2010年度“罗中立奖学金”颁奖仪式重庆美术馆开幕

　　专访仇浩然：罗中立奖学金为学生打开一扇门

　　2010罗中立奖学金获奖作品欣赏

　　[邱志杰] 广谱的实验——罗中立奖学金获奖画册序言

　　2010罗中立奖学金专题

       在这次罗中立奖学金的获奖作品中，大家比较关注的是一件雕塑作品，完全写实的手法，利用三年的时间地上海的一栋老房子进行还原，不仅房子的外观，包括房屋内的各种家具陈设、厨房用具、水龙头、灯具等等都是按照老房子的比例进行等比缩放的，建筑用的每一块砖都是艺术家亲手烧制，雅昌艺术网记者特别采访了这件作品的创作者周天应：

　　雅昌艺术网：谈谈你这件作品最初的构思

　　周天应：起初只是对上海民工生活的一种关注，然后比较感兴趣，之后我就发现了这么一栋房子，原来这栋房子里边群租的全是白天在路边摆摊的人，这里边会看到做鸡蛋饼的，都是那些外来打工的人在上海的一种生活状态。

　　雅昌艺术网：这件作品，完全是一个现实建筑物的微缩版。

　　周天应：对，我主要是想要用现实材料来表现这种温度，人生活在这个环境里边的气息，我想也是一种实验，一种对建筑的完完全全的还原，包括材料的本质，也是一种尝试。

　　雅昌艺术网：作品中用的砖是你自己一点点烧出来的?

　　周天应：这些砖都是我去烧真砖的砖窑厂，弄来他们烧砖泥，材料都是最本质的原材料。

　　雅昌艺术网：你是用什么样的窑炉来烧的呢?因为它太小了。

　　周天应：我最开始是拿蜂窝煤，里边有孔，就把做好的砖丢进去，一开始没有什么经验，丢多了，那个煤炉没有氧气就灭掉了，后来慢慢就知道了。

　　雅昌艺术网：那个温度能达到吗?

　　周天应：红砖温度很低的，几百度，青砖就比较复杂，得加水，其实红砖烧出来以后再加水就变成青砖了，这个水把握的度也得够，不能太多，太多也会裂，不像砖窑厂有一个烟囱上面可以滴水下来就不一样，而且据我了解，现在烧青砖的人不多了，因为成本太高。

　　雅昌艺术网：做这件作品之前，有没有到现场对砖窑厂做一个社会调查?

　　周天应：去了，他们直接用机器，放进去泥一下子就会出来一块砖，我直接就没有想法了，当初为了烧砖这个事情，网上、砖窑厂我都查过、咨询过。

　　雅昌艺术网：做之前，对房子的整个比例都经过严格的计算吗?

　　周天应：对，我有拍摄整体房子的影像，都是经过精密测量和计算的。

　　雅昌艺术网：你用的最小的一块砖大概多少厘米?

　　周天应：1.2×2.4，是按照原建筑物以1：16等比例缩小的，所有的物品基本上都是这个比例。

　　雅昌艺术网：这件作品还参选了曾竹韶奖学金?

　　周天应：对，是学院推荐的，得了入围奖。

　　雅昌艺术网：对这次“罗中立奖学金”的获奖会不会感到意外?

　　周天应：有一点，得知后我去向我的导师报喜，他觉得应该获奖，他是这样想的，因为觉得我毕竟花了那么多的精力，差不多三四年的时间完成这件作品。

　　雅昌艺术网：差不多三四年的时间做完这件作品，对一个学生来讲的确挺不容易的。

　　周天应：三年磨一剑。

　　雅昌艺术网：这期间有没有间隔性地来做些其它的创作，还是只专注这一件作品?

　　周天应：只做了这一件。

　　雅昌艺术网：你真的是很专注。

　　周天应：里边的床、枕头都是用一些实材做的，枕头也是拿布缝出来的，所以外面其实只是砌砖而已，里面的很多东西是看不到的。透明的玻璃也是我去买过载玻片，发现太厚，没法用，最后还找了这种超市的透明盒盖，把它剪下来，一边在制作一边在寻找材料。

　　雅昌艺术网：在上海这种建筑应该不多见了?

　　周天应：现在已经没有了，因为做了三年，其实第一年就拆掉了，后来只能凭我画的一些图纸，当初去测量的一些影像做参考，因为不是所有角度都拍得到，有一些地方还要看一瞬间的影像，很模糊的，根据这种影像来估计。

　　雅昌艺术网：观察得很细，包括上面的小碎玻璃渣。

　　周天应：对，很多材料都是现场去拣的，就是拿一些当初这个地方的废墟，这种木头其实就是三年的风吹雨淋也未必能达到这种效果，可能在外面放了好多年，去拣回来的。

　　雅昌艺术网：这件作品应该给自己留着。

　　周天应：我是觉得运输实在有点儿麻烦。当初考虑过来的时候也打过退堂鼓，因为从上海运到北京其实已经很麻烦了，再从北京运到重庆实在是有点儿太麻烦，后来想想，其实也不是为了评奖，我觉得能够入选也是不容易的一件事。

　　雅昌艺术网：你参加“罗中立奖学金”评选，看中的是什么呢?

　　周天应：不是说不入选，我当然肯定看中入选，当时在北京的时候，组委会给我打电话说我入选了，我就在网上查了一下，发现两百多件里边选出来二十五件，我想想也是非常不容易，也是对我的一种肯定，所以我还是坚持了，找了两个大老板帮我开车开过来

　　雅昌艺术网：你觉得这次获奖之后对你以后的创作会有什么直接性的影响?

　　周天应：其实做这件作品的过程中我已经考虑下面一件作品了，我也在考虑我将来是否还需要往这个方面去发展，就是说能否突破一下，不要再制作重复的东西出来。在做这件作品之前，自己觉得，除了手法上留下来一些痕迹、一些气息之外，物品上好像没有什么关联性。我最近在思考一些东西，我平时比较信佛，我想烧这个砖，把这个砖作一种浮雕的形式，每一块砖上面印一个字，比如说《心经》，每一块砖上把《心经》的字印上去，像一个浮雕一样挂在上面，就启示别人，就是说你如果读经的话要脚踏实地，每一块砖就是每一个积累，读一个字就是一个积累。

　　雅昌艺术网：做这件作品，需要有很大的耐性。

　　周天应：有一段时间也打过退堂鼓，特别是一楼、二楼，到三楼的时候，我看到厨房就觉得好像有点儿控制不住，不想做下去了。上面这些玻轮片，这种东西都是我临时想到的，但是玻轮纸一边是褶皱，一边是平的，所以我后来急中生智想了一个办法，把玻轮纸两张对合，里边就浇玻璃钢，等他干了就蒸发掉，就变成现在这样了，后来觉得效果还蛮好的，很多东西都是临时想出来的，因为跟真的建筑毕竟还是有点儿区别的，不能够完完全全按照建筑的手法来造这么小的一个东西。

　　雅昌艺术网：看过这次参展的作品，对你有一些什么新的感受和新的灵感碰撞?

　　周天应：还是有一些启发的，毕竟这是全国各地的，大家思考的方式、角度都不一样，对我来说其实就像旅游了一圈，看了一下他们的心路历程，特别是今天上午在坦克库看到方力钧的几张草稿，我觉得蛮好，我就看到他的一些创作思路的发源地，他画的一些草图，我觉得这些东西非常珍贵，要比看一个艺术家的成品来得珍贵。