通过对八个台湾画廊负责人和一位台湾艺术品市场资深人士的访谈，我们可以看到台湾地区重要的画廊已经将重心转移到了大陆来，但是他们的转移绝不是盲目的跟风，是扩散，就好像耐克在中国制造一样。由于他们在90年代经历过金融危机的冲击和艺术品市场的崩盘，他们现在经营画廊相对显得理性。 　　而大陆的画廊，在经营的理念上和台湾的画廊存在很大的差距。一个画廊最重要的是艺术品的选择和收藏家的资源。由于台湾具有很好的收藏家，而大陆的收藏力量是很薄弱的（我们其实很难说大陆有什么收藏家，都是一些艺术跟风的有钱人），这就使得大陆的画廊没有了方向感。画廊作的展览没有收入的话，画廊就很难生存，于是就使得画廊变相的炒作艺术品。这就是为什么作为一级市场的画廊在中国反而处于二级市场的地位。有限的资金和较少的收入使得大陆的一些新的画廊产生急功近利的心态，即使是那些老的画廊在收藏家资源上也是很难和台湾的画廊比拼的。 　　中国更多的人觉得中国当代艺术起哄的时代到来了，一时间画廊铺天盖地，开画廊的人都是冲着钱去的，我在798经常听到这样的言论，反观台湾的画廊，他们和西方的画廊运营的基本一致，他们的目光更加的长远。由于他们的眼光和资金，以及他们的收藏家群体比较忠实，大陆的艺术家也愿意跟他们合作，这使得大陆的画廊处于弱势。所以大陆的画廊经营需要改变理念，培养自己的审美眼光的同时，培养属于自己的收藏家。