炎炎夏日，扇子能给人带来清凉慰藉，是消暑的实用佳品，而在扇面上题书作画，则是一门独立的书画艺术形式。

　　中国文人有处处留墨的雅好，兼具实用与审美双重功能的扇子，自古就是文人雅士遣兴抒怀的载体。本是实用器物的扇子，经过文人雅士之手，便成了观赏把玩的艺术品，艺术的生活化和生活的艺术化很好地融合在扇子中。

 袁汝波作品

　　在漫长的历史长河中，经过一代代文人、艺术家的推动，扇面画逐渐发展成为一种特殊的艺术形式，甚至到了现在，更多的艺术家直接在裁成团扇或折扇形式的宣纸上作书画，而非在传统工艺所制的成扇上题字作画，可见扇面的艺术功能日益凸显，而实用功能反而日渐退居其次。

　　扇面画作为中国画门类中的一种，以其颇具特色的形制为中国历代书画家所喜爱。中国书画形制多样，然而，无论是鸿篇巨制的中堂、横幅，还是动辄几米、十几米的长卷，又或者精致灵巧的册页、斗方，其画幅形状都以方形为主。扇面画却以其特殊的圆形、扇形、椭圆形等作为画幅的主要形式，这种以曲线为主要特征的形制，产生出动感的审美效果，既活泼灵巧，又精致典雅。

 马国强作品

　　在古代，从公子的折扇到佳人的团扇，从纸面到丝绸，配上艺术家们拿手的水墨小品，题材丰富，意趣盎然。扇面画的题材涵盖花鸟、山水、人物等，其中在扇面上展现各种人物的风流韵致，对人物画家有着极大的吸引力，而扇面人物画也颇受文人雅士、艺术爱好者的喜爱。

　　在扇面上因其形制的限制，人物画的构图的方式和内容等也会受形制的改变而有所不同。扇面主要有两种形制：团扇和折扇，宋代以前及宋代的扇面主要以团扇为主，而宋以后以折扇为主。构图就是实现其形式美的第一要素。

马国强作品

　　河南省美术家协会主席马国强，是中国水墨画坛具有重要影响的实力派人物画家。他的作品相对统一地表现着普通老百姓的衣食住行和人际关系、人与自然和社会的关系。是以小写意人物传神点睛之笔表现特定时空条件下人物的内心情感和行为方式，其图象的起、承、开、合的情节，是由人物主体生活与作者主体人格精神相统一所产生的形象情态，故，其意象内蕴着表意的坚实基础。特别是人物的眼睛、嘴角、眉尖的喜怒哀乐之动情笔触，使欣赏者由对形象内心世界的个性感受达到对生活、生命意义选择的共性认知。

　　马国强将这种人物表现手法，结合扇面的特殊形制，巧妙地运用于扇面人物作品中。扇面绘画的美感特征不同于其它书画形制(如横卷、立轴、楹联、尺牍等)，突出地反映在其精致小巧、活泼多变上。扇面形态特殊，天地较小，画家必须要在构图、布局、排列上别出心裁。在扇面作品上，马国强尽量将场景简化，更加凸显人物神态、表情，让人物的神韵更加深入人心。

袁汝波作品

　　河南省美协人物画艺委会主任袁汝波，是河南美术界另一位著名的人物画家。他的作品引人注目首先是其画面之满。无论是斗方与条幅，他除了人物肖像或特写，大多都有文学性和故事情节的抒写与刻画，铺天盖地的水墨堆叠中层次分明，人物的眼神与表情细致精确，既有院体画的繁复与厚重，又有文人画的写意和空灵。

　　其次是人物造型和构图的扭曲与向背：貌似对立和紧张的人物姿势总体上造就画面的统一与和谐，热烈、欢快的情景，幽默、夸张的情绪，传统水墨借助西画光影表现技巧，演绎出生龙活虎、活色生香的现实艺术佳作。

　　在袁汝波的扇面人物画中，虽然因为扇面形制在构图、布局上做了一定调整，但是其独特的艺术表现手法与画面整体风格仍然一脉相承。

袁汝波作品

　　扇面绘画往往能给人们以“小中见大”的艺术感受，创造出深邃典雅的品格，进而产生无尽的遐想。在扇面上作画，尤其要注意两个方面，首先大小适宜。由于扇面的尺幅较小，画家施展的天地极其有限，因此在扇面绘画时，内容剪裁与形制、整体与局部、正文与落款等都相联系。合理的安排体现出一种和谐之美。

　　其二是疏密有致。扇面绘画在构图布局上是非常讲究，尤其是在折扇的扇面上，折扇一般是上宽下窄且呈半环的形状，又有很多折裥，排列布局相对较难。要使扇面绘画给人以疏朗、典雅的艺术感受，就必须依循虚实有致、实中有虚的原则。

张文江作品

　　河南省美术家协会人物画艺术委员会副主任张文江的扇面人物画，内容狩猎了仕女、佛禅、历史故事、古代人物。其笔下的人物或高士或书童或樵夫或渔翁，凡此等等，经过他的高低酝酿，或墨色淡雅或笔法苍润或气韵淋漓。

　　虽然扇面的尺幅有限，但其人物前后或左右仍不乏山水，岩岫萦回，层峦叠出，林木亭台，悠远深邃。或展现烟云变幻之功，或凸显山川凝静朗澈之美。这是富含山水意趣的张文江人物画给人的顿悟。

　　张文江还以精简的笔墨刻画出仕女、才女等传统女性形象。以恰当浑厚的文化背景将仕女、才女与山水精妙地融合在一起，这既是艺术精神的流露，亦是思想超越的挑战。

张文江作品

　　诸如以上艺术家，扇面人物画的创作必须在特定的形状和篇幅中巧妙安排布局，进而表现出妙趣盎然的意境。作品中画家们于洒脱中含沉稳，率意里寓谨严，布墨色于超然物外，施粉黛于惨淡之间。其人物的笔勾墨染，粗放练达、干湿相间，浓淡适宜，笔法尤显纯熟与深思。画中人物与背景交相互映，形成不同风格的韵律美，洋溢着昂然生机，尽显人物的风流韵致，具有很高的艺术水准。