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杨振中:权力的游乐场与交感巫术的美学场域

2018-09-10 15:16:41 来源: 凤凰艺术 作者:李鹏
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摘要: ▲《全景》,监控视频、沙发、转盘,尺寸可变,2018 一种游乐场,当然我们可以用这样的视角来看待整个世界,正如“权力的游戏”,聚焦于政治图像的传播与视觉感知的渠道,并与权力的支配机制一道,建构了一个同样基于监控结构的政治剧场。 旋转游乐设施,代表权力的国家会议沙发,监视器,…

▲ 《全景》,监控视频、沙发、转盘,尺寸可变,2018

  一种游乐场,当然我们可以用这样的视角来看待整个世界,正如“权力的游戏”,聚焦于政治图像的传播与视觉感知的渠道,并与权力的支配机制一道,建构了一个同样基于监控结构的政治剧场。

  旋转游乐设施,代表权力的国家会议沙发,监视器,风景,景物。观众可以随意坐在沙发上,随着机械的缓缓转动,远观和欣赏展厅四周墙面的绘画和录像作品。圆柱状栅栏镜面反射了周边的一切发生。

  艺术家杨振中的个展“静物与风景”在当代唐人艺术中心北京第一空间展出。艺术家从权力的系统中获得了主体性而这一点也逆向暗合了杨振中的观念和话语,即隐藏在静物与风景背后的世俗权力的“光照”。在他看来,渗透在日常经验的意识形态本身即是一个巨大的话语空间和能量汇聚处,他希望通过视觉(图像)与政治的感性交织和辩证的混合,释放出更多的权力维度和生命的动能。

  展览的主空间由三部分构成。第一部分是位于展场中心的环形旋转装置,装置中心安装着一个圆柱状镜面栅栏背景,其周围均匀地安装了六个依照官方会客厅标准仿制的沙发。观众可以随意坐在沙发上,随着机械的缓缓转动,远观和欣赏展厅四周墙面的绘画和录像作品。圆柱状栅栏镜面反射了周边的一切发生。

  展览的第二部分即是与之对应的悬挂在其中三面墙上的一组绘画作品。画面描绘的是下载自网上的官方新闻,他从这些新闻中撷取了部分室内场景的图片,内容多是官方标准的会客厅、会议室,或是裁其一角。由于图像中都没有人或是他有意抽掉了人,更像是一般的静物画。但事实上,它源自一套特殊的政治审美体系。可想而知,不同空间的装饰、摆设风格,包括话筒、茶杯、植物的位置以及背景画面的题材等,其实都极其考究和严格。但是在此,却化身为再普通不过的二手静物或风景。

  第三部分,四个无线摄像头,并在展厅另一相对独立的墙面,通过LED屏自动交替、同步传播摄像头传递的现场视频。如果说整个展览是一个大监控系统的话,那么,此处更像是在一个监控结构中嵌套了一个监控结构,即一个关于监控的监控。

  政治游乐化和娱乐化,大众眼中的政治正在变成一种游乐设施,在上面的人,惊心动魄,又哭又笑又叫,而观者却在一旁捧腹大笑或用同理心去感受肾上腺素涌出的兴奋。场下的人们并不关心政治,而更像是在看一则睡前故事,或是餐桌前的开胃小品。而台上的人,也如戏剧一般,在帷幕拉开之后,他们便不再向观众呈现他们台后的一面。

  杨振中的“静物与风景”,展现了众多不同位面观测政治权力的现实景观。这种景观依照不同的视角,而展现出不同的风景,但它们又彼此穿插融合。艺术家似乎在用一种方式把政治这件衣服翻过来看,从内向外。

  权力的展示,杨振中笔下的,关于国家会议中心的装饰物,成为了一种新的关于政治审美的趣味。它展现了权力是如何展示的问题,在这个平台上,主体是如何依靠附属物,而加持本体权力的力量。

  它形成一种概念,权力美学。一种基于展示宏大事物之间的具有交感巫术性质的共性。这种逻辑是:凡相似的东西,均能相互影响。它产生的一种话语结构是:精神相似性的加持,它依靠以直觉、感觉器官的方式,或是更深层次的象征意义或沉思,抵达的某种共性的力量。在这种现象下,一种关于交感空间的场域便浮现了出来。

  在这些《静物与风景》的作品中,它们完全依赖于真实世界的场景,它们不是真的游乐场,而是真实的关于国家会议中心的权力话语交割之所。在这里,特定空间下的场域,其中的每一个物品,它们之间所形成的交感巫术,因相互作用的影响力,而互相加持于对方。

  如果我们在这一现象背后,挖掘更深一步,那么,它们所展现的,是精神场域的完全体现,即所有的物品、象征物、符号,它们彼此的背后是关于精神的共振,由每一个象征物的形象,所相互加持。在这里,我们不能避开的是,在这个空间的所有象征物,均依靠视觉出现。换句话说,当我们发现视觉是它们的一共同性质时,它们便不可避免地受制于人类视觉的空间范畴之中,于是,在这里,视觉便是可辨识的,而辨识的结果,就是美学的诞生。

  交感空间是一种美学特征吗?或者说,每一个不同的交感空间可能应对着不同的美学特征,或是美学属性?在这里,杨振中取自国家会议中心的静物与风景,显然艺术家无意识中感悟到其中的某些关系,并以艺术的方式将其展现出来。当艺术家将空间中的人物抽离掉之后,我们便可以洞悉其艺术家的目的,或者说是他的关注点和对权力的切入角度。

  《栅栏》作为此次展览中的另一部分,它隐秘地处于整个展览空间中的一角落。它是容易被观者所忽视的,或是不易见的。它展现的是另一种关于权力的公共关系,它与《静物与风景》有所不同,但它们的共同点,来自于监视行为这一载体。

  如果我们把这两者,依此共性,而予以展现的话,我们可以有趣地发现,整个”静物与风景“展览的场域空间,变得非常具有独特性来。这种独特性,在艺术家对空间之物的摆弄中,我们便可得知此场域的三大元素:权力、监视、娱乐。

  它们三者形成了一种非常有趣的场域空间,它不同于上面我们所分析的关于国家会议中心中权力场域的特征,但它们的运作方式是一样。在权力、监视和娱乐的三点连线中,一个新的空间正在产生。这种产生,使得展览本身变成了一件作品,因它是创作而生。

  在最后,我们可以说,艺术家对于空间场域的思索是比较敏锐与丰富的,他在其展览布局中,运用了此种方法,并且在创作过程和社会观察中,也展现了这种微妙的关系。虽然以上,仅仅只是笔者的个人观察,但杨振中的此次展览,透露出一种他自身对于权力的戏虐式的思考:一种幽默、一种讽刺、一种旁观者。

  展览信息

  杨振中:静物与风景

  策展人:鲁明军

  艺术家:杨振中

  展览时间:2018.9.1 - 10.18

  展览地点:当代唐人艺术中心北京第一空间

(责任编辑:彭菲)

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