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【艺术号·专栏】彭德:黄永砯之死

2019-10-24 16:54:58 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:彭德 
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摘要:黄永砯常常是一脸的失意,同际遇不无关系。从浙美毕业后,他说花了十年时间,靠“非表达的绘画”与行为艺术,才清洗掉死板的学院艺术的浸染。这个过程,注定不会开心。

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黄永砯(1954-2019年)

有年轻画家打来电话:黄永砯去世了。她不认识黄永砯,也不喜欢他那理性冷峻的装置,可是看了网上的评价,说黄永砯这样的国际级人物,家徒四壁,衬衣都洗得发毛了,认为他才是真正的艺术家,说着说着开始抽泣;又说黄永砯是个冷面人,肯定没有妻子。我说我感觉他从来都是单身,至少是精神上的单身。女画家顿时哭出了声,认为那些显摆自己出风头的艺术家同他相比,格调很低。

黄永砯常常是一脸的失意,同际遇不无关系。从浙美毕业后,他说花了十年时间,靠“非表达的绘画”与行为艺术,才清洗掉死板的学院艺术的浸染。这个过程,注定不会开心。

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黄永砯 中国绘画史和西方现代艺术简史在洗衣机洗两分钟 装置 1987年

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 纸浆装置1987

上世纪末,武汉成为新潮美术的重镇。长期在厦门中学教书的黄永砯,决定调往武汉,由此我结识了他。一个不送礼、不求人的人,在用人制度僵硬得必须走关系的那个年代谋求调动,结局可想而知。他郁郁寡欢地来到武汉,闷闷不乐地返回厦门。其时我编《美术思潮》,黄永砯是参与者和厦门发行人。《美术思潮》停刊,黄永砯正在做装置,将中外书刊放进洗衣机搅成纸浆陈列。当时没有家用电话,他来信写道:没卖出的《美术思潮》,是寄还给你,还是搅成纸浆?我回信说搅掉吧。

中国现代艺术大展期间,参展者们住在中国美术馆附近的地下室。黄永砯前来聊天,传来肖鲁和唐宋枪击作品被拘的消息。有人说持枪是特权表现,有人说被拘是预谋,旨在完成一项行为艺术。黄永砯说,做艺术不能把自己赔进去,否则就变成了刑事行为。他当时的行为艺术方案是弄一批拖拉机,轰隆隆开到现场,用粗绳捆绑廊柱,将中国美术馆拖走,表示对传统展场的反叛。由于拖拉机不允许进京,只是象征地用绳子捆绑廊柱,其效果当然是大打折扣。

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黄永砯的作品《世界剧场》 1993年

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《蝙蝠计划》 2001

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《世界剧场》

黄永砯这一代艺术家受法国西马的影响,萨特和德里达的观念成了他们创作的重要支柱。萨特存在主义哲学主张人有定义自我的权利,不承担维护传统宗教、道德、政治的义务。黄永砯我行我素,其作品带有显见的中国因素又具有国际视野。他入籍法国后长住巴黎,可是巴黎并不是理想国和太阳城。人生不自由是永恒的,而自由从来都是相对的。比如他参加黄专策划的当代艺术展,参展作品是一架断裂的客机。这件能形成多种解读的作品,在开展前夕,他接到法国文化部的通知,禁止参展,据说担心引起美国人对911事件的痛苦回忆和美国政府的抗议。这件沉重的作品于是只能孤零零地废弃在展场外剥落生锈。黄永砯寓意作品《世界剧场》,则因为装置内壁爬满了各类动物,受到动物保护协会的抵制而不能展出。

(责任编辑:刘爽)

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