12月8日晚8点，北京银座2024秋拍最重要的夜场“银座之夜”举槌。本场共带来41件名家的精品力作。其中，银座特色专题“南张北齐”带来了18件张大千、齐白石的重磅拍品。该专题中张大千3件重磅作品：《泼墨云山》《丹枫飞瀑》《纨扇仕女》悉数成交，取得2840.5万元成交额。值得一提的是，当晚的拍卖亦可通过雅昌拍卖图录APP同步参与竞拍。

首先拍卖的作品是张大千晚年巅峰之作《泼墨云山》，该作是夜场的封底扉页作品。该作估价为600-800万元，以550万元起拍，由多位电话委托参与竞拍，最终以874万元成交，由860号委托竞得。

张大千 （1899～1983）

张大千 1981年作 泼墨云山 镜心

75×179.5cm

估价   600万

成交价  RMB| 874万

2024-12-08 北京银座拍卖

「文物报批专场」银座之夜

紧随《泼墨云山》拍卖的是本场另外一件重要的张大千作品《丹枫飞瀑》，该作同样有多位买家参与竞拍，并最终以1035万元，破千万元成交。

张大千 （1899～1983）

张大千 1966年作 丹枫飞瀑 镜心

80.5×57.5cm

估价   800万

成交价  RMB| 1,035万

2024-12-08 北京银座拍卖

「文物报批专场」银座之夜

当晚另外一件张大千的重要拍品《纨扇仕女》以931.5万元成交。

张大千 （1899～1983）

张大千 1945年作 纨扇仕女 立轴

113.5×51cm

估价   800万

成交价  RMB| 931.50万

2024-12-08 北京银座拍卖

「文物报批专场」银座之夜

《泼墨云山》 泼墨挥毫放异彩

张大千早于五十年代中期已开始试验不同泼墨技法，但他将近花甲之年才发展出成熟的泼墨作品。

1957年夏天，张大千眼底血管破裂，整整半年不能作画。他尝试重执画笔之际，发现视野模糊，视力大不如前，曾自言︰“不复能刻意为工，所作多减笔破墨……”随后他开创新法，以大笔蘸水湿纸，然后泼洒重墨，墨彩流动交融予以物形，他再以彩笔点染未成形的风景，让墨色透出鲜活，展现恢宏氛围。1959 年在巴西以泼墨之法画出《山园骤雨图》，开启了他对泼墨泼彩画法的探索。

一九八一年的张大千，正值八十三岁高龄。彼时他居于台湾摩耶精舍，尽管已进入耄耋之年，依然致力于艺术创作，为台湾博物馆与巴黎东方博物馆筹备展览，一系列具有深远影响的泼墨泼彩作品由此诞生。同样在这一年，大千生命中最重要的作品《庐山图》开始创作。而此六尺横幅《泼墨云山》，同样是其晚年艺术成就的巅峰之作。

大千游历世界数十年，知交遍布天下，七十年代就曾在韩国举办过展览。此件作品上款人为韩国著名收藏家李熙元先生，他于八十年代与张大千相识，并多次造访摩耶精舍。李熙元在首尔的艺术博物馆也以张大千所题“光风霁月”命名，足见其对大千艺术的推重。

此件拍品附有张大千与上款人李熙元、秦景卿合影照片。秦景卿在1974年至1986年期间在国立历史博物馆工作，先后出任展览组、典藏组及研究组主任等职。任职期间参与编辑由国立历史博物馆出版的七卷版《张大千书画集》，其中第四至六集为秦景卿领衔编辑。可知秦景卿与大千先生过往甚密，想必亦是摩耶精舍的常客。

*横屏欣赏

古人有云：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难。”本幅《泼墨云山》正是大千泼墨艺术臻于高峰的精彩之作，在这幅作品中，张大千极大地发挥了墨色的能量。他先以水分充足的淡墨泼染，利用墨色的浓淡，区分出近山与远山的空间感。待墨晕固定后，再以浓墨泼洒其上，创造出幽远的山峦，形成丰富的层次。最后勾勒近处的丘壑溪涧和屋舍云树，并用少量赭石和花青点染，赭色的石壁在云烟中若隐若现，宛如夕阳晚照。

局 部

烟波洲渚旁，一位高士携小童泛舟闲坐，流露出闲静旷逸的气格。画幅中山体连绵，虚实相生，富于整体感，是张大千先生泼墨泼彩作品中构图极其完整的精彩作品之一。

张大千与毕加索

1956年，张大千与毕加索的会晤被赞誉为“东西方艺术高峰会”，此次划时代的碰撞，给张大千的艺术带来深刻的影响。在融汇东西方艺术精粹的基础上，他继承了早年“血战古人”的精神，结合西方绘画的色光关系，发展出独特的泼墨泼彩技法，赋予古老的中国山水画以强烈的现代感，使中国水墨画在世界艺坛上焕发出新的光彩。

局 部

由于每一次泼墨泼彩流动的效果具有很大的偶然性，因而每幅泼墨泼彩绘画都是凝聚了自然天成之力与大千的艺术巧思而得到的独一无二的作品。张大千根据墨液的流动，加以适当的引导，因势得宜地处理每幅作品画面的章法，又在合适的位置添加细笔点景的楼阁、树木、人物，形成千差万别又各有特色的格局。

在张大千回到台湾后，由于受到本土对于传统艺术的认同，在抽象的泼墨泼彩中增加了更多中国的笔墨，逐渐转向为“细泼细笔”，《泼墨云山》即为这一时期的代表。

款识、钤印

这幅作品创作于一九八一年，正值其泼墨泼彩的巅峰期。全画以半抽象为主，辅以笔墨点景，传统与创新共冶一炉。烟云缭绕，扑朔迷离，变化奇诡，充满抽象意味；又可见山谷幽深，溪桥横跨，洲渚淡远，屋舍林立，树木葱茏，清冽之气透人心脾，好一派平淡天真的江南景色。这样一幅抽象与具体二者协调统一的山水图景，通过大千的妙笔，从一片混沌中开辟出来。

《丹枫飞瀑》

受画者黎伯乐，乃当年巴西外交官，与大千先生原不相识，而是通过“孟坚老友”的请索而为之写画。这位中介的老友，乃是与大千一生有四十多年交情的蔡孟坚先生。

此幅纪年丙午（1966年）秋，这一年大千除了在夏天曾到纽约及香港之外，秋冬均在巴西，此画即当在巴西所作。上半幅以泼墨泼彩为主，青绿杂朱砂，陆离斑驳，下方山脚及右方飞瀑，则以笔墨皴染而成，再添屋宇数间于左上角，以显现此景不但可望、可游，而且还是可居之地。

这是六十八岁的大千先生的泼墨泼彩之制，是应旧交蔡孟坚之为巴西人黎伯乐所作。傅申先生曾有文纪其事。

张大千（1899-1983）丹枫飞瀑

1966年作

设色纸本 镜心

款识：孟坚老友属为黎伯乐先生写，即请法教。丙午秋，张大千爰。

钤印：大千唯印大年

出版：

1.《张大千的世界》270－271页，傅申著，台北羲之堂文化出版事业有限公司，1998年9月出版。

2.《中国名画家全集·张大千》192页，河北教育出版社，2002年12月出版。

3.《中国书画名家图解·张大千》188页，陈珠龙编，中国人民大学出版社，2003年12月出版。

4.《中国当代画家图典名家卷·张大千》66页，张大川编，四川美术出版社，2005年8月出版。

5.《涤砚草堂珍藏画集》128页，爱莲居艺术出版社，2008年2月出版。

展览：“张大千先生百年纪念展”，张大千先生百年纪念展筹备小组、台北故宫博物院主办，台北故宫博物院，1998年9月。

说明：该作由张大千老友蔡孟坚代巴西外交官黎伯乐索得。蔡孟坚（1906-2001），字侔天，江西省萍乡市芦溪县人，曾任兰州市市长，四十年代张大千多次经兰州到敦煌，蔡孟坚都给予大力照顾，从此二人结下深厚友谊。

80.5×57.5 cm 约4.2 平尺

​出 版

《纨扇仕女》

《纨扇仕女图》绘于1945年5月张大千从敦煌归来之后，是时大千正借寓成都昭觉寺，完成并展出《大墨荷通屏》《西园雅集》等巨幅作品。此时正值大千精力最为旺盛之时，才思敏捷，目力亦佳，是其工笔人物画创作的巅峰时期。上款「敷五」即王敷五，民国年间大商人王占元之子。王氏父子二人都雅好书画，与其时的画坛名流如于非闇、张大千、齐白石多有应和，所藏多且精。

张大千（1899-1983）纨扇仕女

1945年作

设色纸本 立轴

款识：风渐暖，只觉起来能倦。飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。谁道归程天样远，量愁天更短。谒金门。并题似敷五仁兄法家正之。乙酉四月，大千张爰，大风堂下。

钤印：张爰私印、三千大千、摩登戒体、大风堂

题签：张大千仕女图。敷五仁兄惠存。

出版：

1.《张大千 三千大千》第34页，（台北）艺术图书公司，2014年。

2.《张大千 千山大千·十方大千·三千大千 合订本》第34页，（台北）艺术图书公司，2016年。

说明：

1.上款人王敷五，民国年间大商人王占元之子。王占元原名德贤，弃戎从商，成为巨富。王敷五继承了乃父的商业天分，亦为天津有名的富商，是天津颐和银号董事、保定乾义面粉厂董事、济南鲁丰纱厂董事。王氏父子二人都雅好书画，与其时的画坛名流如于非闇、张大千、齐白石多有应和，所藏多且精。

2.成都诗婢家装裱。

3.即将出版于《张大千的师承渊源—张大千临仿历代名家作品整理研究》 ，四川美术出版社，2024年12月。

113.5×51 cm 约5.2 平尺