唐咸英:褪色的记忆
2013-06-24 09:25:49释藤博客
唐咸英作品之《褪色的记忆》
唐咸英作品之《褪色的记忆》
发自内心的观看(释藤点评)
许多迷恋影像的人,总会给自己找一个不错的借口,比如关怀、偷窥、私密、出口、倾诉、而对于唐咸英来说,或许摄影仅仅是一种内心的表达,虽然他的影像也和当下或多或少发生一些关系,但是至始至终,他透过镜头呈现的语言,本身是和自身有关的。
在《褪色的记忆》中,摄影师像是在寻找一些儿时记忆,那些童话一般的往事里,和眼前所看到的情景发生极大的反差,海不再是蓝的,而是充塞了荒凉、广袤、杂乱、肮脏等等的词汇,于是在些微的失落和那种局促下,他拿起相机,对准褪色的空间,进行自己的描述,显然这样的表达是私人的,也是和自己的心情有极大关系的,所以这些所谓的景观便多了一份淡淡的哀伤和诗意弥漫。
而在《背影》里,看的出来,唐咸英是善于把控的人,无论是熟悉的还是陌生的,他总是与自己的拍摄对象保持一定的距离,这样的观看既是主观的,也是刻意的。在若即若离的状态下,他运用自己的摄影语言,让他们看似“无意”地进入自己营造的空间中去,一次次地堆积、串联,才有了这组作品。
说实话拍摄背影是一个比较老套俗气的话题,可是唐咸英却在拍烂的题材中进行自己的构建,显然是需要一点冒险的精神的,所幸摄影师自我克制的能力是比较擅长的,而且从他的拍摄手法和表述方式来说,这些“刻意”的框取是巧妙的,背影所呈现的不仅仅是一个虚幻的影像,更多的是让人猜想的空间,那种影像之外延伸的趣味和可能。而这恰恰是其聪慧所在。
所以《背影》不单单是摄影师自身对这个社会和人类的观看,其实也是透过影像产生的第二次观看,这样的观看虽然保持了一定的距离,却变的更加趣味盎然、更为委婉和耐人寻味起来。
在唐咸英的作品《穿越》中,影像却悄然发生了一些变化,这种微妙的感觉或许是来自摄影师本身的成长和经历有关,从学校毕业,进入这个社会,周遭的一切都和现实生活产生了某些纠葛、于是当他再次拿起相机的时候,便看到了真实空间一些所谓的荒诞、离奇、虚无以及漫无边际的迷茫和无助感,这种心理真实地触动摄影师个人的情感,因此他拍摄的那些看似无厘头式的场景,便通过摄影语境的转换,折射出一种反观和疑问!
在《穿越》里,影像延伸的范围逐渐扩大,一辆公交车、一棵树、一个人、一张广告画、这些看似无意识的情境,恰恰成为了摄影师表达自我体察的一个媒介,他拍摄的这些东西其实是关切自身内心的发问和思考。因为他生活在这个社会,因而无法逃离这样的现实空间,于是影像便成为了最好的寄托和陈述!
因此,无论是《褪色的记忆》也好,《背影》和《穿越》也罢,摄影师始终在用自己的方式说话,独自、矜持、克制、却依然坚持走自己的路。在那种不确定、积淀和探索里,一步步小心翼翼地前进,这也是难能可贵的坚守吧!
(责任编辑:佟雯)
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