新雁虚心好学，作画勤勉。在中国艺术研究院做访问学者时，得导师大隐先生及同门兄弟们器重，是因为他做人质朴恳切、不尚空谈。

　　四年前我问及他习画心得。

　　答曰：新文人画，顾名思义，首先要成为名副其实的文人。

　　仅此一点便需终生苦读，只要看看《红楼梦》，想想曹雪芹大师的知识结构，就知道有多难。老实说，活一回是太不够了，何况还要新，那便是成为合格的世界公民，思维日新，走在时代最前列，不沾酸腐气、拜金气，与古人有所差别。这般作者画出画来洋溢着文化气息，富于情操和知识之美，民族特征突出，跟前哲相比面目全新，又具有似之不似，显然非我所能做到。只能视为奋斗目标，老老实实向古人及前辈、同辈和后辈请教，先打好国学、美学、美术史墙脚，浏览画家们的文集、传记，倾听中外良师益友之独白，因之醉倒。岁月不虚度，活得实实在在，成败穷富与我无关。半路倒下，十分正常。

　　其答案有知难猛进的勇气，扫除侥幸求成的躁动，很有深度。要当好终身制小学生，一年该当二年用，全力补课，看穿热热闹闹场合的空虚，揖别炒作走红或不红的羞耻，保持平常人的恒温，完善自我，何等幸福!他的修持如何?朋友们心中有尺，用不着用高八度假嗓子唱赞美诗。我只知道自己差距太远，愧悚交集而已!

　　他的画力追古拙秀润，下笔轻提时不飘不薄，重按时不脏，讲究透明度和层次。他笔下所画半边奇石、杂花野草,虽为平常之物，但墨气浑厚、苍古刚劲,读之甚有快意。他画画严以待己，常言:隶书底子不厚，金石气尚欠饱和，对此长记于心，亡羊补牢，当有显着进步。写松时夸张了针叶长度;画竹叶时亦复如是。立于石边崖畔，舞姿婀娜，乘三级风，挺劲活泼，画面不僵滞。对生命生活之爱，尽在味外。他爱画“红蜻蜓弱不禁风”，万绿丛中一点红，为冷境添上暖光，点睛亮丽，艳得淡雅。作墨牡丹讲究花与枝叶的关系，主体小得突出，浓淡对位，姊妹喃喃絮语，映照周到。大叶尽处于客位，客中又分宾主，错综有序。新雁笔下的小鸟都喜欢用童稚目光惊奇观世，多少期待、憧憬进入它的思量。其中可有一丝儿恐惧与狐疑

　　呢?作者让我们去猜想。他画大雁鸭子、雄鹰飞鹭、礁石潜鱼，多用墨点挥洒，干湿浓淡、墨气淋漓，甚有新意。如果能点得更加自由奔放，犹如吴昌硕点花心石苔，长锋羊毫半边蘸墨，半边蘸三四种颜色，每点均似小圆圈，起承转合，变化万千。色与点跳跃得沉着稳定，

　　打乱定势排列，乱出章法。比法国画家修拉的点彩刚健壮丽得多。修拉画的光点散得斑驳，像焦距没有对准的照片那样闪烁，刺激视觉，乏震撼力，具装饰味，格调欠高。我想新雁何妨一试，再糅织进具体感受，生出音符的幻觉，仍是标准写意牌国货，岂不妙哉!□