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建筑大师论中国:建筑同质化求大易失控

2013-12-20 08:56:18 来源: 晶报
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摘要: 建筑作品的风格就像建筑师的性格,具有很强的识别性。但很多名气很大的建筑师却不希望用风格来固化自己。今年3月刚刚获得“建筑界诺贝尔奖”—普利兹克奖的日本建筑师伊东丰雄谈到风格时,大而化之。而被称为“日本新生代最有才华的建筑师之一”的藤本壮…

   伊东丰雄代表作“银色小屋”

   藤本壮介作品“终极木屋”

  建筑作品的风格就像建筑师的性格,具有很强的识别性。但很多名气很大的建筑师却不希望用风格来固化自己。今年3月刚刚获得“建筑界诺贝尔奖”—普利兹克奖的日本建筑师伊东丰雄谈到风格时,大而化之。而被称为“日本新生代最有才华的建筑师之一”的藤本壮介,也笑称自己没有特别的风格。在12月初举办的亚洲设计年度盛事2013设计营商周上,晶报记者在香港采访了这两位建筑师。

  伊东丰雄

  2013“建筑诺贝尔奖”普利兹克奖得主伊东丰雄:

  建筑同质化 求大易失控

  获得普利兹克奖后,伊东丰雄笑言,此奖带给他最大的变化是“演讲越来越多”。在2013年香港设计营商周上,伊东丰雄在“世界级创意城市论坛”发表了“现代主义的局限”的主题演讲。

  伊东丰雄认为,世界城市已于20世纪经历了急速发展和顶峰期,建筑的同质化倾向愈发严重,城市开始失去自身特点,而人们也对千篇一律的人造环境失去兴趣,重新思考建筑的本质。

  伊东丰雄曾说过:“20世纪的建筑是作为独立机能体存在的,就像一部机器,几乎与自然脱离,独立发挥功能,而不考虑与周围环境的协调;但到了21世纪,人、建筑都需要与自然环境建立连续性,建筑不仅是节能的,还是生态的、能与社会相协调的。”

  从他工作室名字的变化,能见证他建筑思想的变化。1971年,伊东丰雄成立工作室,起初叫URBOT(Urben Robot:城市机器人)。他向记者解释说,“因为我当时对很多社会问题充满疑问,才起了这样的名字。”1979年,他将其正式改名为伊东丰雄建筑事务所,此后推出了许多重要的日本建筑作品,从早期带有现代主义理性的线条,如1976年的中野本町之家(White U)、1984年的银色小屋(Silver Hut),到后期大量的玻璃穿透效果,有着明显的伊东风格。

  但是,伊东丰雄并不喜欢用“风格”来形容自己的作品:“我不谈自己是什么样的风格,是不想固化自己。”

  伊东丰雄被普利兹克建筑奖评委们称为“永恒建筑的缔造者”。虽然享有美誉,而且培养出像妹岛和世这样杰出的学生,但是伊东丰雄迄今在中国大陆并没有一件建筑作品。伊东丰雄告诉晶报记者,“如果有机会,我非常愿意与深圳或中国其它城市合作。不过,现在中国很多建筑都追求大体量,而体量太大意味着容易失控。我做的小规模建筑体相对多一些。”当年竞选央视大楼落选,似乎也印证了伊东丰雄对这一建筑理念的坚持。

  现年71岁的伊东丰雄,其建筑师事务所位于日本东京,四十年来设计的建筑作品涵盖图书馆、住宅、公园、剧院、商场、写字楼及展览馆等诸多类型。他获得过众多国际奖项,包括2002年第8届威尼斯国际建筑双年展终身成就奖金狮奖、2006年英国建筑师皇家学会皇家金质奖章、2010年第22届高松宫殿下纪念世界文化奖等。但伊东丰雄一次次与世界建筑界的诺贝尔奖普利兹克奖失之交臂,令业界“冤声”不断。当伊东丰雄的学生妹岛和世2010年获得普利兹克奖时,这一遗憾达到了顶峰。三年后的2013年,伊东丰雄终于等来了普利兹克奖。评委会赞许他开辟新天地:“他的建筑作品充满乐观、轻盈及喜悦,又具备独特性与普遍性。”

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(责任编辑:周梦平)

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