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为什么老照片比当代摄影行情要好?

2014-09-23 11:40:25 来源: 艺术商业评论
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摘要: 尽管PHOTOSHANGHAI(上海影像艺术展)按下了“快门”——作为国内首个摄影博览会,于9月9日落下帷幕,迎来了25000名观众。但它所期待定格的瞬间,最初一定不是这样的:大批手持相机或手机的观众,在这些“可收藏的艺术品”…

为什么老照片比当代摄影行情要好?

  尽管PHOTO SHANGHAI(上海影像艺术展)按下了“快门”——作为国内首个摄影博览会,于9月9日落下帷幕,迎来了25000名观众。但它所期待定格的瞬间,最初一定不是这样的:大批手持相机或手机的观众,在这些“可收藏的艺术品”前,咔嚓一下,把它“收藏”了。

  “中国人对于影像的热忱,是世界上所罕见的。”上海影像艺术展总监亚历山大(Alexander Montague-Sparey)这样评价说。据他估计,在互联网上,来自中国人拍摄的照片上传量,每天在2亿张左右。

  这是亚历山大想来中国建立这个摄影博览会的初衷,这个充满广泛群众基础的艺术门类,似乎完全可以复刻类似十年前中国当代艺术架上绘画的辉煌,从那年的纽约秋拍开始,中国当代艺术架上绘画在收藏市场一路高歌猛进,最终在去年秋拍时跨过了单幅亿元门槛。

  版数失控

  中国的复杂性也许超乎这些国外资本的想象。摄影作为艺术的一个门类,也曾被国内外艺术拍卖行所关注,但最终被认为是一个失败而难以建立的市场。需要厘清的是,目前国内流通的摄影作品,主要集中在老照片、纪实摄影和观念摄影三个范畴。而老照片的市场,仍是国内主流。

为什么老照片比当代摄影行情要好?

  阿尔伯特·沃森(Albert Watson,), Lisa Kauffmann, Italian Vogue, Carlo Tivoli, Paris, 1986

  尽管香港苏富比拍卖行在今年春拍时推出了尤伦斯收藏当代影像单元,拍卖了37张照片,其中中国当代摄影的代表性人物王庆松创作于2003的作品《跟我学》拍得148万港币(含佣金)。但这可能是尤伦斯夫妇屈指可数不成功的收藏个案之一,在2006年纽约拍卖会上,尤伦斯夫妇曾以31.84万美元(约195万人民币)竞得这件作品。

  版数失控,是国内摄影收藏发展所面临的最大问题。“摄影市场近些年很低迷,主要还是版数的问题,重复的影像不断重复地被消费。你一定会希望每一年拍卖都能看到不同的作品,所以你不可能重复消费同样的东西。这个问题不是拍卖公司所能解决的,这是要艺术家从根本上去解决的问题。如果不改变他们的观念,控制他们的版数,市场的问题没有办法解决。”香港苏富比当代艺术主管林家如说道。苏富比表示,并不打算近两年内举办针对摄影板块的专场拍卖。

  王庆松可能是国内目前最成功的观念摄影艺术家之一。“一开始,我的版数是每件做10张大尺寸,20张小尺寸;后来变成6张大尺寸,10张小尺寸;直到2007年开始,所有的作品都只有8张版数,不分尺寸。”王庆松介绍道。

  这算是成熟艺术家的自我控制,而至今很多年轻摄影师仍然坚持大、小两个尺寸多个版本。“2003年之前的摄影作品市场整体是有问题的,量很大,现在还是在‘擦屁股’阶段。有一年,我看到梅兰芳的老照片拍卖,我也特别喜欢,当时说是市面上仅此一张,就准备去竞拍,结果它的价格超出了我的预支,但在随后一两年内,类似的照片,又频频出现,现在想来,没有去购藏也算是幸运。” 王庆松说。

  除了版数失控外,专业摄影画廊以及经纪人的缺失,也是导致整个摄影收藏混乱局面的原因之一。参加上海影像艺术展的中国本土画廊整体数量和质量普遍不如国外专业摄影画廊,诸如香格纳这些本土比较成功的当代艺术画廊,也只是把摄影作为补充。

  “中国和西方的摄影收藏市场相比,至少滞后了30年。从当代摄影的历史可以看到,从85新潮,到89现代艺术大展,几乎没有(中国)艺术家用摄影这种媒介表达。和国际市场相比,中国可收藏的摄影作品简直太便宜了。”来自北京的三影堂艺术中心创办人荣荣介绍道。在他看来,尽管摄影收藏市场滞后,但目前摄影创作并不滞后,国内很多摄影家的作品,在技术和观念上并不比国外艺术家弱,同时,他们拥有最让人羡慕的中国题材。

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(责任编辑:佟雯)

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