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【雅昌专稿】国内唯一!最早据刻本摹绘的世界地图亮相浙美 这个展需“慢慢看”

2019-04-16 17:19:32 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:2019年4月16日,浙江美术馆馆庆十周年首个纪念特展“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展启幕,展期持续至6月16日“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展览现场“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展览现场首次走出南京博物院的《坤舆万国全图》恰时回溯,是对未来最佳的启迪。2019年4月16日,…

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2019年4月16日,浙江美术馆馆庆十周年首个纪念特展“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展启幕,展期持续至6月16日

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“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展览现场

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“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展览现场  首次走出南京博物院的《坤舆万国全图》

恰时回溯,是对未来最佳的启迪。

2019年4月16日,浙江美术馆馆庆十周年首个纪念特展“心相·万象——大航海时代的浙江精神”展启幕,展期持续至6月16日。本展以大航海时代的中外交流史为考量背景,以明朝浙江为主要社会语境,重点观照15至17世纪浙江精神在本省地域与周边地区,甚至日本、海外的辐射影响力,阐释浙江地域的文化精神及其在明朝与海外的深远影响。

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国内明史权威、复旦大学教授樊树志

专程从上海赶到杭州的国内明史权威、复旦大学教授樊树志认为本展非常有针对性:“为我们理解现在的‘浙江精神’提供了深邃的历史眼光,不止限于眼前的方寸之地。”15世纪末16世纪初,世界历史进入大航海时代,中国不仅融入了这个时代,而且当时的浙江已经处于世界潮流的前沿,“面向世界争创一流的‘浙江精神’由来已久,所以这个展览不仅有历史意义,更有现实意义。”浙江美术馆馆长应金飞则提醒“这是一个‘慢’展览,适合反复深度观赏。现场不仅可以看展品本身,更能了解历史背景及人物间的关系线索,以实现沉浸式的观展感。”

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浙江美术馆馆长应金飞(左)与国内明史权威、复旦大学教授樊树志在现场观看《坤舆万国全图》

大航海时期的浙江,思想、科技、军事、文艺等各领域皆领先于世界水准且精英迭出不穷,那些灿若星瀚的名字无不闪耀着浙江文化的光辉。应金飞表示,“心相·万象”作为浙江美术馆开馆十周年馆庆系列活动首个特展,内蕴深远:“本次展出的手书信札、丹青墨宝等,其作者或为学派、画派领袖,或为书法家、画家、书画鉴藏家,或为思想家、文学家、戏曲家、诗人,或为军事家、科学家、医学家,皆是明朝浙江历史上的重要人物。我们愿意站在今天的浙江大地上慎思明辨,做一个历史的眺望者、梳理者、传播者,秉持浙江精神的人文光辉叙述波澜壮阔的前尘往事,将沉落于历史长河的人文光影重投于时间之墙,把历史的故事以艺术的方式向社会大众呈示,冀愿古人的弘博智慧重新照亮今天的现实生活。

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浙江大学历史系吴艳红教授

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何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)董事长何国庆

基于展览的重要性,本次展览由国内明史权威、复旦大学教授樊树志先生浙江大学历史系吴艳红教授担纲学术主持,展览策划及筹备过程中得到了北京大学中文系龚鹏程教授、历史系主任张帆教授、浙江大学人文学院院长楼含松教授的倾力支持。北大、浙大、复旦的学术合力,也使本次展览的人文底蕴更显深厚。

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首次走出南京博物院的《坤舆万国全图》

首先看展品。本展精选了120余件(组)明代与清初时期浙籍及旅浙精英人物创作的书法、绘画作品及相关的文献史料、木刻古籍。从学术研究价值来看,这些手书信札、丹青墨宝、学林著述的作者或为学派领袖、画派领袖,或为书法家、画家、书画鉴藏家,或为思想家、文学家、戏曲家、诗人,或为军事家、科学家、医学家、外交家,他们皆属明朝浙江历史上非常重要的人物。此展拟以当代策展理念激活历史文献,多维度营造文化解读的可能性,让文化创新活力在本土与世界、传统与现代、历史与现实的交流碰撞中迸发出新时代的活力。

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利玛窦《坤舆万国全图》168cmX382cm  南京博物院藏

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展览现场的《坤舆万国全图》

其中最重要的莫过于那件首次走出南京博物院的《坤舆万国全图》。此图是意大利耶稣会的传教士利玛窦在中国传教时与李之藻合作刊刻的世界地图,于明万历三十年在北京付印后,刻本在国内已经失传。南京博物院所藏为明万历三十六年(1608)宫廷中的彩色摹绘本,是国内现存最早的、也是唯一的一幅据刻本摹绘的世界地图。纵168厘米,横382厘米。“这是中国人第一次见到世界地图,打破了中国人固有的‘天圆地方’观念,也改变了士大夫的世界观。”樊树志教授说,而应金飞亦认为此地图“使中国人第一次看见了以天朝为中心的完整世界地图。”

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浙江美术馆工作人员赴南京博物院点交文物(浙江美术馆供图)

利玛窦绘制《坤舆万国全图》时,以当时的西方世界地图为蓝本,并改变了当时通行的将欧洲居于地图中央的格局,把子午线向左移动170度从而将亚洲东部居于世界地图的中央,这样,中国就自然而然位于该图的中心。此举开创了中国绘制世界地图的模式。这幅地图所绘五大洲中,各洲以不同颜色区分。山脉以写景法描绘,河流以双曲线绘写,海洋则以深绿色绘出水波,整幅地图和谐而又富有层次感。在地图圈外还绘有九重天图、天地仪图、日蚀图、月蚀图、赤道北地半球图、赤道南地半球图、中气图等小图,包罗了天文、地理方面的知识,开拓了当时国人的眼界。地图中的插图具有明显的时代特色。在各大洋中,绘有16世纪不同类型的帆船9艘,在各个海域中,还绘有鲸、鲨、海狮等海生动物15头,南极大陆上还绘有陆上动物大象、狮子、驼鸟、恐龙等8头。这幅地图还保留了母本的全部序跋,具有珍贵的史料价值。(文字提供:南京博物院)

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朱舜水《格外机》 浙江省博物馆 藏

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蓝瑛《仿梅花道人画》(何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)藏)

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倪元璐《与祝汤龄书》(何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)藏)

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文俶《芙蓉双鸭图》(浙江美术馆藏)

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独立性易《养生铭》(何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)藏)

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陈洪绶《荷花双蝶图》 中国美术学院藏

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朱耷《荷花翠鸟图》中国美术学院藏

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万斯同 明史稿 (宁波天一阁博物馆 藏)

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石涛《练江归钓图 》浙江美术馆藏

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王阳明《草书七言诗》何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)藏

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李之藻《同文算指》浙江图书馆藏

此外,王阳明《草书七言诗》、独立性易《养生铭》、东皋心越《竹石花鸟图》、黄宗羲《与郑梁书》、“秦淮才女”柳如是《奉送兵宪沁州王公泊翁老祖台容擢济南大参叙》、徐渭《易窑谱》等重要的明代古籍文献、书画作品亦同步亮相。

四大版块分而述之

本展分属四个展厅,内容分为四大版块:瀛涯胜览(浙江风尚的全球视域)、知行合一(浙江人文的心学思想)、励精图治(浙江智慧的多元发展)、澄怀观道(浙江书画的艺术传承)。从不同角度对核心主题“心相·万象”分而述之。

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“瀛涯胜览”版块的书画与古籍,其作者面向世界,心系天下,充分展现了浙江风尚的全球视域,《坤舆万国全图》就在这个展厅里。15至17世纪,世界开启“大航海时代”。扬帆远航,拓展新知,成为一时之风尚。之前分散的世界,从此有了联系,不同的思想文化得到前所未有的碰撞与交流。郑和七下西洋、白银流通、耶稣会士来华,使得当时的明朝不仅仅是中国的一个王朝,而且是世界政治、经济、文化舞台上的重要成员。此时的浙江,在迎接、投入并推动这样的新风尚中表现出蓬勃的活力。绍兴人马欢,著名的航海家,先后三次随郑和出使西洋,到达过二十多个国家,完成了《瀛涯胜览》一书。杭州人李之藻,习西学,将大量西方的科技文化知识翻译介绍给国人。而被时人誉为“文武全才第一”的余姚才子朱舜水,则在明清之际东渡日本,讲学二十余年,成为这一时期对日本文化影响最大的人物之一。

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“知行合一”版块的书画与古籍,其作者多为王学后人,他们以自己的一生,包括诗文书画在内,落实他们所理解的知行合一。16世纪初,明朝官员浙江余姚人王阳明提出“致良知”之学,强调知行合一,给中国的思想界带来了深刻的影响。这位被誉为朱熹之后最大的儒者,提出心外无理,是非皆在人心;同时强调即知即行,知行合一,两者不可或缺。日常行为要知善知恶,而且要为善去恶。王阳明不仅自己反省观心,同时在政治、军事,包括艺文方面建功立业,由此诠释知行合一之要义。知行合一,为明代实学思想的发展提供了深厚、广博的哲学基础。有明一代王学弟子遍布天下,其中同为余姚人的黄宗羲,对于王阳明学说的发展起到重要的推动作用。正是在黄宗羲、顾炎武等人的努力下,明清之际,以务实崇实,重视实践、实政和实效,经世致用为核心的实学思潮得到了发展。

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“励精图治”版块的书画与古籍,其作者展示了各自独特的能力和社会责任,体现出浙江智慧的多元发展,也表达了浙江人励精图治、恪尽其职的可贵精神。明朝中后期的浙江,经济发展,社会丰富生动,充满活力。这样的社会环境,给予了不同的人群拓展和展示能力的机会。田汝成、王思任留恋山水,记录行旅。臧懋循、张岱以戏曲、小品文冠名天下。黄媛介、柳如是,才情横溢,不让须眉。这些人有能力,也有责任。他们的世界在书画之内,也在书画之外。谢弘仪是明朝的武状元,文武皆备,兼擅诗画,同时为朝廷征战沙场,汗马勋劳。祁彪佳寄情山水,放怀丹青,在朝廷风雨飘摇之际,则宵旰忧勤,救亡图存。“书画具有艺术性,但是在明代中后期,随着商业的发展和对消费的关注,书画也成为重要的商品,不仅广泛用于馈赠,也在市场上流通。本展收入的作者祁彪佳曾经提出以“润笔之资”,购买陈洪绶或者其弟子的画作。本展收入的作者黄媛介,曾经常年卖画于西湖之畔。因此,书画具有个人性,体现和表达不同作者的性情和感悟,同时也具有很强的社会性。书画的创作和流通,成为士绅群体交流和交往的重要媒介之一。书画,因此可以成为窥视当时士绅群体特征,甚至是当时社会状态的重要且独特的视角。”浙江大学历史系教授吴艳红说。

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“澄怀观道”版块的书画与古籍,其作者在中国书画史上均有自己的位置。因此,浙江书画的艺术传承不仅表现在技巧笔法上,也表现在澄怀观道这一更为深刻的精神层面上。明代中后期的书画,不仅可以品技巧,也可以观心声。从书画中不仅可以看到作者的个性,也可以看到时代赋予的共性。明清鼎革、改朝换代,给这一时代的人们在内心和人生层面均带来重大的激荡。虽然他们出身不同,或为明代官员,或为明朝宗室,或为普通书画文人;他们的遭遇有异,或为清廷所用,或为明朝自尽,或者脱身俗世。但是,他们均在书画中留下了痕迹,用书画表达了自己的内心。陈洪绶由明入清,通过书画排遣心意;项圣谟在书画中不具清廷年号,以表达对故明之深情。书画成为他们诉说的一种途经,也为后世了解这些作者留下了隐秘的通道。

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心相·万象——大航海时代的浙江精神展览时间:2019年4月16日- 2019年6月16日主办单位:浙江美术馆、何创时书法艺术文教基金会(中国台湾)协办单位:中国美术学院、南京博物院、浙江省博物馆、浙江图书馆、天一阁博物馆学术支持:浙江大学人文学院总策展人:应金飞学术主持:樊树志、吴艳红艺术顾问:何国庆、任道斌、黄朋特别鸣谢:浙江省人民政府台湾事务办公室、钱江海关展览地点:浙江美术馆(杭州市西湖区南山路138号 )3F 7/8/9/10号展厅

(责任编辑:邹萍)

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