1.你对当前的意大利艺术有什么看法?你认为它可以满足那些苛求的收藏者吗?

　　2.展望意大利画廊的前景，好像世界艺术产业的“最底端”?

　　3.您通常是通过画廊还是直接向艺术家购买作品?

　　4.您怎样增加自己的收藏?通过意大利国内还是世界艺术盛事，亦或与国外画廊联系?

　　5.您最近的一件收藏是什么?

　　1.如果你问的是艺术品通过公共及私人机构被使用的方式，现在我们和其他国家是没有什么差距的。从博物馆赞助者到意大利画廊，我们现在拥有众多大小范围的展览。我在都灵看到过很棒的展览。罗马正越来越多的向大家展示着一座新的艺术之都。如果高古轩已经决定在意大利开设分支，那么一定是有其道理的……

　　但是如果你指的是意大利艺术家的创作，那就是完全不同的一个问题了。艺术的地域界限早已消失了。比如说Piero Golia是一位优秀的意大利艺术家，但是他在洛杉矶发展;Vezzoli的作品则更多的在国外而非意大利展出等等。

　　2.我已经通过意大利交易商购买了800幅作品，从国外交易商哪里购买过100幅。有时我会在国外艺术活动上发现新的艺术家，但是通常会发现已经有更加留心的意大利画廊在关注他们。我支持那些敢于研究实验的交易商。即使在那不勒斯这里，我都有幸和一群很酷的交易商合作。

　　3.我在重复一遍我说过很多次的话：我们必须尊重艺术领域的体系。交易商是艺术家的代理人，收藏家们在收藏的过程中必须支持这个能使得艺术机制完善的系统，那就要靠值得信任的监护人。

　　4.一个人必须要常常出去走走，才能保持自我观念更新。那些不错的艺术盛事是发觉新动向和趋势的重要场合。我和一些国外画廊有联系，特别是那些年轻的画廊，他们会介绍新鲜的艺术家和潮流，比如柏林的Peres Project画廊。

　　5.我购买的东西特别多频率也比较高，以至于很不好意思……我记不清最后一次买的到底是哪件了。Dan Rees是其中之一吧，还有一位或是两位印度艺术家作品，还有一件我之前缺少的 Marc Quinn的作品。

　　1.艺术界正在经历一个疲倦期。如果在意大利，大众的兴趣继续保持在当代艺术，我们必须将这种改变归结于艺术及其作品本身的价值。

　　2.现在有一个积极的事实是，新开张的画廊向公众展示的大多是30岁以下艺术家的作品。我个人注意到在艺术活动之际，意大利内部涌现出许多关于当代艺术的提议。当代艺术更加关注世界各地的艺术实践的发展，而非仅限于欧洲或美国。这一趋势将导致由西方艺术体系及市场需求引起的艺术家作品的趋同性。这一现象中，遗憾的是意大利画廊并没有什么声音。一方面是由于其规模较小，还有就是缺乏可利用的经济资源。结果使意大利画廊无法在市场上推举意大利艺术家的作品，那些绝对可以和Nauman们，Hirst们，Barney们媲美的作品。

　　3/4.作为一个收藏者，我永不疲倦的寻找新的作品，如果认为会发现什么有意思的新鲜的东西，不管哪里我都回去：众多的展览，艺术会，画廊，艺术家工作室。不过最后我通常通过画廊购买作品，尽管之前都有机会直接在艺术家本人那里见过作品。

　　5.在我最近的收藏中，有两件很特别。第一件是Luca Vitone的作品，我和公司的员工一致在艺术家作品的指导下获得了感官上的愉悦，所以我买了它。在今年的巴塞尔艺术节上，我会做一名艺术交易商，到时候会给公众及批评家们呈现这幅意大利艺术家的作品。第二件最近的收藏是Rebecca Horn的作品，最有趣的国际艺术家之一。通常，经济上的收益是我购买作品时最后一个关注的问题。但是这次我觉得，对比国际市场上其他艺术家的作品，显然是被低估了。那些价格高涨的艺术家通常都是由实力雄厚的画廊支持，他们可以对市场施加影响，并以过高的价格将作品售给收藏家。这些市场价格的上升大多都是源于投机而非作品本身的价值。我希望每一个人都能关注这个问题，作出一些回应，比如说重新估价，这只会使艺术界受益。

　　1.看法就是意大利艺术源自意大利。它们不是非常有意思。

　　2.不是。

　　3.收藏家直接从艺术家手中买画既不道德也没有多方便。大家必须遵守著名的三角：艺术家—交易商——收藏家。

　　4.我比较喜欢的方式是与国际性画廊合作，同时还有两个意大利画廊：Paolo Zani的零画廊(Zero)还有 Paola Capata的Monitor画廊。

　　5.装置有Seb Koberstädt和Graham Hudson的作品。意大利的有Nico Vascellari和Ian Tweedy的作品。

　　1.无论公有还是私有的空间、画廊，现在正随着人们对当代艺术不断增长的关注扩张。我们的艺术体系变得越来越丰富，经过改善意大利的艺术体系在欧洲范围内也可以算得上最值得人注意之一了。我发现艺术活动体系也越发优秀了，尤其是上一次的都灵艺术博览会(Artissima)。

　　2.许多关注国际范围的意大利画廊在今天的艺术市场上都呈现了杰出的作品。

　　3.一直通过画廊，即使是那些我们基金赞助展出的作品。

　　4.只要是好的艺术家，通过什么方式都能行。我个人通常购买我们基金会收藏展示之后的作品来补充

　　5. Becky Beasley，Haris Epaminonda等人的作品。PATRIZIA SANDRETTO RE REBAUDENGO 都灵

　　1.已经足够有趣了。如果有更强健的博物馆系统这个体系会更有趣。收藏者和画廊没有办法承担博物馆的角色。

　　2.意大利画廊这样完全是因为一个缺乏博物馆的体系。所以这方面意大利在国际上总是扮演一种灰姑娘的角色。尽管如此，我们还是有画廊在与国外强势画廊竞争抗衡着。

　　3.我只会从画廊购买。即使我们决定与某位艺术家合作推出新的作品，也常常请画廊代理生意方面的问题。如果我们对艺术家的作品感兴趣，也会通过交易商来购买。

　　4.两者结合。我会到处走走并保持自己的眼界开阔，寻找最有意思的作品，还有那些并非很出名的艺术家。有时我会通过意大利画廊购买，有时候是国际画廊，还有是通过艺术盛会。

　　5.Fiona Tan的《来自未来的新闻》(News from the Near Future), Richard Hughes的《明日到来》(Tomorrow Came)等等。

　　(本文作者Giancarlo Politi是意大利著名的出版人)