芒福德曾说，“要欣赏始生代技术大师们的艺术，只能从他们造出的机器本身寻找”在AHCI(独立钟表制作人协会)这是一条整理。过去多年每次去Baselworld现场参观，我都要去AHCI的展馆欣赏独立钟表大师的作品，比如Robert Bray、Miki Eleta、Philippe Wurtz等17个参展会员，他们在这一周的展会期间，展出了一年的全部创作——两件或者三件挂钟。

ROBERT BRAY钟表作品

　　AHCI是专业领域中具备创新变革精神的钟表制作大师们的自由组合体。他们独辟蹊径不屑于将钟制作为单纯的功能时计，而是醉心于将其打造成奢华的艺术品!无论是对机芯、盘面，甚至指针，制作大师们都将其作为承载对历史对艺术对奢华的理解的物件而不断创新。他们中的绝大多数人，甚至不会说英语，要与说德语或者法语的他们交流，因此常常需要有人友情客串翻译才行。这些特立独行的大师似乎没有品牌营销意识。曾经有中国的藏家对英国独立制钟大师Robert Bray建议，如果能把成本省一点，可能会有更多的顾客。“我绝无兴趣做低价钟!”这时的他表露出贵族般的神态，就如他的月相航海钟F4一般。

　　前些年还亲自参展的瑞士制钟大师Jean Kazes已过耄耋之年，萧邦表和卡地亚都曾向他定制巨大的骨架钟，高达6米，安置在总部大楼内。在过去35年中，他的工作室只制做了200只钟。显然，他们的产量和设计理念与“成功的商业模式”没有任何关联。

Philippe Wurtz钟表作品

　　Philippe Wurtz是AHCI的主席，也是一个来自慕尼黑的独立制钟大师，一年只做5台价格在数万欧元以上的精密时钟。作为协会主席的他，每年，他都得为参加Baselworld这样巨大成本的商业展会向大公司募款，比如斯沃琪集团就常常支持他们参展，因为包括他在内的很多成员，甚至没有办法负担昂贵的参展费用。

　　历史上，在推崇匠人精神并拥有众多匠人的时代 ，在一些朴素节制的叙述中，钟匠的历史及其创造的独特艺术往往被忽视。收藏者需要掌握足够的知识，具备足够的耐心和钻研的精神，才能真正窥见这些大师鲜活的身影。有时候我们很难将一个最优秀的钟匠同艺术家、科学家、发明家甚或优秀的商人相区分，他往往具备所有的特质。也正是这些综合的才智，才将他们的作品推向了无与伦比的境地。

　　这些构造缜密﹑制作异常严谨﹑极富质感的金属机器，似乎偶和了现代美学的某种倾向。精美繁密的齿轮，形制奇异的机件，厚实稳固的夹板，体现出一丝不苟的极致追求，传达出永不过期的严谨——那些成就了这些艺术品的钟匠，也几乎堪称这个时代最为谦逊的艺术家。

　　古今台钟收藏TIPS

　　俗话说：“穷买金，富玩表，贵藏钟。”穷、富、贵三个不同的等级，对应着买、玩、藏三个不同的行为。很多人刚有点钱是很喜欢买黄金的，变现快，又可以保值。富了以后就玩表，表是种个人用品，跟服装、箱包、鞋一样，体现的是个人的品位，但这还是在玩这个层面。到了“贵”这个阶层，很多人反倒内敛，好东西是藏起来自己把玩的。从这个角度去看，钟和表是有不同的。

　　1.古董台钟

　　古董台钟的收藏有几个标准。第一，看年代，年代越久远的钟越珍稀;第二，看钟匠的签名。这与书画收藏一样，每个年代都有一两个大家，如果一座钟是出自著名钟匠的作品，那价格肯定要高很多;第三，看一座古董钟是否有收藏价值，还要凭经验和判断。比如看它的设计、功能等等。北京故宫藏有一座古董钟，整点的时候，钟里会出来一个小人儿写汉字;还有一种魔术钟，有个小人儿会在机械带动下变魔术，像这些钟就是非常珍稀，非常昂贵的。还有一些钟能显示整个宇宙、日月星辰的运行，这一类的钟也是复杂程度较高的，非常值得收藏。

　　2.现代台钟

　　德国钟，瑞士表，现代中高端钟里面产量最大的是德国钟，(中高端手表最大产地众所周知是瑞士)。目前世界机械钟的主要产地，基本集中在德国黑森林地区，不少欧洲的珠宝腕表品牌近些年来也开始积极开发各种高端时钟，还有日本的精工钟做得也不错。

　　在选择现代钟的时候，首先看的应该是品牌的历史。如果是有历史沉淀、有传承的，特别是皇室采用过的，那是首选;第二要看生产的工艺，是做大众化平民化的产品，还是做贵族、富豪层的藏品;第三就是看产量，看是限量还是不限量的。但也有一些钟厂它的钟是不限量的，但实际上它的产量比限量的还要少，因为它是坚持手工制作的，这样的品牌是最值得收藏的。