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【雅昌专栏】杨卫:送别黄专

2016-04-15 13:31:52雅昌艺术网专稿 作者:杨卫

  2016年4月13日晚,我正跟一群朋友吃饭,席间突然有人说黄专病逝了。我尽管知道黄专的病很严重,但还是不敢相信,赶紧翻看微信,才发现关于黄专先生病逝的消息早已被刷屏,原来他真的走了。这令我嘘吁不已,不禁悲从中来,想起了我与黄专先生的一些交往。

  说起来,我从艺术创作转向艺术批评,黄专是我的引路人之一。那还是1995年左右,当时我和圆明园的几位画家朋友,正在尝试一种新的艺术风格,为了推广这种风格,给自己的艺术寻找理论基础,我写了一篇题为《文化崩溃时期的“庸俗艺术”》的文章。但文章写好之后,却苦于找不到地方发表。恰逢此时《画廊》杂志改版,开始大弧度介绍新艺术,我抱着试一试的态度将稿子邮寄了过去。不想,很快便收到该杂志负责人黄专先生的回信。他不仅告诉我要发表此文,而且还对我的写作提出了许多具体意见。此举给了我很大鼓励,促成了我后来继续为《画廊》和其它一些艺术类杂志撰稿,以至于一发不可收拾,我竟然干脆从由艺术创作转到了艺术批评……

  初出茅庐,便有人提携,当是人生的幸运。所以,对于黄专先生,我一直心存感激。其实,我和黄专虽然认识已经数年,但实际交往并不多。我们都信守“君子之交淡如水”的原则,除了偶尔在一些学术活动上碰面,浅浅地打个招呼,这些年几乎很少深谈过。但尽管我和黄专的交往不多,可他的文章我却读了不少。在我看来,黄专是一位学者型批评家,从来不会因为自己的喜好而左右客观的历史判断。这一点可能源于他的知识结构,即历史专业出身,使他对艺术的判断更加注重史学理论的应用,而不是简单的感觉把握。所以,黄专的批评文章历史意识很强,总是透着某种普遍性和终极关怀。我始终觉得,中国当代艺术界缺乏真正意义上的“学院派批评”,而黄专和他的一些同道,却怀揣着某种文化理想,一直试图在这些方面有所建构。

  君子和而不同。其实,我和黄专无论是性格还是批评观,都有较大差异,但这并不妨碍我对他的钦佩与敬重。说到这里,我想最后表达一点我的歉疚。那还要回到2014年,由栗宪庭发起的宋庄独立电影节被无端查封,引起社会的普遍关注。黄专为此写了一篇文章,在批评宋庄独立电影节过于意识形态化的同时,提出了“重要的是艺术”的观点。我对此颇为不解,也迅速作了一篇短文加以还击,指出此时此刻来讨论所谓艺术问题,未免太过娇情,也似乎是在助长体制的打压。现在看来,我的言词当然是过重了。但我想,黄专先生也一定能够理解。因为在争取自由表达的过程中,我们是同道;对捍卫别人说话的权利,我们亦是战友。

  2016.4.14于通州

  更多内容尽在[雅昌杨卫专栏]

  杨卫简介:

  先后毕业于湖南工艺美术职业学院与吉林艺术学院。1991年开始生活工作于北京,为较早一批职业艺术家。曾作为“艳俗艺术”的代表人物活跃在20世纪90年代,2000年后转入艺术批评与策划。2002年参与筹建北京犀锐文化艺术中心,担任该中心主持。2003年被中国艺术研究院特聘,参与创刊《艺术评论》杂志,担任首席编辑。2007年至2009年担任中国美术批评家年会秘书长。

  现为宋庄艺术促进会艺术总监,苏州美术馆学术委员,吉林艺术学院客座教授,研究生导师。历年来在各类专业刊物发表文章两百多篇,近百万字,并出有著作五部,主编多部。策划的各种艺术展览与艺术活动几十余个,是当今中国最为活跃的批评家与策展人之一。

(责任编辑:杨晓萌)

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