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以身体介入公共空间:杨俊峰个展“绿墙”亮相成都X空间

2020-10-20 13:15:35 来源: 西南艺术资讯 作者:李璞 
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摘要:开幕现场2020年10月17日下午,“绿墙——个展”在X空间(成都市高新区天府一街856号)拉开帷幕,展览展示了青年艺术家杨俊峰近年来的行为艺术创作。展览现场杨俊峰出生于中国甘肃兰州,毕业于四川音乐学院绵阳艺术学院。2016年参加周斌《身心:终极媒介》行为艺术工作坊后,以行为艺术为主进行多媒介的艺术…

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开幕现场

2020年10月17日下午,“绿墙——个展”在X空间(成都市高新区天府一街856号)拉开帷幕,展览展示了青年艺术家杨俊峰近年来的行为艺术创作。

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展览现场

杨俊峰出生于中国甘肃兰州,毕业于四川音乐学院绵阳艺术学院。2016年参加周斌 《身心:终极媒介》行为艺术工作坊后,以行为艺术为主进行多媒介的艺术创作。用身体的行动,诗意的呈现让身体介入公共空间与现实发生关系,重新构架身体与空间的关系。通过互动与观众发生关系,呈现不可靠的思考,判断。

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嘉宾合影

开幕式现场,艺术家周斌,艺术家王彦鑫,策展人崔付利以及艺术家杨俊峰相继致辞。

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艺术家周斌

艺术家周斌在开幕式致辞中谈到:“杨俊峰作为自己学生(王彦鑫)的学生,有一段时间总是会拿方案给他看。我对长得帅的男孩子(好看的女孩子)或多或少有些偏见,觉得吃不得苦。当时我对他说,首先你要确定自己是不是要做艺术。因为做艺术是很辛苦的事,特别是行为艺术。可能一般人在最开始会觉得好玩,一两年之后就很难再坚持。因此,我让他好好想一想,考虑一下是否真的要走这条路。如果没有想好,就不要浪费时间。当时他没有回答我,过了几个月,有一天他来找我,给我说了一句话,让我印象非常深刻。他说:‘我想好了,我要做艺术。’一个人花了那么长时间,跑过来给我说了这么一句话,应该是慎重的。这大概是一年前的事情,通过一年的时间能够做成今天这场展览,从我的角度来看,很多作品都很不错,我也并不意外,毕竟俊峰有做艺术的态度,同时也不乏才情。所以我觉得他(未来)应该很有造诣,我很期待。”

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艺术家王彦鑫致辞

艺术家王彦鑫致辞表示:“在川美的时候,我是周斌老师的学生,后来到川音教书,就遇见了俊峰。其实我刚开始对他的印象和周老师(对他)的印象差不多,对他有些冷淡,但是在他身上我看到一个气质——他的执着,他认准了一件事情之后,他会一直去思考这个事情,无时无刻不在想这件事情。刚开始他想的太多了,我说你老想没什么用,你要多做。他就开始做。以前他话挺多的,现在换了一个性格,话挺少。搞得我有点不适应,但是慢慢的,我觉得他性格沉下来之后,必然会做成现在这样一个展览,做出现在这样的作品。从他开始做(行为艺术)到现在不到三年的时间,能够呈现出来现在这样一个展览,我为他感到高兴,未来可期。”

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策展人崔付利致辞

策展人崔付利致辞时认为杨俊峰并非一个在做行为的艺术家,很多作品里边都有他个人比较明显的一种方法——对身份的、对身体的消解。“他在不断地拓展行为的分界点,做一个新的尝试。从90后艺术家身上,我能够感受到对艺术的真诚。我觉得这种真诚的态度是一个艺术家应该具备的气质。这是俊峰的第一次个展,希望他以后也越来越好,做出更好的作品。”

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艺术家杨俊峰致辞

策展人崔付利在展览前言《隐藏的身体》中写道:行为艺术中身体的媒介属性是一个不争的事实,无论身体裹挟着怎样的意识形态、社会身份、诗意或政治性,哪怕强调除了身体一无所有的个人意志,“身体”总是行为艺术中焦点的所在。所以,从这个角度而言,我个人并不想把杨俊峰的作品称为行为艺术,尽管他一直以行为艺术家的身份被大家所熟知。因为,行为艺术家本身近年来一直在尝试去打破行为艺术与其他艺术形式的界限,重要的是杨俊峰的作品中似乎在有意隐藏身体及其属性。

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《绿墙》 行为,单频录像(彩色、无声),2020年7月,中国绵阳,10分钟

过程:“这是一道由假草所筑成的围墙”。

在作品《绿墙》中,杨俊峰在街边人工绿墙的背后书写着“这是一道由假草所筑成的围墙”的文字。视频中艺术家的“身体”是缺席的,但书写的动作又印证着他的在场,身体的运动轨迹取代了被观看的身体对象,观者的注意力也从身体转移到书写的动作本身,尽管这句关于事实的陈述不太容易被辨识。在作品《浴室》《河床》《迁移》中,身体的属性被再次抽离。身体在杨俊峰的作品中似乎不是行为的主场,而是让位于事物形态的转换,而身体更多的是形态转换的参与者和记录者。

 

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《轮廓》 行为,单频录像(彩色、无声),2020年6月,中国绵阳,1小时

过程:用白线勾勒骑车的轮廓,通过移动汽车描绘出“ART”一词。

当然,任何艺术形式都离不开身体的介入,重要的是身体在行为之中扮演着什么样的角色。在作品《双手》《电梯》《ART》《轮廓》中,身体开始显现并发挥其行为的主动性,但艺术家并不是在强调其个体的不可替代性。甚至身体只是物化的一种召唤,它既不是对身体意志和极限的挑战,也不是剧场化的身份设定,身体仅同于物件或者日常化的部件。从他的某些作品中,我们可以看到他在身体层面的自我对抗,但这种对抗强调的并不是身体意志、身体权利抑或是审美对象。

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《三扇窗》 行为,单频录像(彩色、有声),2020年5月,中国绵阳,30分钟

过程:三个我,打开窗户并高举西洋剑,直至体力不支,逐渐消失在黑暗中。

在大多数行为艺术中,身体都是作为主体形象或首要地位出现的,它是行为艺术的载体和战场。但杨俊峰的艺术,身体更像是一个服务商,他不强调身体的支配地位和作品创作的主体。无论是身体的隐藏还是身份的抹除,他更像是在给观者提供一个观看的渠道和路径,也在为自己和观众之间传递一种信息交换。所以,我认为杨俊峰的艺术中,他和“身体”只是一个引渡者,他的作品让观者的注意力引向了日常或环境中形态的转换,也给予了观众观看和解读作品的权利和能力,甚至是赋予观者与日常、世界的接触和互动。总而言之,杨俊峰更像是一个关系美学的实践者。

据悉,本次展览将持续至11月7日。

(责任编辑:刘倩)

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