音响、电话、电视、汽车、橱柜、手表、 闹钟、环艺雕塑、烟雾报警器、肾结石粉碎机……甚至棺材!丹麦著名设计事务所Jacob Jensen的作品可谓日常生活的百科全书，作为一个国民生活息息相关的设计公司，Jacob Jensen在当地民众心目中的地位，就如同Arne Jacobsen在设计达人们心中的地位，他们都是以设计作为毕生事业的丹麦设计界ICON。

　　1958年成立的事务所在Jacob Jensen退休之后全权交给儿子Timothy Jacob Jensen打理，Timothy对于设计的学习记忆来自于父亲每天教他练习画垂直线和水平线，然后是画圆，反复枯燥的练习，却通过这样对自然的认识培养了他将线条作为其设计特质的基本功和思考原点。Timothy不仅将Jacob Jensen带入了全新的发展阶段，还创立了以Jacob Jensen为名的自家品牌，在为全球范围的客户提供设计作品的同时，致力于打造一个全新的丹麦设计品牌。目前Jacob Jensen在上海开设了其位于丹麦之外的工作室。

　　B=外滩画报

　　J= Timothy Jacob Jensen

　　B：我们去过你在丹麦的工作室，那里环境优美，这对你的设计风格有什么影响吗?

　　J：我在丹麦的工作室窗外是一个很美的湖，对面可以看到一个小岛，我经常面对着这样的画面安静地思考，它给了我很大的启示。就好比如果你住在喜马拉雅山，整天看到的都是山脉，想象力也一定会受到山脉的影响。我所设计的东西往往拥有大自然的线条，大自然是最好的设计师，如果用一个词来形容我的设计，那就是appealing(吸引人的)。

　　B：你的作品涵盖面广，其中棺材的设计对你来说是不是很具有挑战?

　　J：是的。但其实对我们来说棺材也是一种商品。丹麦有个棺材厂家为了庆祝品牌成立一百周年，邀请我们为它设计纪念款的棺材。在对客户进行研究的时候，发现大多数买棺材的都是女性，于是最后我们决定设计一款钻石形状的棺材，我们想表达出葬礼的神圣感。

　　B：在目前完成的作品中，你觉得哪个难度最高?

　　J：我设计过太多的东西了，有很多奇怪的产品，比如肾结石粉碎机就是一个非常难的案例，因为涉及到高科技。但是其它产品也有它难的部分，有些“难”不在于设计本身，而是客户很难搞。

　　B：你认为丹麦的设计之所以很棒，是什么原因?

　　J：我所听说的一种说法是，斯堪的纳维亚地区资源相对匮乏，迫使人们利用最少的资源做出最多的东西，所以不得不拼命发挥创造力。另一种说法是，斯堪的纳维亚的福利保障算是全世界最好的，人们的贫富差距很小，不担心温饱，也无需担心医疗、教育的开销，所以即便是工人阶级也对生活品质有很高的要求，会想办法让自己过得美好、有质感，所以我们更重视思想上的丰富程度。

　　B：现在你们还和B&O合作吗?你对这个品牌有何评价?

　　J：我们目前没有合作，但是也许以后会继续，我们现在正在讨论下一步的合作事宜。以前的B&O是个很好的品牌，现在我觉得它的产品逐渐失去了品牌的DNA，打开B&O的网站，你可以看见各种各样的产品，他们好像想要涉足各种领域，我觉得这样反而会失去重点。另外还有一点就是，B&O的产品贵得离谱，这点也让我无法理解。

　　B：现在我们几乎可以买到自己想要的任何东西，然而新鲜的设计依然层出不穷，你觉得现代设计是过剩还是不足?

　　J：我作一个比喻吧，现在的市场就像是一片开满鲜花的田野，花的好坏、是否过剩应该是蜜蜂来评价。对于消费者来说，有更多的选择显然是一件好事，虽然你可能会累一点。对于设计师来说，这意味着竞争更激烈，这本来就是一个优胜劣汰的市场，好的设计师是不害怕竞争的。

　　B：你对中国设计有何认知?

　　J：如果你现在叫我说出一个中国设计师的名字，我说不出来。我不久前刚认识了木马设计工作室的人，除此之外就没有更多的接触了。我觉得中国的手工工艺非常好，只要不是那些太“过”的设计，比如太多的龙凤图案和大红大金的设计，我都可以接受。

　　B：在接到一个案子之后，你的设计工作通常是如何展开的?

　　J：我们有三个阶段。一般我会先和客户开一个会，知道客户的需求是什么。然后我们会用一到两个月的时间设计出一个概念，再根据客户的需求反复修改。最后就是送到厂里去制作模型，我们往往会制作很多个模型，直到出现那个最满意的为止。我和我的团队合作非常密切，每个设计都不是我一个人完成的，是一个团队的劳动，当然最后功劳都归我了，哈哈。

　　B：什么样的人可以进入Jacob Jensen的团队?

　　J：我觉得我们的工作室就像一个厨房，如果里面的厨师都只会一种配方的话，就太无聊了。我们的设计师来自葡萄牙、美国、荷兰、中国、印度、巴西、英国等各个国家，是一个很有活力的团队，只要有才华的人都可以加入，当然他的设计风格必须和我们的团队相近。

　　B：将你父亲的年代和你的年代相比较，设计工作最大的变化是什么?

　　J：我觉得最大的变化在于科技。十几年前的时候，“德国制造”是一个很有分量的标记，任何东西如果打上“德国制造”的烙印都是质量的保证，但是现在其他国家也有很好的技术水平，比如中国。对设计师来说，制造技术的进步给了我们更大的自由度，现在的科技力量强大了，几乎你想设计的任何东西都可以实现。

　　B：你现在还会和父亲沟通设计的事情吗?

　　J：是的，他会让我把设计作品拿给他看，然后给我一些建议。虽然他现在已经85岁了，但是设计这种能力就像骑自行车或者游泳一样，你一旦学会就不会忘记，所以他现在还是能够给我一些很好的建议。