他一边走,一边跟我说:“25年前,大多数画廊都是国家所有的,或者地方所有的,展品很有限。现在已经没有哪家画廊只展出本国艺术家的作品了。这 些年来,艺术界的国际化步伐越来越快,艺术博览会给我们的生意带来了不少好处。比如博览会开幕之前,一家韩国画廊第一次在我们杂志上打广告,告诉大家他们 要参加今天的展览。”这时,有两个很漂亮的女人从我们眼前走过,兰德斯曼停下脚步,用欣赏美术作品的眼光从上到下打量她们一番,然后接着说:“巴塞尔国际 艺术博览会和《艺术论坛》的成功之处在于,我们很早以前就确立了国际性的定位。”

       无意中我走到了展厅的一个角落,这个展位也是伦敦一家画 廊的。与注重色彩的米罗画廊展位相比,这个名叫里森(Lisson)画廊的展位以简单的雕塑作品为主。画廊的老板是尼古拉斯·罗格斯戴尔 (Nicholas Logsdail)。20世纪50年代,他的叔叔罗尔德·达尔(Roald Dahl)经常领着他在伦敦科克街的各家画廊闲逛,罗格斯戴尔便受到了艺术的熏陶,后来踏入艺术界。罗格斯戴尔见到的第一个美国人是沃特·迪斯尼,当时迪 斯尼来到英国乡村,想购买罗尔德·达尔创作的“小妖精”形象的版权。罗格斯戴尔后来去了布赖恩斯顿,之后在伦敦斯莱德艺术学院学习艺术。尽管这位重量级艺 术品交易商十分富有,但他的衣着打扮一直都很普通。他有两家画廊,他住在其中一个画廊顶层的工作室里。此刻,罗格斯戴尔抽着烟,目不转睛地盯着阿尼什·卡 普尔(Anish Kapoor)的一件深红色的墙雕作品,墙雕上有一个偏离中心的孔。他的展位顾客很多,但他没有理会。他说:“我不喜欢忙忙碌碌的收藏家来到忙忙碌碌的画 廊购买忙忙碌碌的艺术家的作品。我喜欢逐渐成熟起来的艺术家,他们有想法、态度严肃、不急于求成,但信心十足,以坚韧不拔的精神和异于常人的视角追求自己 的艺术价值。”

       1967年,罗格斯戴尔开始经营画廊。1972年他第一次参加巴塞尔艺术博览会,当时才26岁,此后每年都来参展。他说: “感觉就像科幻小说一样,每年的6月初都能通过时光隧道来到同一个地方。”20世纪70年代初,国际性的艺术博览会只有两个,科隆国际艺术博览会和巴塞尔 国际艺术博览会,其中的科隆国际艺术博览会始于1969年。之后的15年里,国际性的艺术博览会如雨后春笋般发展起来。现在,里森画廊平均每年参加七个国 际艺术博览会,在世界各地展出不同类型的作品。他们有时把西班牙和拉美艺术家的作品拿到马德里的西班牙当代艺术博览会(ARCO),有时将美国青年艺术家 的作品拿到巴塞尔国际艺术博览会。里森画廊每年在艺术博览会上获得的营业额占全年营业总额的一半。