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【艺术人物】瞿广慈:终北国就是今天的中国

2014-11-06 19:54:43 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:熊晓翊
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摘要: 艺术家:瞿广慈 终北国里的艺术家与艺术圈 瞿广慈敢说话,也会聊天,盛产观点和意见,这样的人媒体最喜欢。事实上,瞿广慈自己也是操纵媒体的高手,个展“终北国”临近,作为前期的宣传策略之一,瞿广慈发动他的强大人脉,找来一系列名人朋友谈“自己想像的终北国”,…

《无限柱—高人》(局部),453x53x55cm ,玻璃刚,2014

  小胖人进化史  

  瞿广慈的小胖人形象出现在2005年,或许还更早一些。“最初做小胖人,是因为它滑稽,我想用它来消解一些东西,消解完了我把它扔给观众,一个形象一旦诞生,它的生长更多是自发性的。”很多年过去了,瞿广慈说,这次展览上的小胖人体量变大了,小胖人手上的道具都没啦,他们的存在变得更抽象,更加令人费解了。

  一直不变的“小胖人”形象,从最早的革命浪漫主义的抒情年代,到后来以黑色反讽对抗集体主义,直至今天进入“终北国”这样一种虚拟化的后现代时空,每个阶段瞿广慈让小胖人抖出不同的包袱,与时代背景密切相关是瞿广慈作品一以贯之的方法论。

  在瞿广慈关于“终北国”是什么的另一个版本里,他说:“这个终北国,或许是我的那些小胖人希望建立的国度:无思无想,极尽快乐!”——显然,终北国是用来演绎现实的一种虚拟,瞿广慈在《列子.汤问》中找到了这个词,将之作为了一个今天展览的名字,其方法接近于“无中生有”。

  “终北国”这样一个地方,接近于“桃花源”、“乌托邦”、“1984”这些典型的虚拟时空,而与之不同的是,它更加令人感到陌生,它本身的指向更加含混不清,语焉不祥。既使在《列子.汤问》中关于它也只有寥寥几笔的记述,“其土地平整却不生草木,气候温顺,无鸟兽无风雨霜......”。

  虚拟的开放性成为“终北国”这样一个展览的核心,今天我们面对不是哪一种现实,而是没有现实这回事了。从此角度,看瞿广慈的“终北国”,他至少又一次以他的敏感为我们这个时代的集体迷失把到了脉,这个无意义的虚拟国度记载于遥远的神话文化,牵扯着我们与传统之间有据可查而又迹可寻的联系,它神秘而又荒诞,带给人们以想像的同时,反射回来的是关于“今夕是何夕,此地为何地”的迷惑与恍然,如果说从过去的“小胖人”身上,我们可以看到那些确切的对抗与黑色的反讽,那么到了“终北国”时的立场,再看这些体量变大,与由具象倾向抽象的小胖人,实际上我们看到的是瞿广慈思考的转变:不再仅仅是对某一种社会形态的批判,而是关于个人精神与意志是否存在是一种发问和求证。

 

《最后的晚餐—点赞》(局部),七件组合/高约110,综合材料,2014

(责任编辑:熊晓翊)

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