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崔治中:在时间中寻找那道光

2016-07-12 16:28:08 来源: 亚洲艺术杂志 作者:雁西
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摘要:在浩瀚的宇宙中,一定会有一种光在照亮我们每个人,只是不是所有的人都可以看见那道光,艺术家的一生或许都在寻找这道光。一个艺术家的自由行走,在艺术生涯中尤为重要,这种行走使得生命空间像气体一样有了流动,有了无边无际,而这种流动不动声色,藏于万物和虚无之中,艺术家崔治中的作品体现了这种流动,体现了艺术和灵…

  在浩瀚的宇宙中,一定会有一种光在照亮我们每个人,只是不是所有的人都可以看见那道光,艺术家的一生或许都在寻找这道光。一个艺术家的自由行走,在艺术生涯中尤为重要,这种行走使得生命空间像气体一样有了流动,有了无边无际,而这种流动不动声色,藏于万物和虚无之中,艺术家崔治中的作品体现了这种流动,体现了艺术和灵魂的自由。

欲  80X100CM

一抹红  35.5X56.2CM

  一个真正的艺术家最佳的状态,是求变,并在求变中进入轻松、自由、飞翔之境,艺术家崔治中这些年正进入这种全新的状态。他强调观念与现实关系的平衡度,强调自己风格的突显,重视对象与符号,图画与主题的关系,在他看来可以密不可分,也可以互不相干。对于内容与形式之间的区分,有时明显,有时又不曾出现,这种惊叹来源于他对绘画的把握和精神的超越。毫无疑问,他已经找到了一条只有自己才可以行走的路,崔治中的作品,从具象、半具象,到具象与抽象相结合,再到彻底抽象,现在又写实、抽象都进行,还探索写实和抽象的结合,可以说不仅是技巧上发生了变化,观念上也发生了革命,可以说他在不断对自己进行革命。他从四川到北京驻馆创作,又从北京回四川,再从四川到北京,往返两地之间,地域的变换,人文的不同,艺术的交流和对比,艺术理论和艺术技巧都在提升,灵感也在超越从前,由此,地域和艺术氛围对于一个艺术家何其重要,崔治中的作品体现了两种城市文化的相互影响。

  眼睛看见的真实未必就是艺术的真实,崔治中笔下的表达,既重于情感与灵魂的表达,不刻意在形上做文章,意动画动,试图完成一种全新图式,完成一种你看得到想不到的图景,在他看来,一个纯粹的表象实质有可能会是没有图像的世界,但却会最接近真实的世界。眼睛代替内心的寻找不一定是真实的,真空的世界我们无法控制,一定有一种看不见的现场,而现实和现场是不可能交换的,现场的独自存,在消逝和改变着自己,面对这种现场,艺术家是无奈的,而他试图通过时间和空间以及绘画来留住这种精神的现场。这世界的确有不少这样的图景,而通过艺术的方式抵达这种境界,非常危险却又往往出彩。

岩浆  80X100CM

羞涩   60X80CM

细雨如浪   35.5X56.2CM

如姻   60X80CM

 开门   35.5X56.2CM

飚   80X100CM

    生命和世界,艺术和生命究竟是什么关系?无数的解答形成无数的答案,而崔治中试图用抽象的图式去表现这千万种解答,没有文字却比文字更具力量。他没有模拟现实或现实之外可感的具象,他放弃了原有了固定或形成的模式,他在用石头砸自己的脚,这种图式看似无形却形态万千,这种图式看似盲目却方向明晰,将无形的精神世界,立体地、梦幻地呈现出来,他的作品有表现主义里面的个人情结和浪漫。他一直探讨精神极限、或者说世界的彼岸,怀着对理想、人类本性的渴望,这种至真、至纯的状态,已经超越了个人表现主义的局限,他在延伸和冲击当下,这种超抽象的流动或聚集,形成了一种力量,这种力量,向世界的内部和深处拓展。崔治中作品不要描述和故事,也不需要情节和雕凿,他在尝试更丰富的知觉世界,暗示物的内部和背部,呈现看不见的真实世界。

  我感受到了崔治中的作品正在靠近现实世界之外的光亮,这种光亮当下难于看见,却可以照亮未来,有了这种光亮,艺术才有走向无限的可能。

(责任编辑:程立雪)

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