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LONG玩艺儿 | 桑火尧“境象主义”个展开幕,52组作品神秘且深邃

2019-10-30 14:08:49 来源: 龙美术馆
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摘要:“境象主义——桑火尧作品展·上海”开幕式,从左至右为龙美术馆馆长王薇、艺术家桑火尧、策展人格雷格·杨森,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:洪晓乐“境象主义——桑火尧作品展·上海”开幕式现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡10月27日,桑火尧作品展“境象主义”在龙美术馆(西岸馆)正式对公众…

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”开幕式,从左至右为龙美术馆馆长王薇、艺术家桑火尧、策展人格雷格·杨森,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:洪晓乐

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”开幕式现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡

  10月27日,桑火尧作品展“境象主义”在龙美术馆(西岸馆)正式对公众开放了,52组作品跨越20年,从架上绘画到装置、拼贴、新媒体,诠释了其境象主义艺术观。

  桑火尧是国内具有重要影响力的水墨艺术家,他从米芾、倪云林的笔墨出发,形成了自己独特的绘画语言,用方块叠加、墨色渲染的方式,创造出作品中的维度时空,吴冠中说桑火尧作品“是一种传统基础上的创新,有时代性、现代性”。

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡

  “桑火尧的绘画表现的不是我们眼前所见的山水景色,而是他对于山水的理解和感受,在他的笔下,我们能够感受到画家面对自然时所获得的个人内在的视觉的自然。桑火尧的抽象水墨画从宏观世界转向自然的内在影响,从自我的内心静静地感受宇宙的和谐景观。他的作品可以视为抽象性自然景观的局部特写,用笔墨的运动,将不同层次的墨色叠染成为复杂的绘画景观,形成层次丰富的空间结构,将我们对于抽象图像的感受,富有诗意地引入到一个从容简洁的和谐意境。”殷双喜曾在《东方精神与空间观念——桑火尧的水墨艺术》一文中评价了桑火尧的水墨创新。

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:洪晓乐

  本次展览的52组作品,被分为四个部分“人间幽境”、“宇宙至境”、“天人合境”以及“自在化境”,逐步构建了境象主义美学的视觉效果:神秘、崇高、纯粹、静谧、深邃。

  展厅入口处的《欢乐时光》,艺术家用深酒红色为主色调,传达出愉悦欢快之感。画面深处是似而非的影子,随着画面中的光感,跃动着,一种从心底里涌现出来的情绪,与这个时代共生同舞。方块与方块叠加的画面,坚实且依然具有动态的美感。紧随其后的双联画《律动》,深黑色的大画面,中间是一条曲线,带给观众天工开物般的震撼感。

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桑火尧,《欢乐时光》,绢本水墨,218x546cm,2019

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桑火尧,《律动》局部,纸本水墨,218x546cmx2,2018

  由三个色块构成的《别有天》,厚重当中的通透,深沉当中的灿烂,由内而外,引人入胜。桑火尧把水、墨、纸、绢这些中国画的独特媒材运用到极致,这样通透灵动的诗一般的感觉,是西方油画媒材难以表达的。

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桑火尧,《别有天》,纸本水墨,218x200cm,2014

  在阶梯展厅尽头的门洞中,窥见的是一件四边深黑、中间略有光感的大作品《千重境》,这件作品尺寸高逾5米,被高高悬挂在展墙上,深深的画面,作品中间的光若隐若现,空间深处有无穷的遐想。好的艺术作品,能涤荡人的灵魂,而这件作品,或许将带给观者“涤荡灵魂”之感。

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,中间为作品《千重镜》,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡

  另一组尺幅巨大的黑色作品《深深的信》,是作者对神秘、未知的宇宙世界的一种表达。人类在丰富的自然世界面前,是苍白的,渺小的。我们始终在“瞎子摸象”,无所谓始,也无所谓终。我们相信一切的存在,但似乎又没有找到合适的答案。站在桑火尧这件作品前,观者凝视画面,打开思维模式,彷佛在宇宙黑洞之中,唤起对所在空间和时间维度的再度认识。

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,分别为作品《理想的世界》《云之上》《深深的信》,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:洪晓乐

  紧邻《深深的信》,是一件酒红色作品《理想的世界》,艺术家桑火尧创作了近6个月时间,每天一遍,日复一日,缓缓地缓缓地,把其思想慢慢流淌出来,迹化在绢本材料上。可以说是用身体、行动、思想构筑了这件作品,表达艺术家对现实和未来的不确定性进行反思与观照。观者面对这个巨大的画布,一个孤独的人和灵魂,以及一张巨大的无言的画面,他的思维在放飞,没有一切是不可能的,这是一个桃花源的精神世界,异常的精彩。然而,一旦回到现实,一切又是另外的样子。一切所谓的美好、灿烂,让我们就像酒神般的陶醉。但光明与黑暗总是交替的。所以,我们在享受生活的同时,也在抗争生活。云云人生,大家永远生活在这样的世界里,并且乐此不彼。但愿大家都能驻守在您的理想国里!

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“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:黄怡

  散落在阶梯展厅中的24个焦木块,是大型水墨装置《二十四史——关于时间与空间的回响》。焦木块上依稀能看到年轮纹,我们再回看桑火尧作品中四边一层一层的纹理,原来,他作品中的这个形式是从树纹中悟出来的,而树纹又是具有生命的时空关系的。艺术家用“二十四史”切入艺术主题,创作了这组关于时间、空间、事件的大型装置作品。“二十四史”是中国古代各朝撰写的二十四部史书的总称,上起传说中的黄帝(约前2550年),止于明朝崇祯十七年(1644年),计3213卷,约4000万字。艺术家用了二十四块被烧焦的原木,表面上残裂不整,黑如墨染一般,树的年轮纹却随着木屑的脱落而愈显明显。在一个时空之中,一切生命形式的的存在都是一样的过程。树木默默的成长同样记载着流逝的一切,只不过,它记录在它的年轮纹里,即使年轮纹被烧成灰烬,存在却以另一种形式存在。一部二十四史,怎么叙事并不重要,重要的是已经发生的一切,永远在特定的时间空间中回响着。

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​“境象主义——桑火尧作品展·上海”展览现场,左为作品《唤醒沉睡的记忆》,右为《理想的世界》,龙美术馆(西岸馆),2019,摄影:洪晓乐

  本次展览的结尾,是一组由12张单件作品组合起来的作品《唤醒沉睡的记忆》,时间跨度10年,就像桑火尧十年的心路历程。每件作品都是一个故事,一个不一样的世界。不同色调的作品,就像艺术家内心深处的声音,在慢慢叙说。作品承载着艺术家的情感,面对这十二张作品,观者可以感受到桑火尧丰富的精神世界。

  本次展览将展出至11月26日。

(责任编辑:张媛)

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