墨竹向来是文人墨戏所偏爱的题材。在诸多写竹名家中，元代倪瓒达到了最为简省抽象、惜墨如金的境界。6月14日晚举槌的北京保利拍卖2024春拍“仰之弥高——古代书画夜场”中，呈献一件经由王掞、李秉绶、潘仕成、陆心源、张大千、刘靖基等递藏的倪瓒《墨竹图》，并以2507万元成交。

北京保利拍卖2024春拍，“古代书画夜场”倪瓒《墨竹图》以2180万元落槌

倪瓒（1301～1374）

1364年作 墨竹图 立轴 

66.5×32cm

估价

成交价  RMB| 2507万

2024-06-14 北京保利

仰之弥高—古代书画夜场

据傅申先生的研究，在世界各大博物馆收藏的可靠倪瓒墨竹只有五件。本幅《墨竹图》是私人收藏领域唯一的倪瓒墨竹真迹。

五件墨竹绘画，虽有形制之异，但在画面构图上，均从左下角出竿、生枝、着叶，作自然优美的弧形，弯向右上角。在笔墨风格上，各幅竹竿都很纤细，每节很长，起笔重，收笔细，竹节间大多不留空隙，这是倪瓒墨竹异于他人的个人面貌。

左：《竹叶图》，册页之一开，台北故宫博物院藏

中：《画竹图》，轴，台北故宫博物院藏

右：《修竹图》，轴，台北故宫博物院藏

左：《墨竹图》，册页之一开，佛利尔美术馆藏

右：《竹枝图》，卷，故宫博物院藏

以本件《墨竹图》与五件馆藏真迹相较，其谋篇布局、运笔落墨皆具有高度一致的个人风格。其中，台北故宫收藏的《画竹图》与本作同为竖幅立轴，尺寸接近（画竹图67.1×32.9cm.本作66.5×32cm.，面貌最为近似，足以相互佐证。

墨竹向来是文人墨戏所偏爱的题材，至元代，一时书画家或直接或间接受到赵孟頫画学理论影响，以书法用笔入画，向文人情趣发展。宋代工致细腻的院体花鸟趋于消泥，而借物抒情、画风清雅的水墨写意勃然而兴，显示出审美趣味的巨大变化。在诸多写竹名家中，倪瓒达到了最为简省抽象、惜墨如金的境界，这与他的画学理论不无关联。

倪瓒甚少论画，但在他的画跋中有一则脍炙人口的写竹自述，最能代表文人画的精神：

以中每爱余画竹。余之竹聊以写胸中逸兴耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉？或涂抹久之，他人视以为麻、为芦，仆亦不能强辩其为竹，真没奈览者何。（题《为以中画疏竹图轴》）

与此论相发明印证者，又有：

仆所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。（《答张藻仲书》）

基于“自娱”的美学主张，倪瓒写竹随性洒脱，不斤斤于形象肖似，更多着眼于笔墨韵味，具有抽象的书写美感，呈现出元代诸多写竹名家中最为别致的个人面貌。

倪瓒出版，《古画大观》第三集，上海国华书局，1922年

倪瓒出版，《大风堂名迹》第一集，大风堂，1947年