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话艺术之美——艺术家黄永砯莅临雅昌(深圳)艺术中心参观学习

2019-09-30 14:44:41 作者:王亚龙

9月27日,艺术家黄永砯莅临雅昌(深圳)艺术中心参观学习,艺术教育业务单元总经理肖伟文给予热情接待。

初见黄永砯,瘦瘦的,个子也不是很高,说话也很谦逊,他介绍说“刚来深圳,就听朋友推荐说一定要来趟雅昌,所以就来了,这是第一次来雅昌深圳艺术中心,希望没有打扰到”。很难想象这个蓄了一撮山羊胡的白发老者,和徐冰蔡国强谷文达被称为中国当代艺术“四大金刚”。

肖伟文总带着黄老一边浏览艺术中心的各类展品,一边向黄老介绍雅昌各大业务模块。介绍了雅昌潜心专研的“巨作”大书,得到了包括苹果在内,世界级奢侈品书籍的指定印制,还有世界级摄影大师的情有独钟;介绍了雅昌在艺术服务方面,以雅昌艺术网为平台,推出和满足人民群众在艺术领域各方面的需求;以及雅昌打造了艺术教育中心、流动美术馆和传给雅昌等项目,使深居殿堂的文化瑰宝走进寻常百姓,提升国民的精神风貌。

行至五楼东方艺术书区,在看到了“龙鳞装”的毛泽东诗词,黄老表现出了浓厚的兴趣,“龙鳞装”作为中国的装订技术,其历史之悠久形式之多样,为其他各国所不能及,黄老赞叹这种装订工艺的精湛。在依次参观完艺术大厅、艺术书墙、艺术书房后,肖伟文总与艺术家黄永砯在咖啡厅进行了简短的座谈,共话艺术之美。

每一个艺术家都是雅昌宝贵的客人,每一个艺术家也都是一本蕴含了丰富知识和故事的珍贵书籍,让我们更详细的了解一下黄永砯这位艺术家吧。

作为世界上最知名的当代华人艺术家,黄永砯和徐冰蔡国强谷文达被称为中国当代艺术“四大金刚”。但相对其他几位,黄永砯较少接受媒体采访,因此当记者开玩笑说他是“沉默的金刚”,他好像不同意也不拒绝。

黄永砯一直是中国当代艺术潮流中最为重要的艺术家之一;登上"2017世界最贵重10件现当代艺术品排行榜"。早期他的创作姿态激进,曾是达达精神在中国最早的传播者与实践者,发起并组织了艺术团体"厦门达达"。1985年他采用轮盘来决定色彩选用的次序和图绘的方式,试验一种偶发过程,彻底放弃创作者的主体性,最终得到的是貌似绘画实为"反绘画"的所谓《非表达绘画》,被评论界认为是当代艺术方法论的重要建树。黄永砯的作品并不仅为追求视觉上的美感,题材多数涉及到于中国历史和神话故事,因此车轮、廊桥、亭台的屋顶、活的蝎子、玻璃制成的鱼等等都曾经出现在他的作品中。

福建人黄永砯走路微微缩着肩膀,总是很谦和小心地和人打交道,但也以这种态度与他人保持距离。他好像不容易放松,有些公开场合,当别人触到他的胳膊,也许会发现他在微微地颤抖。事实上他感觉敏锐,容易发现人和事的好笑之处,据说混熟了之后,他往往会背过脸去,发出招牌式狂笑。早年他会使用偶然进行创作,比如此次展出的一件作品是长期放在厨房的一块画布,因为溅多了炒菜的油而变成了“油画”——典型的黄永砯风格的小玩笑。

黄永砯创作于2012年的装置作品《马戏团》显然是展厅里最引人注目的一件,整件作品充满戏剧张力。一只木制的活动关节巨手悬在空中,在它掌控下的则是一只竹制巨型兽笼,笼子内外安置着十五个无头的野兽标本,这里面既有黑熊、狮子、斗牛、野猪这样的猛兽,也有山羊和野兔,甚至还有一只飞翔中的蝙蝠。相同的是,这些动物的颈部切口都被红色织物裹住了,血液似乎凝结在了伤口之上。而与野兽标本一样散落各处的还有另一只木制巨手,操纵与失控在同一时空内出现着。

《羊祸》和《蛇杖》均采用动物作为元素,一个被掏空了骨架,只留下皮毛和猪耳牛头,一个被褪去皮肉,只剩下骨架和蛇杖尾。两者在展厅中互相穿透,却面朝不同的两个方向,并被艺术家刻意设置了不同的识别区域,强烈的叙事性直指领土争执,观者也将在可以随意穿梭的展厅以及间断的防空警报声中,淡去最初的《羊祸》和《蛇杖》,而获得“羊、牛和蛇的识别区”的争执。

 

(责任编辑:程立雪)

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