梁群的新作《春有百花》系列，那么艳，那么“跳”，与她以往带些沉郁的“老城区”作品，相距何其之远，我几乎不相信这是她的作品。然后，细思量，这才是真正的梁群，这位成天乐乐呵呵，大大咧咧，那么爽朗，那么憨厚的人，才能画出如此亮丽中带着点拙味的画。 　　梁群是以画大连老城而蜚声画坛。这位土生土长的大连人，也是踩着这个城市前进的脚步一块儿成长。逝去的岁月不再回来，惟有老城还能寻访到童年的快乐、青春的梦幻，她用沉郁的色块拣起记忆的片断，编织着淡忘的历史。 　　她的画与这座老城一样，显得较为洋气且也故旧，优雅的色调，斑驳的色块，堆砌出的街道楼房，散发着陈迹的气息，透着故里温馨的民情。她沉醉于现实主义的、印象主义的抑或表现主义的绘画规范里耕耘着自己的艺术园地，勤奋地追寻着梦里的艺术天堂，而彼岸又离得何其远矣。 　　2003年，欧游回来，开了眼界，看到了大师们艺术的真迹，感触多多，想法多多，如何开始自己下一步的路，目标尚未清晰。终于有一天她听着何训田的《云钟》组曲，那天籁之音似一把开启心锁的钥匙，解开了捆绑自己作画中欲说不能的绳索，她的心智，就象“春有百花”竞相开放，让“心花”一任自己的性子，越出了“屋”的框架自由地绽放。自此她画中的“屋”倒塌了，支解了的横梁竖柱，墙面屋顶，这些建筑构件成为绘画的元素，与百花组成了明丽欢快充盈着生命情调的画面。“千江有水千江月”，日月晨昏中有沧海桑田的变数，云蒸霞蔚中有万千气象的变幻，用她那无所羁绊的心灵，去追寻那精神的高地。她的“老城”，是用印象派的色彩语言，或具象的、或带有表现性手法表现着城市变化的表情。那么，她的《春有百花》，则完全抛弃了客体的具体形象，画着她的心象。绘画一旦摆脱了确定的、现成的意义，从“表象”走进“心象”，也就走进了一个无限广阔的心灵空间，既可“思接千载”也可“视通万里”，以她充盈的想象，饱满的热情，化画面空间为情思奔腾的原野，去追寻那逍遥而自由的生命境界。如果说“屋”象征一种禁锢着艺术自由发挥的条条框框，那“花”岂非象征着渴望自由的精灵，它们逃逸了框架的束缚，让心灵融进广袤的自然，让精神飞升无垠的宇宙，在“天人合一”的境界中，生命超越了有限进入无限美好的自由境界。 　　梁群绘画语言图式的变換，更是绘画观念的更迭。解脱了“形”的束缚，她那无所顾忌的大红大绿和黑、黃配伍的用色，以及粗放的笔致，一改那优雅、沉郁的灰调，以明快、艳丽呼应着民间喜庆的审美理念让画面焕然一新。如果说，她的“老城”画，是西洋弦乐，那么“春有百花”融进民乐的因素组成了中西和谐的协奏。 　　梁群在艺术大跨步的行进中，走的既非大家都在走的一条油画“意象”或写意之路，也并非走一条纯抽象之路，她介于这两者间，随着心灵的放飞，去追寻那独特的审美价值。 　　2007年2月19日　方庄-芳星园