眼下，很多入门级的艺术爱好者越来越热衷于去市场竞宝，有读者发出疑问，很多宝贝所附正规出版社的著录，可否作为收藏的可靠凭证?一些业内人士认为，书画制假贩假的伎俩变化多端，将书画赝品混迹于公开出版物中，给伪作与赝品镀一层金，是近年来书画市场屡试不爽的“障眼法”，广大艺术爱好者应擦亮眼睛。书画界和收藏界人士同时呼吁，受骗上当者应及时报案，执法部门对欺诈行为应予以制裁。

　　手法变化多端

　　南京收藏家孔祥东近日撰文表示，各种书画大家的作品集良莠不齐，直接以卖画为目的的书画集往往有人为掺假的现象。最严重的是全部伪作冒用已有同类、同名出版物的书号，印刷装帧往往都很精美，不是专业人员恐怕难以看出画伪，书也伪。

　　书画市场制假贩假现象自明清以降一直存在，书画藏家们为保险起见，一般比较信赖出版发表过的名家书画作品，特别是当艺术家已经去世无法对作品的真伪亲自鉴定时。而无孔不入的制假贩假者正是摸准了藏家的这种心理，才动了利用刊物甚至是正规出版物为他们的赝品鸣锣开道的念头。

　　将赝品书画通过出版物变成“真迹”，流行的做法有：

　　狐假虎威法 卖家在拍卖图录和拍卖宣传上大肆介绍赝品，还特意指出此作曾发表于某某出版社出版的《某某画册》。

　　无中生有法 伪造出版物，制作画册或者假出版物，连同书画作品一同向买家兜售。

　　移花接木法 在正规出版物中，通过技术手段，撤下真品，换上赝品，重新包装印刷。

　　假戏真做法 在正规出版社买书号，出版所谓名家字画的画册专集。画册里煞有介事地编撰各种证实这些字画来源“真实”的故事，配上照片和评论文章。

　　借尸还魂法 有人让曾经有过影响但现在已停刊的港台等地的艺术期刊“复活”，为他的赝品叫好。

　　二八分成法 如果出版物里全是赝品，较容易被人发现破绽;制假贩假者便采取真迹中夹带着赝品的办法，以此迷惑买家的眼力，这招最具欺骗性。给买家过眼的大多是行货，卖给买家的却是赝品。

　　这些通过出版物而设的真真假假的圈套，一个比一个难对付，真假掺半的正规出版物如果耍了“花样经”，行家偶尔也会看走眼。

　　操作过程揭秘

　　有信誉的专业书画出版社出版的权威画册值得信赖，参照这类出版物，对买家的购藏大有帮助。不过，据业内人士介绍，上世纪80年代之前，出版社的编辑牢牢把控出版流程，而当时书画文物还没有被视为投资升值的收藏品。如今能为大型拍卖行引用当著录附录的出版物，多数是1985年之前权威出版社出版的图册，其收录的绘画作品与文物是值得信赖的，而1990年后，出版物的可信度被一些做假的书画贩子“拉低”了，搅黄了一池清水后，只能供收藏者当参考。

　　据介绍，让赝品穿上“正规出版物”的外衣有愈演愈烈的趋势，上海也正成为他们的“主攻”对象。制假贩假者还铆上了有影响的报纸和电视栏目，通过这些大众媒体上的艺术鉴赏、收藏等栏目来介绍假货。艺术品鉴定门槛较高，媒体人未必是这方面的内行，只能信赖正规出版物的介绍，无意中为赝品做了二次传播。

　　恶果已经显现

　　文物出版社总编辑、历史文物学者葛承雍教授对此现象深感痛心疾首，直斥把赝品文物塞进图书，就如同洗钱，赝品文物图书泛滥，是透支出版社未来的信誉，损毁出版社的招牌，贬低出版界的声誉。葛承雍表示，文物图书造假的恶果已经显现。他指出，赝品图书的出版都是与经济利益直接挂钩的，他见过很多这样的例子，出版物赋予了假冒文物以正当性，“这是为赝品漂白，给赝品颁发了合法的身份证”。近年来，葛承雍无数次拒绝了企图蒙混过关的荒唐器物在文物社出版，但令他沮丧的是，并不能阻止这类图书在其他非专业出版社出版。

　　选错出版物不仅有“交学费”的风险，还会让藏家走上收藏的歪路，里面很多知识性的错误会误导一大批刚开始收藏的艺术爱好者，而误入歧途的民间收藏者往往也会走火入魔，动辄将有悖常理的书画和器物视为国宝。

　　业内人士建议，面对书画市场存在赝品的现状，入门级的书画投资者还是要专注于作品本身，不要过分迷恋出版著录。