图3　　

　　图2　　

　　图1

　　在我国封建社会鼎盛期的唐代，因西域的开拓，新疆和田玉大量输入了内地，使得唐代的玉器多以此种材料为主。尽管它们的生产数量不多，但其品种和艺术风格上均有新的发展，且于质量上更加精雕细琢，故玉雕承前启后的特点十分明显。尤其是唐代玉器的文玩化功用，相较周汉玉器更显亲切可爱，更具玩赏性能。其中唐代玉器中的摆饰和头饰，通常以肖生玉器为主，且多为动物形象。如美国旧金山亚洲艺术博物馆(以下简称‘亚洲艺术馆’)馆藏的三件动物形玉器，其就有陈设、把玩和装饰之用途。

　　对于猪的名称，在古代的中国有许多种叫法，其中最为流行的是称豕(shǐ)、彘(zhì)、豚。且于古代各种猪的雕塑艺术品中，尤以玉猪的雕刻，最具艺术魅力和艺术价值。而趋于写实风格的唐代玉猪，相较于汉代的玉猪雕刻，其造型、工艺上更趋复杂。

　　这是亚洲艺术馆馆藏的一件唐代玉豕(图1)。它高4.4、宽9.2厘米，以黑褐色的整块玉圆雕而成。短耳，圆眼，嘴巴紧闭，尾巴贴于臀部，体态肥硕，四肢短小，作俯卧状。其造型布局均匀，线条简洁流畅，琢磨极好。且玉豕面部表情温和，神态生动逼真，憨态可掬。特别是以阴线雕刻手法，雕琢出头、四肢、尾的玉豕轮廓，手法凌厉，具有较强的概括性。同时仅用浅浮雕的简单几条线，便刻画了玉豕四肢，沉稳肥实，力道十足。而敦实饱满的玉豕体型，又令唐代玉器的时代特征非常明显，不失为一件精致的玉雕艺术品。

　　至于骆驼这种动物，在华夏历史上并非唐代所独有。但在当时的国家、社会到精神生活层面，均能见到它的身影，使它成为了唐代的一种“象征符号”。大唐帝国从进贡和俘获中获得的骆驼，不仅彰显了唐代的繁荣盛世，而且在农业生产、商业贸易、民间生活等各个方面，骆驼皆占据着重要的地位。同时作为沙漠中最理想的交通工具，骆驼对唐代丝绸之路的贸易，亦贡献巨大。有鉴于此，骆驼形象在唐代的艺术品中运用极广，其中不乏玉器的表现。

　　亚洲艺术馆馆藏唐代玉骆驼(图2)，高8.3厘米。其玉材为糖色，温润凝厚，顺滑细腻，周身满布沁色，品质极佳。圆雕的骆驼形态逼真，神情宁静，身体比例捏拿准确，呈跪卧状。其低眉顺目，凝神回望，姿态安详，形态温和。玉骆驼以简练的线条勾勒出身体的轮廓及四蹄，背部起双峰，尾贴于臀。整器造型拙古沉稳，形象精致美观，刻工严谨细致，线条舒展流畅，运刀自信娴熟，工艺极为精湛，足显唐代艺人高超的雕琢技艺。另外，这件玉骆驼的形象，既写实又抽象，具有鲜明的地域特色与时代特征，同时亦塑造了大唐盛世的时代风格。

　　对来自域外之物，如当时西域和东南亚进献的马、狮、象、豹、犀、鹦鹉等动物，唐代帝王与历代统治者一样，总是充满着好奇。而邻国为获取丰厚的回馈，亦乐于将这些动物进献。被豢养在宫廷兽苑中的此类动物，除有专人照看以外，还有固定的食料供应，可谓“待遇”极佳。唐宫每逢重大庆典、节日或有宴乐，通常会以百戏杂乐助兴，宫廷的五坊便引舞马、驯狮、驯象、驯犀等入场，随音乐或舞、或拜，其乐融融。甚至在唐人的诗文中，对此现象也多有吟咏。

　　这件高5.7厘米、亚洲艺术馆馆藏的唐代玉头饰(图3)，所塑动物形象即来自域外的瑞兽。此兽为黄褐色，笔者推断其形象应为域外的母狮，作蹲伏状。其神情闲适，形象威武但不失顽皮。大耳，环眼，扁鼻，闭嘴，四肢伏于地，全身带螺旋纹。尤其是前伸的两腿，十分拟人化，匠心别具。而左侧似有一鱼，似将被瑞兽饱餐。其尾部较长，并呈装饰性排列，作头饰的功能明显。此唐代玉头饰与前朝玉器的造型、用途相比较，既可作头饰，又可陈设和把玩，实乃一器多用而明显不同。

　　从以上三件亚洲艺术馆馆藏的动物形玉器中，读者可见唐代玉器的立体雕刻体形较小。且于雕琢中抓大型和主要部位，不同形象有不同的表现手法。特别是精雕细凿的动物形象细部，其往往在正常躯体结构比例的基础上，以夸张手法进行刻画。同时，玉雕动物不仅有忠厚富态的猪、吃苦耐劳的骆驼，还有神威有力的狮虎、怪兽等，题材广泛。