艺术金融发展至今，从雏形到今日的长足发展经历了多个阶段，形成了多元化的交易模式。发展过程中成功与风险共存，艺术金融催生下的市场交易模式，值得置之于整个文化大环境下思考和揣摩。

　　当前艺术金融的商业交易模式大致可归纳为几大类别。

　　艺术品质押融资是指艺术品成为资产后，经过金融手段转化为资本，通常是将艺术折价、量化，向金融机构取得一定比例融资。

　　艺术品信托与基金都是与艺术品有关的融资方式。艺术品信托是以艺术品为介质，通过金融渠道来达到融资目的，而艺术基金是通过资金结集来购买艺术品，二者操作方式相反，而目的相同，以艺术品为介质来获得相应经济回报。

　　艺术金融电商化是指以网络平台为基面，以艺术品为介质，通过艺术品众筹，艺术家公盘，艺金所，文交所等形式，通过网络平台，发布艺术品信息，吸引大众投资，获得回报。艺术金融电商化大多是以降低投资门槛的方式，让更多对艺术市场有兴趣的人参与到艺术市场中，通过选择适当的标的物实现投资回报。

　　艺术银行泛指集合一定数量的艺术品，通过银行运作模式，以租赁方式，将艺术品租赁给单位和个人，获取相应的租赁费用，模式与花木公司花木租赁类同，以此诞生出多种交易融资模式。艺术银行分为两类：公益类和商业类艺术银行。

　　艺术品质押支持证券是指商业银行作为发起机构，将艺术品作为介质标的，质押给银行，由银行委托支持在证券市场挂牌，供机构与个人预认购并出资，由银行通道完成质押信贷，获取相关投资收益。艺术品质押支持证券是一种新兴的艺术金融模式，已有多家银行尝试开展该项业务。

　　以上是较常见的集中艺术金融的交易模式，艺术金融化在我国已有近十年的发展史，从金融业发起的艺术品信托、基金至今，一直在不断创新中，方式多样。那些喜欢艺术却又对市场不熟悉的投资者们，对此如同雾里观花，却又欲罢不能进退两难，是紧捂口袋，还是放手一搏，难以判断。

　　单纯的模式创新很容易演变为对交易实质的过度包装，经过多重包装的艺术金融产品投入市场后，被不明真相的大众投资者所追捧，市场被盲目的投资者所充斥以后，如果监管不利，便难以避免出现混乱局面。在我看来，问题的关键并非只是模式的多样化，更多的精力应该放在如何引导大众放心地投资和支持艺术，要实现这个目标应把功课放在一个“信”字上。

　　本文原载于《新民晚报》