Enamel firing is a kind of technique that adds colorful decorations on metallic and alloy pastes. It is a unique technique in the industry and is very popular during Qing Dynasty. It brings limitless vital force for the manufacturing of gold plate and silverware.

　　1.烧蓝工艺历史

　　细金工艺中的烧蓝工艺与景泰蓝、卡克图、点翠统属中国的特种工艺范畴，烧蓝也称“银蓝”“银珐琅”，这种以掐丝、点蓝、烧蓝为主的工艺兴盛于清代。

　　银蓝工艺主要应用在金、银、铜饰件上，是金属制胎工艺与点蓝施色工艺相结合的一门艺术。在我国北方地区，花丝、烧蓝相结合的工艺已被用在制作各类首饰和立体金、银、铜摆件中。在银器上涂敷一层五光十色釉彩的烧蓝工艺，为古老的花丝镶嵌工艺注入了新的活力。图1、2为现代银烧蓝摆件。

　　据古籍记载，珐琅工艺古称之为“大食窑”和“拂郎嵌”，在我国已有一千多年的历史。①明代初年已有“大食窑”和“拂郎嵌”金属胎珐琅器。“大食窑”、“拂郎嵌”两词均首见于明曹昭、王佐所著《新增格古要论》“铜以作身，用药烧成五色花者与‘拂郎嵌’相似……又谓之‘鬼国窑’。今云南人在京多作酒盏，俗呼曰‘鬼国嵌’，内府作者，细润可爱。”经考，“大食窑”是传自阿拉伯地区的掐丝珐琅器，也就是明代的景泰内廷珐琅和清代的金属掐丝珐琅的前身。而“拂郎嵌”即自欧洲传入的金属錾胎珐琅。②

　　在清代，珐琅工艺得以发展，这种在不同金属上点蓝的工艺分为铜、金、银掐丝珐琅、金属錾胎珐琅、金属锤胎珐琅、金属露地珐琅、金属透明珐琅、铜胎画珐琅等类型，其中金属透明珐琅工艺即为烧蓝工艺。

　　烧蓝的金属胎体多为金、银、铜，以银胎为主，胎体上各类需点蓝的纹样多由掐丝、浇铸、镂空、磨压、錾刻等工艺制作而成。由于纹样制作工艺的不同，烧蓝的效果也各有千秋。经过轧制、錾刻的花纹点蓝后，在透明的釉料下依稀可见到花蕊和叶脉的走向，在镂空处点蓝是很需要烧蓝功力的，这种在银白色花纹镂空处点缀着各色晶莹剔透蓝釉的工艺使得烧蓝技法在传统基础更上了一层楼。在众多烧蓝作品中以在花丝掐制的图案上点蓝最为常见。

　　烧蓝是在金、银、铜器上，尤其是银制品制作中所特有的一种点缀工艺，是点翠、景泰蓝、卡克图工艺的姊妹艺术。

　　烧蓝工艺中的点蓝技术和点翠一样，是在掐制好的花丝边框中进行的，由于点翠工艺所用的材料是翠鸟身上翠蓝色的羽毛，而翠鸟又是国家二级保护动物，因此，近年来点翠工艺逐渐消失。而烧蓝工艺仍在当今国际、国内市场上有很大的发展空间。

　　卡克图起源于中世纪的西亚，在欧洲备受人们的青睐。卡克图与烧蓝同为花丝镶嵌行业中的辅助工种。它们均是在银胎上的花丝掐制图案中点入釉料，后入炉烧制而成的。其不同之处在于，卡克图的底色釉料是不透明的白色瓷粉，烧结温度在750℃左右，在烧制好的底色之上，尚需用特制的陶瓷彩绘颜料绘出山水、花鸟等图案，然后进行二次烧制。

　　当代从事花丝、烧蓝工艺的艺人，对银花丝首饰的烧蓝制作进行了大胆创新，把卡克图与烧蓝有机的结合了起来。在一件银饰品上，他们将掐丝、点瓷白、画珐琅、点银蓝等技法巧妙结合，制作出了别具特色的艺术品。图3中的蝴蝶饰件就是一件将以上工艺完美融为一体的艺术品。

　　景泰蓝工艺与烧蓝工艺都要经过制胎、掐丝、点蓝、烧结、镀金等工序。其不同之处在于，景泰蓝是先在以铜为主的胎面上，运用剔錾、锤或焊接掐制成形的素扁铜丝等工艺来制作出纹样，然后在其图案内直接点蓝、烧蓝而成的，烧出的釉彩庄重而不透明，其作品需要磨光。而烧蓝则是先在银质胎面上通过磨压、勾与抬、镂空和焊接掐制银花丝等技术制成图案，然后在图案中点蓝、烧蓝，最后形成颜色比较艳丽的透明银蓝，其作品不需磨光。

　　2.烧蓝工艺

　　烧蓝工具与颜料的制备。

　　工具

　　烧蓝所用的工具有马弗炉、坩埚钳、镊子、专用铁架、蓝浆碗、蓝枪等。点蓝用的蓝枪均为自制，制作时将不锈钢圆丝的一头拍成扁平，用锉刀锉出铲状后插入毛笔的一端，并在上端缠上脱脂棉即可(图4)。

　　颜料

　　花丝镶嵌作品上的点蓝釉料与景泰蓝的釉料同属珐琅釉彩。从清代至今，不同时期的釉料分别来自于云南、北京、博山等地。其中山东博山作为清宫内务府造办处烧制珐琅器釉料的产地，始于清代中期。博山珐琅分银制和铜制两种，又称银蓝、铜蓝。银蓝性软主要涂饰在银器上有蓝、绿、紫、黄、白、黑、红7种。铜蓝性硬用于涂饰铜器等有铜大蓝、铜大黄、铜杏黄、铜大白等。③

　　银蓝和景泰蓝的釉料中主要成分大致相同。但银蓝釉料中亮白的含量高于景泰蓝釉料，银蓝釉料的烧结温度在700℃左右，低于景泰蓝釉料的850℃。烧制出的釉色无论是在透明度还是在细腻度上，都高于景泰蓝中除透明珐琅器外的其它类别。

　　目前花丝镶嵌中的烧蓝工艺常用的银蓝颜料的基础颜色有13种，它们分别为大蓝、紫、豆青、中绿、红、黄、白、二蓝、浅黄绿、黑、洋黄、靠地红、浅银白。其中大蓝、紫、豆青、中绿被称为传统的老三蓝，后又添加了红、黄、白三色，称为花三蓝。银蓝的釉色中以蓝釉最为高贵，蓝色的釉彩敷在银白色的胎体上，相互映衬，晶莹剔透。

　　烧蓝所用的颜料由基釉、着色剂、助溶剂三部分组成，其中基釉中的主要成分为石英、长石、硼砂等;着色剂包括氧化钴、氧化铜、氧化铁、氧化锰、氧化铬等;助溶剂有碳酸钾、氧化铅、硝酸钾等。运用SEM分析检测仪对现代草绿色、紫红色、黑蓝色、天蓝色、湖蓝色和紫蓝色6种烧蓝颜料进行成分分析，分析结果见表1。

　　SEM分析结果表明：在6种烧蓝颜料样品中，基釉和助溶剂中含有的主要成分SiO2、PbO、K2O、Na2O、CaO、BaO的含量差别不大，所不同的是，各色烧蓝颜料中的着色剂Cr2O3 、CuO、 FeO、 CoO等的含量各不相同，紫色颜料中的着色剂为Cr2O3、MnO;绿色颜料中的着色剂为Cr2O3 、CuO;蓝色颜料中的着色剂为CuO、 FeO、 CoO;在深浅不同的深蓝、湖蓝、天蓝颜料中CuO的含量随着颜色的加深而增加。

　　颜料的制备

　　原色点蓝颜料的制备要经过研磨、过筛、淘洗、调制四个步骤。首先将块状颜料用研磨机或研钵碾成粉末，再用80目筛子筛选，这是因为在烧蓝中颜料的分散度对点蓝的效果有很大的影响，小颗粒的颜料有利于均匀混合和高温下的固态反应。筛选后的颜料要用清水淘洗多遍，把浮                  在上面的浆色去掉，这是因为太细的颜料会使蓝釉无光泽并可能产生气泡。对于白色和靠地红色的颜料，最好用井水洗涤多次，因为井水中不含人工添加的化学元素(如HClO等)。点蓝前要根据图案颜色的需要混合调制颜色，目前点蓝的色板有30余种(图5)。

　　3.烧蓝制作工艺

　　银蓝的制作工艺分前期、中期和后期。前期包括黑胎检查、霉洗、酸洗、刷洗;中期包括点蓝、烧蓝;后期主要是检查，以排除惊蓝、崩蓝、溢蓝等情况。

　　黑胎的检查与清洗

　　黑胎的检查是烧蓝的第一道工序，是对需要点蓝的花丝部位的焊接状况进行质量把关的工序。如有因焊接不牢而造成的花丝脱焊和纹饰走样等，应进行及时的修整和补焊。

　　烧蓝制作工艺中最大的特点是对样品的洁净度要求很高，在整个点蓝的过程中，产品上不能沾有污垢，更不容许用手触摸。因此，点蓝前的霉洗是十分重要的。霉洗工作主要是把饰件上的油渍及花丝焊接点上的氧化物去除。具体操作如下：将饰件浸入在20%的生硝(硝酸钠)溶液中片刻，取出，立即置于马弗炉中加热至500℃左右，而后放入25-30%的硫酸中酸洗，最后再用清水反复洗涤。饰件表面的氧化物沾上硝酸钠溶液后，在高温灼烧下会发生分解反应，硫酸的酸洗可进一步促进氧化物的去除。对于小型饰件或平面饰件，上述霉洗过程反复2-3次即可;对大型银摆件、立体饰件以及花丝焊点较多的器物则需进行3-5遍。 霉洗后的饰件需放入皂角水中用铜刷刷洗，再放入5%的稀硫酸溶液中浸泡片刻，最后用温水洗涤至pH为中性并烘干。霉洗后的黑胎产品通体洁白，甚为美观。

　　点蓝与烧蓝

　　霉洗工作完成后即可点蓝。在首饰行业中有“点蓝、点翠一看就会”的说法。但是业内人士深知，点蓝表面看起来简单，实际是一门很见功力的技术。它不仅要求操作者有相当的美术功底，而且还要颇具耐心。

　　每次点蓝前，单一基础颜料都要经过多次的清水洗涤，以去除表面浮色。用基础颜料配制出的复合颜料要先经过马弗炉烧结，然后与色板对比后方能使用。点蓝的工作环境要求干净整洁，点蓝时左手拿活，右手握蓝枪，将颜料均匀的填满在掐制好的花丝图案中，用棉花将溢出的水吸去。为了使点蓝的色彩具有感染力和表现力，点蓝艺人应具备一定的美学知识和色彩审美能力。对于花鸟纹样中需要颜色过渡的区域，点蓝的要领是由浅色向深色过渡，润色要均匀，色彩过渡要自然。相对简单的烧蓝产品，点银蓝时可一次将所有的颜色点入花丝边框中。如果是瓷蓝和银蓝相结合的产品，则须先点瓷蓝，将其烧成釉彩后再点银蓝。点蓝工序全部完成后，待蓝料略干(以表面没有水为佳)即可开始烧蓝。值得注意的是，为了防止崩蓝、惊蓝的出现，在点蓝过程中不能用手触摸颜料，半成品应平放或悬挂在铁架上。

　　烧蓝的温度一般在700-720℃，如果是大面积的花丝饰件，温度应低一些。烧结时间大约在1-2分钟，对于大而厚的银饰件，烧结时间可在2-3分钟。饰件要平放在马弗炉中，烧结中通过窥视镜观察，当釉料的颜色从乌色变成亮色时，烧蓝过程即告完成。经过高温烧结的银蓝，有时会出现气泡和局部坍陷、开裂的现象，称为“惊蓝”。对于惊蓝的部位还要二次填入颜料进行烧结，二次烧蓝的温度同第一次烧蓝温度相同，时间在1分钟左右。如果在烧蓝过程中釉料部分崩裂或脱落，称为“崩蓝”，如果出现“崩蓝”现象，需用浓度为20-30%盐酸来溶解去除蓝釉，而后再重复霉洗、点蓝、烧蓝等工序。烧蓝后如银饰件纹样外溢出蓝浆的话，可用锉刀将其锉掉。

　　4.清代和现代金银器中的烧蓝工艺

　　我国的烧蓝制品以小型银摆件、银蓝戒指和手镯为主，在清代，点蓝银首饰以中下层妇女为对象，极为普及。④一些制作精美的烧蓝器现珍藏在故宫博物院、承德避暑山庄中，其中有金烧蓝柄果刀、乾隆年间的银镀金烧蓝嵌宝石盖盂等烧蓝摆件。

　　清代金烧蓝巾环

　　椭圆形清代金质烧蓝巾环，高4.1、直径5.0厘米。⑤巾环的制作采用了花丝、錾刻、焊接、烧蓝等工艺(图6)。制作中首先在一块裁剪好的长方形金片的上下两端錾刻出乳钉纹状纹饰，然后将拔制的金丝每4根为一组搓成绳纹状，等距离平行焊接在金片之上，再将由2股花丝掐制成的缠枝花卉纹平填在绳纹之间，在花丝纹样处均匀的喷上硼砂水，用小药筛子将红焊药筛在喷洒过硼砂水的花丝纹样之上，而后焊接。待花丝纹样与金片焊接牢固后，在花纹周围的素片上用特制的打底錾出沙地，用以突出主题花纹，最后将金片两边对口焊接成环状。清代金烧蓝巾环的焊接点较多，有头遍的绳纹焊、二遍的花卉纹饰焊接、补焊、对口焊等，因此造成焊接点周围附着的金属氧化物较多，烧蓝前对这类器物要反复霉洗，直至焊药口的氧化物完全去除为止。

　　金质烧蓝巾环上的银蓝颜色有蓝色和浅蓝色两种，颜色过渡自然，烧蓝后没有气泡和溢出的蓝浆，黄色的底胎与蓝色的花卉相互呼应，十分和谐，的确是一件将花丝与烧蓝工艺完美结合的艺术珍品。该品现珍藏在故宫博物院中。

　　清代金烧蓝柄果刀

　　清代中晚期果刀的种类很多，有玉、象牙、鲨鱼皮、金等多种质地。金烧蓝柄果刀是一件实用器，刀背镌刻“乾隆年制”四字款，刀鞘为青金石镶铜饰，刀柄是洋金烧蓝柄，上饰有蓝、绿、白三色折枝花纹。⑥如果一件器物上需要点不同颜色银蓝的点蓝区域，则要先点深色再点浅色;如在一个点蓝区域内需点两种相近颜色且二者之间需要润色时，则要先点浅色再点深色。根据上述点蓝的规矩，可以认为，金烧蓝柄果刀的点蓝顺序应为蓝色、绿色、白色。

　　现代金银器中的烧蓝工艺

　　在现代金银器的制作中，有许多运用了烧蓝工艺的大型摆件和首饰套件，其中不乏国宝级精品，如北海九龙壁、天坛祈年殿、黄鹤楼等大型立体金银器摆件，它们的制作集各类细金工艺之长，在这些精品中，无论是九龙壁中颜色不同的巨龙，还是祈年殿上光彩夺目的琉璃瓦(图7)，或是黄鹤楼上的精美绝仑的飞檐斗拱，都是烧蓝工艺特有艺术效果的真实展现。

　　烧蓝工艺虽然只是花丝镶嵌制作中的一个辅助工种，但它以其精美的图案，绚丽的色彩，清新的风格，在众多细金工艺中独树一帜，为金银器的制作注入了无限的生命力。

　　(本文的撰写得到了原北京花丝镶嵌厂赵燕、李传秀的支持，在此表示感谢)