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【雅昌专栏】李昌菊:借鉴•重建•转化——改革开放40年中国油画的自主探索之路

2018-12-07 08:43:27 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李昌菊 
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摘要:摘要:伴随新时期的到来,中国油画的创作面貌焕然一新,其中,借鉴西方艺术,建构现实主义,转化传统资源,构成其探索发展的重要路径。通过借鉴,中国油画极大丰富了表现语言和形态。在新时期,现实主义走过了反思、持续和加强的发展道路,文化分量与审美价值得到进一步凸显。与此同时,油画家们不断转换传统资源,将民族风…

摘要:伴随新时期的到来,中国油画的创作面貌焕然一新,其中,借鉴西方艺术,建构现实主义,转化传统资源,构成其探索发展的重要路径。通过借鉴,中国油画极大丰富了表现语言和形态。在新时期,现实主义走过了反思、持续和加强的发展道路,文化分量与审美价值得到进一步凸显。与此同时,油画家们不断转换传统资源,将民族风格推到新的境界。改革开放40年,在吸纳西方表现方法与观念的基础上,中国油画坚持现实主义方法,续接传统文脉,表达了广阔的社会现实和历史,逐渐实现现代审美转换,彰显出鲜明的本土特色。

关键词:改革开放 中国油画 借鉴西方 现实主义 传统资源

中图分类号:J205

文献标识码:A

伴随新时期的到来,中国油画的创作面貌焕然一新,其中借鉴西方艺术,建构现实主义,转化传统资源,构成其探索发展的重要路径。通过借鉴西方艺术,中国油画不仅纯化了写实表现语言,还快速接纳和演练了现代艺术,并将后现代艺术方式加以吸收,使写实、表现、抽象以及跨媒介等各种手法纷呈于本土,极大丰富了油画表现形态。作为中国油画的主流,现实主义在新时期走过了反思、持续和加强的发展道路,从呈现生活真实微观质感,到书写现实历史宏大主题,现实主义的社会担当精神在新世纪愈发彰显,其文化分量与审美价值得到进一步凸显。转化传统资源,追求民族风格,是中国油画一直贯穿的文化理想,新时期以来,从传统文化艺术的具体形态,到传统美学趣味与品格,油画家不断体悟择取,尝试将之融入油画表现,取得丰硕的成果,将本土化推到新的境界。

借鉴西方艺术

借鉴和吸纳西方传统尤其现代经验、甚至后现代艺术,焕新视觉面貌,是改革开放以来中国油画发展的重要途径。油画本为西方艺术,它不仅有深厚的表现传统,也有丰富的现、当代形态。通过学习和借鉴不断贴近其本源,从中获得技法滋养和观念启示,几乎是20世纪以来中国油画发展的必由之路。无论20世纪上半叶对日本、欧洲油画的引进,抑或新中国建立后对苏联油画的研习,无不证明这一点。随着改革开放,学习借鉴西方艺术在上世纪80年代迸发强大能量,甚而引发模仿现代艺术的风潮,其中不乏回归古典之举。90年代,艺术家更借鉴后现代艺术方式,为中国油画融入当代质素。新世纪到来后,画家们借鉴的方式更自由随性,从而赋予本土油画更多的外观和样式。

改革开放之初,中国油画已与西方现代艺术隔离30年,在表现观念与方式上形成巨大落差,借鉴成为一种文化选择。伴随新时期的到来,“在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展,在艺术理论上提倡不同学派的自由讨论”【1】。观念突围主要表现在创作个体意识的伸张和现代艺术的本土普及。1979年6月15日,中央美术学院主办的《世界美术》创刊,邵大箴发表《西方现代美术流派简介》系列文章,推介印象派以及野兽派、立体派、未来派、抽象艺术、波普艺术等现代艺术。与此同时,已有创作模式被重新审视,艺术语言独立价值被突出强调。吴冠中《绘画的形式美》【2】引发对绘画语言的争鸣,之后,其《关于抽象美》【3】提出的“抽象美是形式美的核心,人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的”论断,进一步激发美术界热议【4】。对艺术主体的高扬见于《关于“星星”美展》【5】,文中“艺术以自我表现为目的”激起的讨论一直延续到1985年的“黄山会议”(1)。短短两年间,现实主义与创作个性等问题均得以清理和探讨。

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1980年星星画会成员在中国美术馆(星星第二届美展)广告前合影,左起:马德升 肖大元 钟阿城 杨益平 姜云 李永存 曲磊磊 黄锐 严力 李爽 王克平 陈延生 张世琪。

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孟禄丁 张群《在新时代——亚当夏娃的启示》1985年

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王广义 《凝固的北方极地——大玩偶》 80.5×111.5cm 1986-88年 布面油画

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舒群《绝对原则1号》1984年 布面油画 

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毛旭辉 红色人体 油彩,纤维板,画布 97×84.5cm 1984

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丁方 《大地·大地之歌NO.1》 1993-1994年作 180×280cm

与观念解放相比,学习、模仿现代艺术构成探索的重要维度。如果说,1979年9月27日在中国美术馆东侧公园举行的“星星美展”初显现代艺术在民间的跃跃欲试。那么,狂飙猛进的“85新潮”则充分展现了对西方现代美术的全面借鉴。如对超现实主义的运用,1985年5月“前进中的中国青年美术作品展”中的《在新时代——亚当夏娃的启示》(张群、孟禄丁),画面两边分立一男一女,手执象征智慧的苹果,中有一女正分发苹果,象征分发智慧抑或其他?形而上画派长于体现直觉、幻觉和潜意识等,王广义的《凝固的北方极地》系列作品(1985)、舒群的《绝对原则》系列(1985)氛围与形象处理便有此特征。表现主义对生命意识的强化以及对形体的夸张处理,在周春芽的《暴雨将临》(1981)、毛旭辉的《红色人体》(1984)和丁方《大地之歌》系列中体现的相当充分。探索抽象则有刘迅、葛鹏仁、周长江、丁乙、余友涵等。

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靳尚谊《塔吉克新娘》1983年 60cm×50cm 布面油画 中国美术馆藏

现代艺术实验宣泄、释放了压抑多年的创新愿望,纾解了中国油画自由探索的急迫感。不过,它并非唯一选择。重新研究写实语言的精妙,对西方油画寻源问道,也是探索的重要一脉,这种研究、借鉴直面中国写实油画语言未过关的现实问题。新古典风对语言的纯化,使中国写实油画建立在更坚实的表现基础上。靳尚谊率先开展研究,“在《塔吉克新娘》(1983)中他试图显示西方油画中那种丰富、圆浑、细腻、厚重、力度强的特殊美感,因为那正是中国油画所缺乏的”【6】。杨飞云、王沂东、朝戈、韦尔申等人的加入,新古典风阵营逐渐强大。

随着1992年改革开放步伐的加大,市场经济全面展开,中国美术开始置身全球化的宏阔背景。面对错综复杂的社会变革、市场情境和后现代艺术的冲击,艺术家们以个人化的视角和艺术语言,表达对日常生活的观察和当代艺术的思索。一些画家敏锐于后现代艺术的新形态,尝试将之引入油画创作过程。同时,更多画家从表现、抽象入手,在借鉴现代乃至当代艺术家的基础上展开创造。

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(责任编辑:杨晓萌)

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