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【雅昌专稿】伊东丰雄全球首次回顾展:“曲水流思”中的建筑轨迹

2017-04-21 23:19:59 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:谢媛
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摘要: 伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”开幕现场图片来源:PSA 伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”开幕现场 继“篠原一男”、“反高潮的诗学:坂本一成的建筑”及“藤本壮介未来之未来”…

伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”开幕现场 图片来源:PSA

伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”开幕现场 

  继“篠原一男”、“反高潮的诗学:坂本一成的建筑”及“藤本壮介 未来之未来”展览之后,2017年4月21日晚,上海当代艺术博物馆(PSA)再次推出普利兹克奖得主,日本建筑师伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”。

  展览展出伊东丰雄建筑设计事务所(Toyo Ito & Associates, Architects)自1971年成立以来所有重要作品。通过对日本现代建筑师的个案研究,反观中国建筑和社会和人文的关系,提供积极的交流和应对之道。

伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”展览现场

图片来源:PSA

  展览“曲水流思”一名来源于中国古代习俗“曲水流觞”,即文人们从河中取酒,分享哲思,举觞相庆。伊东丰雄的创作过程就像不断地从河流中掬取思想之水,其富于流变的作品若河流的漩涡,各具独立空间,又交融于河流的水波。

  呼应展览的名称,展厅中央特别放置了一张流水型的长桌,流水的形状一方面折射了伊东丰雄持续流变的创作风格,一方面又寓意了他的创作灵感时常起源于自然世界。长桌上呈现的是伊东丰雄建筑事务所逾三十个项目的一百三十多件模型,并以时间顺序划分为六个阶段,每个阶段皆展示了最具代表性的项目及相关模型。

  

伊东丰雄 

  伊东丰雄生于1941年,1965年毕业于东京大学工学部建筑学,1965年至1969年期间在菊竹清训建筑设计事务所工作。在1971年,他设立了自己的工作室,原先称为“URBOT”(Urban Robot:意为“城市机器人”),1979年正式改名为伊东丰雄建筑设计事务所。

  伊东丰雄是一位关心社会的建筑师,在东日本大地震后,始终致力于灾区重建活动。他也是位重要的教育者,于2011年设立一个小型建筑私塾“伊东建筑塾”,以培养这个时代的年轻建筑师为目标。

  主要作品有:仙台媒体中心、多摩美术大学图书馆(八王子校区)、今治市伊东丰雄建筑博物馆、“大家的森林”岐阜媒体中心、台中歌剧院等。曾获得的荣誉和奖项:第8届威尼斯建筑双年展“未来”的金狮奖——终身成就奖,英国皇家建筑师协会皇家金牌,第13届威尼斯建筑双年展、日本馆获得最佳国家馆金狮奖(作为委员),普利兹克建筑奖等。

伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”展览现场

  “通过今天的展览,用点滴的方式将事务所的工作项目做一次总结,整个展览根据时间轴展开,每个作品都呈现出了当时项目的思考过程,做了比较完整的展示。”伊东丰雄同时表示:“很多人说我的建筑并没有种固定成型的套路,这正像这不断流动的河水,就像时间一样,在不同的时间中,人、事件、思想也都在发生变化,所以我的建筑想法也会随之相应改变。”

  伊东丰雄说自己的设计轨迹如同一条蜿蜒曲折的河流。沿着伊东丰雄事务所设计的作品思想流,观众们将进入伊东丰雄先生灵动、感性、开放的建筑视野。

直径达10米的“穹顶闲室”(Relax Globe) 图片来源:PSA

  长桌的内侧伫立了一个直径达10米的“穹顶闲室”(Relax Globe),其造型来自于伊东丰雄先生于2015年完成的“‘大家的森林’岐阜媒体中心”中的11个“穹顶”(Globe)。这些由聚酯纺织和无纺布粘合的“穹顶”,不仅将自然光吸入内部空间,同时也促进了空气循环,让身处媒体中心的人们感受到自然的生机。置身“穹顶闲室”内,观者可以躺在伊东丰雄先生设计的豆子沙发里,观看象征其建筑设计与结构衍变过程的影像。

  台湾大学社会科学院,2006.11~2013.5,台北,图片来源于伊东丰雄建筑设计事务所  

  ▲“大家的森林”岐阜媒体中心,2011.2~2015.2,岐阜,图片来源于伊东丰雄建筑设计事务所

  第一阶段

  上世纪70年代,日本大阪世界博览会的召开,让人们对未来都市充满了美好的憧憬。日本建筑界以新陈代谢派为首,在博览会的平台上实现了他们对未来都市的各种设想。然而大都会所带来的人口密集、环境污染,以及当时学生运动的兴起,让建筑师们意识到未来建筑的两面性与不可预测性。所以,部分建筑师开始转向设计内向性建筑。正是在这样的背景下,伊东丰雄离开了新陈代谢派主要人物菊竹清训的事务所,并创立了自己的工作室,最初名为“URBOT”(Urban Robot:意为“城市机器人”),早期项目以住宅为主。

“中野本町之家”(1975-1976)

  “铝之家”(1970-1971)是伊东丰雄首次独立设计的住宅,象征着新陈代谢派在城市上空讴歌的未来都市丧失荣光,跌落于地面的情景。此后在篠原一男的影响之下,伊东丰雄的设计开始趋向于内在化。他的“中野本町之家”(1975-1976)就是一栋彻底背离都市,充满内在流动与美感的封闭住宅。

  银色小屋,图片版权属于艺术家

“横滨风之塔”(1986)

  80年代,日本进入了泡沫经济时代,伊东丰雄以轻建筑回应迅速变化的信息时代和消费时代。“银色小屋”(1982-1984)、“东京游牧少女之包”(1985-1986)及之后的“横滨风之塔”(1986)等项目中,伊东丰雄基于“浮游”理念,运用了铝材等轻构材,设计了纯粹、透明、抽象的现代主义建筑。

  第二阶段

  80年代末,伊东丰雄建筑事务所的项目以日本本土的公共建筑为主,包括博物馆、消防局、剧场、体育馆等。其中,历时长达5年的“仙台媒体中心”(1995-2000)成为了伊东丰雄创作生涯的重要转折。这座城市般的建筑中,他以13根海草形状的管子为支撑架构,让置身于其中的人们可以与自然对话。这个项目之后,伊东丰雄提出了“少一点纯粹的美,多一些活力与乐趣”的设计理念,他从现代主义的纯粹建筑转向动态的建筑,关注自然形态、非纯粹几何结构以及两者的关系。

  仙台媒体中心,图片版权属于艺术家

  仙台媒体中心建筑的概念建立在三个基本构成元素之上:六个线性平面,十三个网状柱形物(管状的钢质结构)和一个外壳。人们抽象地称其为“板”,“管”,“皮”。这种简单的构造使得仙台媒体中心成为一种全新的建筑典范,以最简单的“板—管—皮”的系统,体现了一种新的设计理念,回应了多样的城市空间和弹性的使用要求。整个建筑外型像个巨型玻璃水草盒,伊东丰雄在构思时放弃传统的柱子,改而使用螺旋形管状结构;电梯、楼梯和空调设施都藏在直径2米至9米的管状结构中。

  第三阶段

  2000年开始,伊东丰雄建筑事务所开始接到海外项目的委托。“布鲁日展馆”(2000-2002)、“蛇形画廊展亭”(2002)以及“TOD’S表参道大楼”(2002-2004)等项目中,伊东丰雄运用电子技术设计了建筑的三维曲面,并将蜂巢、树木及榉木等自然形态转换为建筑的结构,这些建筑的非均质抽象性表达了自由空间的更多可能性。

“蛇形画廊展亭”(2002)

  伊东丰雄在伦敦的海德公园为Serpentine Gallery而设计的实验性建筑,大家都想不到这一座建筑物的功能是Coffee shop。这座咖啡厅设计的特点是整座建筑没有柱,完全是靠外墙的钢支架来支持,而这个钢支架亦同时形成了屋顶,一气呵成。整个支架好像完全没有层次,没有逻辑但是其实这正是精妙所在。  

“TOD’S表参道大楼”(2002-2004)

  “TOD’S表参道大楼”(外形的灵感来源于表参道上成排的光叶榉树,同时能够反映Tod's“自然”信条的高质量材料和色彩。该建筑独特的混凝土立面就是由9个相互交叉的分支构成的一个树形轮廓,用伊东丰雄的话说就是“建筑的外表也成为建筑的结构”。

  布鲁日展馆,图片版权属于艺术家

  第四阶段

  这一阶段开始,伊东丰雄的建筑风格趋向多元化。他根据环境共生的理念,注重空间的流动性。多摩美术大学八王子校区图书馆(2004-2007)这个项目中,伊东丰雄运用了古典时期的“拱门结构”,以其衍生出全新的空间规则。在用拱门结构分断空间区域的同时,也以桌椅、书架、灯台等室内家具穿越拱门,形成了连续的动线。图书馆从充满自然光的回廊式空间到视觉不可穿越的隧道似的印象,当人们穿过不同跨度和高度的拱形空间时所体验到的空间是多样性且悄然变换的。

多摩美术大学八王子校区图书馆(2004-2007) 

  “冥想之森”岐阜县市政殡仪馆,2004.5~2006.5

  “冥想之森”大片的自由曲线屋顶表现着流动的漂浮感。它舍弃传统火葬场黑色屋顶和巨大烟囱,而是用纯白宽敞的屋顶,看起来如同漂浮在森林深处的一片柔软白净的云朵,拥有着失去重量的轻盈感。

  第五阶段

  2011年东日本大地震后,作为建筑师的伊东丰雄开始思索建筑的本源,以及建筑对于城市和居民的意义。他在地震灾区发起了“众人之家”项目,为无家可归的灾民们提供地理重建与心理慰藉。他邀请了其他建筑师、结构师以及灾民们共同构思并搭建建筑。灾害最为严重的东北三县目前已落成了15座“众人之家”,它们成为了人们聚会与交流的据点。

  此后,伊东丰雄还将“众人之家”项目带到了日本南部的大三岛,并在这个区域建立了“今治市伊东丰雄建筑博物馆”(2006-2011)、今治市岩田健母子儿童博物馆(2009-2011)等公共建筑,赋予这个地区全新的活力,并成为人们最想居住的岛屿。

“众人之家”

“伊东丰雄建筑博物馆” 2008-2011

  此外,伊东丰雄还完成了位于大三岛的“伊东丰雄建筑博物馆”,这也是日本首座个人建筑师的博物馆。建筑基地可以俯瞰濑户内海,博物馆的外形酷似船甲板。

  伊东丰雄曾经说过:“20 世纪的建筑是作为独立的机能体存在的,就像一部机器,它几乎与自然脱离,独立发挥着功能,而不考虑与周围环境的协调;但到了 21 世纪,人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性,不仅是节能的,还是生态的、能与社会相协调的。”

  第六阶段

  近年来,伊东丰雄建筑事务所陆续在中国开展项目,在最新的项目“宁波华茂国际教育图书馆”(2015-)中,他撷取了树木形态转为这栋建筑的结构。伊东丰雄认为,亚洲的建筑曾与自然维持密切联系,但现代主义建筑的兴起迫使亚洲丧失了地域特色。所以他的实践尝试超越现代主义,重建开放的建筑与城市。  

  宁波华茂国际学校图书馆,图片版权属于艺术家

  本次展览将持续至7月23日。

(责任编辑:谢媛)

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