孙其峰先生以花鸟闻名，兼能山水。但在展览和画册中，很少看到他的山水画。不久前，获知要出版先生的山水画集，又驚又喜!这些山水，皆其女儿平日拾藏，有笔画，有指画，时间跨度约在上世纪70年末到新世纪初，特别在幽居招远那十年(1996-2005)，家乡的山光水色，激起了他的创作热情，留下的作品最多。

　　从画上题跋如“习画日课”“临古习画”“写旧游印象”“学作指头画”“教学小稿”“写故乡小景”“信手草草”“出游客中所作”“戏墨”等等，可知这些山水画并非刻意经营而成，不是“任务”，更不是“定件”，而是心闲气定、随手勾画、任笔点染之作，所以笔松墨静，即使逸笔草草，也别有一种清宁自在、萧散简远之意在。

　　其峰先生自谦不长于山水，其实对山水是下过真功夫的。早年从王友石、黄宾虹、秦仲文、刘子久等学过山水，也曾师法古人如倪瓒、石涛等的画法，又曾多次到太行、黄山、巴蜀、南粤等地游观写生。我至今还记得1960年，先生在昌黎为我们上山水写生课的情景。此外，他的大量论画笔记，有相当一部分是论述山水画的;他在主攻写意花鸟的同时，始终关注着山水;在教授花鸟的同时，也关心着山水教学。在他看来，山水和花鸟相通相连，你中有我，我中有你。无论是笔墨语言还是精神传统，都有着内在的一致性，因此，他常以山水滋养花鸟，又将花鸟的笔法、意趣融入山水。而融山水花鸟为一的典型作品，莫过于他的《飞鸟归林图》系列。

　　《飞鸟归林图》系列，在这里是指其峰先生以树林飞鸟为主题的作品。本画集所收《飞鸟归林图》《飞鸟出林图》，以及题为《鸦带夕阳归》《新月出林》《馀阳古树》《归鸦图》《归林图》《暮雪归鸦》《古木喜鹊》《疏林秋月》《秋林闲步》《秋意图》《秋声图》《平林雪霁》《月落乌啼霜满天》《春意初浓》《春在枝头》《春意十分》《昌黎春浓》《红杏枝头春意闹》等大约60多幅作品，皆可纳入此系列。大凡秋景春色、枝头鸦鹊、群飞群落、出林归林，一一收入笔底，境界相近而又各个不同，它们远承古代寒林图，又自出新意，表达出画家对自然的真实观察与感受。先生生长于齐鲁丘陵地带，那里四季分明，林木繁茂，乌鹊群飞，他从中获得了充满诗情的记忆;先生又始终在京津地区工作，对北方大地特别是秋冬和初春景色有特别的体验，一画再画，百画不厌。这些作品以山水为主体而兼花鸟之意，其画法，皆以精熟苍劲的草书或行草笔法出之;其意趣，一变孤寂荒寒而为繁茂喧闹、寒而不荒，充满生命自然的活力。在一幅《仿倪瓒山水》上，先生题曰：“己卯秋日，拟云林子而略去其荒寒之意，缀以人物。”——这正透视着画家积极入世、乐观向上的人生态度。在20世纪山水画史上，这些从意境、画法两方面把时代特色与传统精神融为一体的作品，有它不可替代的价值。

　　其峰先生画花鸟，总是力求形神兼备，重视结构、比例甚至透视的准确描绘，而不以变形、装饰为宗。这源自小写意绘画的主流传统，亦与先生曾师从徐悲鸿有关。但先生画山水，则以意求之，不取一丘一壑的形似，如苏东坡所说，求其常理而不求其常形。其《题黄山图》曰：“吾画黄山，不知其何峰，亦不知其何名，但求神似，不为迹缚。”“但求神似，不为迹缚”八个字，恰当描述了他的山水画追求。大致说来，其山水画，可分为相对疏朗恣纵的意笔之作、相对繁密工整的勾皴之作、意笔勾点加淋漓泼墨之作三大类。小笔，秃毫，率多以行草入画，随着感觉笔笔生出，而不斤斤于斧劈、披麻诸皴法，忽平远，忽高远，忽深远，或兼而有之，画法多变，不拘一格，而又不失其规矩法度。先生向以教书育人为己任，他的花鸟、山水和书法作品，在抒情寄意的同时，常常自觉不自觉流露出适应教学、传授画法的热情。这些山水虽非为教学而画，但种种笔法、墨法、点法、构图法俱在其中，作为教材和范画，不似画谱而胜似画谱。它们的出版，给美术学子以亲授般的指导，是可以期待的。

　　在画集付梓之际，先生属为序文，仅以上述点滴感想就教于先生和读者。

　　庚寅冬于两顾楼