种沉重感。但是仍与器型本身的比例和重量相适宜，这是制瓷胎时原料粉碎、淘洗、捏练到家，才能达到的工艺效果，这就是人们通常称赞康熙瓷器“胎薄分量重”的缘由。民国杯虽然胎质细白，但不够坚致，上手后感到分量要比康熙杯轻一些。

　　从釉面看，康熙杯由于釉料配制纯净，因而釉面能和胎体紧密地结合为一体，号称“贴骨釉”。康熙杯施釉相对较薄，釉面平滑干净，细腻滋润，呈莹润的粉白色，闪现出深沉、含蓄的自然光泽。还有一个不易察觉的特点：由于在杯口施加了含粉的白釉，用手触摸时外沿有细微的厚唇凸起感觉，用眼睛是看不到的。民国杯釉层较厚，侧光观察时可发现釉面上有细微的皱纹。外观虽然洁白光亮，但是胎釉结合相对疏松，用手指敲击时，发出的声音没有康熙杯的响脆。另外，民国杯(图4)口沿没有厚唇凸起的感觉。

　　从造型看，康熙杯形如仰钟，以直线为主体，曲线部分长度有限，曲度也很小，它的出现并没有影响以直线型为主体所形成的特色。形体曲线的每个转折点，都有明确的交接线，每次交接都处理得一丝不苟，因而整个造型看起来就显得有精神，给人以硬挺有力的感觉(图5)。民国杯修胎造型没有康熙杯精细，直线与曲线的交接不干净利索，整个造型给人以柔软的感觉。特别是杯底与圈足连接处，线条交接拖泥带水，因而外形轮廓不清晰，缺少稳重感。

　　从结构看，康熙杯处理得非常认真。杯的内底平坦、厚实而宽大，虽然圈足小而高尖，但是杯子的重心在下部，放置在桌上却很稳固。民国杯的内底直径比康熙杯小，并且呈下凹圆弧状，宽度与厚度都不及康熙杯，所以外观上就有了头重脚轻的感觉。

　　从圈足看，康熙杯将圈足内壁挖成直角，只在角端保留很短的一段圆弧线，这样可避免死角，同时也能使圈足保持一定的高度，在拿取时不会轻易滑脱。足部制坯时旋削很认真，精细到足部的底面切削过后，要用濡笔或布加以揩拭，当你用手摩挲时，底足面带有一种柔软、润滑之感。民国杯圈足直径一般为2.7—2.8厘米，比康熙杯要大一点。圈足内壁没有挖成直角，而是圆弧形，用手拿取时容易滑脱。足部的底面也没有了滑润的感觉，用手摩挲时有微小的拉手感。

　　从款识看，康熙杯一般为青花双圈6字双竖行楷款，也有6字双横行楷款(图6)，民国杯则只有6字双竖行楷款(图7)。

　　从绘画技艺看，康熙时期瓷器画师的技巧很高超，他们在绘画瓷器时，不惜成本，不计时间，能将纹饰蓝本的绘画风格完美地体现在瓷器的装饰之中。康熙杯描绘的纹饰，花卉树木、昆虫鱼草应有尽有，绘制时先以线描的笔线，匀挺而有力地勾勒出纹饰的轮廓，再以圆润柔和的笔触，涂以各种颜色的彩料。这个时期的彩料是用油性物质调和的，有适宜的黏性和浓稠度，画师在光滑的釉面上填色时，彩料不会四处流淌，也不会漫溢出勾勒的轮廓线。烧制后的彩料有一种坚硬的感觉，光泽柔和明快，还能把黑线隐藏在下面。康熙青花是中国青花工艺发展最高时期的产品，画远山近水、奇山怪石的自然景观，能作出浅深、明暗不同的层次。所以康熙青花五彩十二月花卉杯的纹饰，从笔线到色彩与造型相辅相成，结合在一个完美的整体之上，体现出高超的造型艺术水平。民国杯的青花就没有这些特点，我们可从具体的纹饰对比来看。

　　1月水仙杯，康熙杯以绿茵覆地，山石、水仙为主题纹饰。山石用线条勾勒涂以青花，青花浓淡涉笔成形，分色明显，所以山石纹理清晰。近底处画出地坡小草和山石，增益野趣。明丽高雅的白花水仙，疏密得宜，色彩淡冶明秀。水仙花朵描绘精致，叶片细长飘逸，走向有层次、有转折，清新可爱之感彰于画上。诗句为“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤。

　　民国杯构图没有康熙杯自然生动，水仙的叶片没有了飘逸感，伸展的花枝线条呆滞。底部以绿彩和黑点组成的绿茵也省略了，图案色彩没有了变化，显得单调，青花画就的山石没有了深浅的变化，只有一个色阶。

　　3月桃花杯，康熙杯(图8)近底处为草木景，主题纹饰为一株老壮的桃树。树身用粗线条画出，边缘加以浓密细线，填涂的褐色行至中部颜色渐淡，很好地表现嫩枝与老干的色泽和质感。花朵红线勾勒，花蕊红彩点染，底处的草地上间有落红点点。盛开的花朵和含苞欲放的花蕾，在绿叶的配衬下相映成趣，真实地表现出自然界的生机，诗句为“风花新社鸢，时节旧春浓”。

　　民国杯(图9)纹饰，树干上没有了树结和树皮皱，树叶稀疏，没有筋脉与阴阳向背之分。花朵没有康熙杯繁多，不是先勾勒线条再填彩，而是直接用红彩涂绘，因而看不清花瓣，辨不明花蕾与花朵，足径比康熙杯略大。

　　9月菊花杯，康熙杯以菊花为主题纹饰，点缀以洞石、蝴蝶，画面纤巧细腻。菊花主干瘦细，但挺立有劲，弯曲而富有弹性，花瓣勾线细腻，层次较多，菊叶微涂绿色。蝴蝶飞舞于花朵之间，工笔加彩的蝴蝶尽管很小，但是精细入微，就连蝴蝶细长而弯曲的触须都形神逼真。诗句为“千载白衣酒，一生青女香”。

　　民国杯(图10)菊花花瓣没有康熙杯浓密，绘制时不是逐瓣勾勒填彩，而是勾出大致的花朵形状后，整个地涂彩料，全然不管是否漫出线外。蝴蝶纹只有一个粗略的轮廓，没有了传神的触须。

　　10月芙蓉花，康熙杯(图11)在树根处绘有覆地的绿茵和山石，以褐色画出一株芙蓉树。老干新枝上花朵有的已繁开;有的花瓣刚伸展;而花蕾才含苞。树干老粗部分为深褐色，新枝用浅绛色精细勾出轮廓。花叶又少又小，略施淡绿，给人以新、嫩的感觉。芙蓉花花朵瓣尖是白色，花蕊是白色，只有花瓣宽肥部位为绛红、鲜红色，使画面显得色泽鲜亮又很文雅。

　　民国杯(图12)省略了费工费时的细部修饰，底部没有了以青花、绿彩和黑点组成的绿茵，代之以青花绘就的大块山石，看上去芙蓉树就像是直接从石头里长出来一样，失去了自然的真实性。树干的轮廓勾勒不精细，色彩也没有深浅的变化，而花朵缺乏层次感，没有了花蕊，而花蕾仅为一个红点。底径略大于康熙杯。

　　11月月季花，康熙杯(图13)覆地绿茵所施的浅绿色既薄又淡，青花绘就的山石沉郁秀浑。月季花花茎虽然很细，但很委婉有活力。枝干上互生的绿叶曲展多姿，填色准确并有色泽变化。月季花朵花形各异，未开放的花蕾，画成红边绿心;刚绽放的花朵呈王冠状，红彩艳丽;盛开的花朵、花蕊及边沿部分留白更显妩媚。上下飞舞的蜜蜂和蝴蝶，增加了画面的自然与动感。青花题诗“不随千种尽，独放一年红”。

　　民国杯(图14)枝干僵硬，枝上叶片绘画简洁，细长而尖。花朵的描绘与康熙杯区别不大，只是没有了花蕊，而飞舞的蜂蝶只剩下一只体形不清的蝴蝶。

　　12月梅花杯(图15)，画面自然淡雅，梅树傲然挺立，一枝折断，搭落下来，梅树后面绿郁的翠竹对梅树起到了良好的烘托作用。树干的轮廓以黑彩勾勒，边缘用细密的短线画成，中间填以褐彩由浓渐淡。花朵枝长处疏枝短处密，花瓣以细腻柔和的笔法勾勒，工笔细线点花蕊。近底处辅以青花山石花草景，显示出大自然的勃勃生机。诗句为“素艳雪凝树，清香风满枝”。

　　民国杯(图16)与康熙杯明显的不同是青花色泽清淡，没有了辅衬的翠竹与绿茵，花朵无花蕊。勾勒线条常有断笔，色彩填涂时没有浓淡之别，而彩料不时从线条内漫溢出来。。

　　康熙青花五彩十二月花卉纹杯由于其造型精美，绘工细腻，历来一直为收藏家所喜爱。由于传世品极少，成套的更为不可多得的珍品，除在一些大的博物馆有收藏外，在国内外的拍卖场上也不常见。从近年的资料看，成套的花卉杯仅有纽约苏富比1999年秋季拍出一套，落槌价为70余万美元。在中国内地的拍卖中成组的仅有一项记录，这是2001年4月中国嘉得拍出的4只，成交价为71.5万元人民币。单只杯上拍场的记录也很少，但成交价格都不低，几乎都在20万元人民币以上。