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【雅昌带你看展览】百年南粤美术 凭何开中国近现代之先?

2017-07-09 08:42:29 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘龙
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摘要:本次展览是广东省首次举办的大规模、全面总结广东美术百年历程的展览。不仅精选广东美术百年来575件作品参展,也是对广东近百年来美术较为系统、全面的总结和展现。展览旨在展示广东美术近百年的历史成就和发展历程,在致敬经典中增强文化自信,在对话经典中激发创作热情,在研究经典中再创时代经典。

在中国美术馆的1号圆厅,主办方陈列了广东美术百年大展学术委员会特别评选出的广东美术百年史上的21位大家

  2017年7月8日,由广东省委宣传部、广东省文化厅、广东省文联、中国美术馆联合主办,广东省美协、广东美术馆等单位承办的“其命惟新——广东美术百年大展”在中国美术馆展出。本次展览是广东省首次举办的大规模、全面总结广东美术百年历程的展览,不仅精选广东美术百年来575件作品参展,也是对广东近百年来美术较为系统、全面的总结和展现。

  “中国近现代美术的开篇,应该从广东写起。”广东省美协主席、广州美术学院院长李劲堃开宗明义地说。

广东美术的百年同时也印证了中国近百年美术的变迁之路

  19世纪末、20世纪初的中国,西风东渐,风云激荡。最早对外开放的广东,成为近代中国社会变革、文化变革、艺术变革最为敏锐的地区。新中国画的革新,正是从广东开始。“得风气之先、领时代之新、走变革之路”因而成为本次广东美术百年大展的关键词。

  中国美协主席,同时也是本次展览策展团队之一的刘大为认为,近代以来,广东最早打开了与西方的经贸往来和文化艺术交流的窗口,中西文化最早在这里相互影响碰撞。一批有志的艺术家在系统深入研究继承中国优秀传统的基础上,大胆开拓创新,吸纳融会外来艺术之长,对传统中国画的表现技法技巧、工具材料甚至观念进行创新,形成了独特、鲜明的岭南艺术风格,对近代以来的中国美术发展产生了极为重要的影响。可以说,广东近百年来美术的发展是中国美术发展的缩影,在中国美术从传统转向现代、吸纳外来艺术的过程中,广东美术做出了大胆的探索和实践。

策展团队以时间和美术运动线索将展览划分为6个部分。

  百年间,广东涌现出一大批中国美术向现代转型的先驱者:比如,岭南画派创始人高剑父、高奇峰、陈树人,“中国油画之父”李铁夫,中国现代雕塑先行者李金发、郑可,新兴木刻版画运动的标杆式人物黄新波、古元、李桦……这些广东籍美术家的名字,在近现代美术史上,宛如一长串明珠般熠熠闪光。

  “很多人一提广东美术就是岭南画派,这种认识非常片面。” 广东美术百年大展学术委员会副主任、中国美协理论委员会副主任、中国美术馆原副馆长梁江表示,美术革新要靠思想观念变革支撑,而西方艺术与科技文明,最早就是从广东传入中国内地:“可以说,不仅是美术,整个中国近现代社会文化的转型都与广东息息相关。”

圆厅后陈列了广东美术近百年来的大事件。

  “在古代,广东深受中原文化影响,是艺术观念技法的‘输入方’;但近代以来,各种外来文化滋养了一批具有开放、包容精神和国际视野的艺术家,让广东逐渐成为艺术观念技法的‘输出方’。”李劲堃说。无论是20世纪前期、新中国成立之初,还是改革开放时期,广东美术数度引领中国近现代美术转型,是全国美术创作的“风向标”。但长期以来,广东美术对中国近现代美术的价值并没有得到充分认知。梁江认为,完整梳理一百年广东美术脉络,对重新审视中国现代美术史具有重要价值,这也是举办广东美术百年大展的首要意义所在。

  本次大展总策划、中国美协副主席、广东省文联主席许钦松表示:“通过本次大展的回顾,我们发现,过去一百年来,面对西方文化的冲击,广东美术家找到了一条中国美术现代转型的路径:他们立足中国传统艺术,不断吸收、融合西方艺术成果,不断改革创新,成为中国美术向现代转型的‘助推器’。”

广东美术百年史上的21位大家(以年龄顺序排列)

  大展开幕之际,广东美术百年大展学术委员会还特别评选出广东美术百年史上的21位大家,他们是:李铁夫、何香凝、高剑父、陈树人、高奇峰、林风眠、关良、方人定、司徒乔、赵少昂、李桦、王肇民、胡一川、黎雄才、关山月、廖冰兄、赖少其、黄新波、罗工柳、古元、杨之光。主办方表示,这21位已故广东美术大家,以创造性和思想性标示出时代的先声,在关键节点上推进了艺术史的发展,他们的名字也因此标举出一个时代的高度。

  此次大展以“其命惟新”为主题,参展的575件作品中,91件由中国美术馆珍藏,部分精品多年未曾公开。包括黎雄才开启“社会主义新山水画”之先河的《武汉防汛图卷》、潘鹤著名雕塑《艰苦岁月》、汤小铭油画《永不休战》等一个时代的美术经典。展览以广东美术史发展划分为“勇立潮头——洋画运动在广东”“艺术革命——岭南画派与国画研究会”“匕首投枪——新兴木刻运动及漫画”“激情岁月——为人民服务 为时代讴歌”“弄潮擎旗——改革开放中的广东美术”“百花争妍——创新创造 再筑高峰”等六个板块,下面就请跟随雅昌的脚步,一起来看看本次展览究竟还呈现了哪些广东美术乃至中国美术史上的重要作品。

  一、勇立潮头——洋画运动在广东

展览第一部分“勇立潮头——洋画运动在广东”主展示了20世纪前期广东西洋画的创作情况,主要是油画以及少量国画、雕塑、水彩画等。从中可以看到油画在中国历史进程的主要轨迹,以及油画界先行者们上下求索的珍贵成果。

  作为西风东渐的前沿阵地,广东是近代美术史上最早接受西画的重要地区。目前所知,中国最早的实物油画,是广东新会博物馆收藏的两件门板大小的仕女油画,距今500余年。广东鹤山的李铁夫(1867—1952)是近代中国最早到西方学习油画的画家之一,他师从美国著名画家切斯、英国肖像画家萨金特,他的油画造诣,在中国现代第一辈的油画家中,几乎无人可与之比肩。

“勇立潮头——洋画运动在广东”展览现场

  实际上除了李铁夫以外,广东还有50多人前往海外学习油画,有冯钢百、梁銮、雷毓湘、陈抱一、赵雅庭、许敦谷、关良、谭华牧等等。在20世纪初期广东人出国学习西洋画的,主要的目的地是日本和欧美。到了民国时期,一批留学东西洋的艺术青年相继回国,他们组画会、办学校、开展览,大力引进和传播西方美术,有力地推动了广东地区洋画运动的进程。比如,胡根天等人发起的赤社美术研究会主要研究西洋美术。以梁锡鸿、赵兽为核心成员的中华独立美术协会在广州开办刊物,举办展览,极力推介当时风行于巴黎、东京的超现实主义艺术。

 李铁夫《未完成的老人像》 油画 1930年 广州美术学院美术馆藏。

  在李铁夫的所有油画作品中,《未完成的老人像》是颇为特别的一幅。不仅作品处于未完成的状态,而且作品强烈的技法语言也与其他的作品不同。画面突出的特点是笔触的运用。画家如同雕塑家般,为了抓住对形体的强烈感觉,快速地塑造形象。留在画面的笔触既像是粘附在结构之上的泥巴痕迹,又像是刀劈斧砍,画中人物像一尊未完成的雕塑。另一特点则是对色彩的运用。光源和环境的色彩、头部不同部位的色彩倾向被强调,但色彩的过渡和倾向又恰到好处地统一在画面的色调节奏之中。用极其概括的笔触表现对形体的精准理解和“形色一体”的表现方法,正体现了李铁夫折中风格的审美追求。

余本《奏出人间的辛酸》 布面油彩 1930年 中国美术馆藏

  余本以写实的手法,塑造了一位海外华工动人的形象——他裸露着健壮而又疲惫的胳膊,粗糙的手指紧紧压在二胡的琴弦上,用整个身心在拉着琴,奏出如泣如诉的琴声。褐色的画面深沉雄伟,有一股摄人心魄的力量。

司徒乔《放下你的鞭子》 油画 1940年 中国美术馆藏

  这是司徒乔的代表作,他抓住这一在抗日战争时期极具影响力的话剧中舞台一幕,表现出强有力的愤怒和反抗精神,被认为是中国现实主义油画极为成功的一幅作品,作品现收藏于中国美术馆。本次展览中,《放下你的鞭子》的珍贵创作素描手稿得以亮相。

 李金发《黄少强像》雕塑 1936年作 广东美术馆藏

  《黄少强像》堪称中国雕塑先驱人物李金发唯一存世原作。被誉为中国象征主义“第一诗人”和“中国雕塑界之泰斗”的李金发无论在20世纪新诗史上或是雕塑史上都是一个绕不过的话题。在新诗领域,套用今天的术语,李金发是一个“先锋”或称“前卫”的诗人,在国人欣赏新诗的胃口尚停留在对浅白、流畅的自由体诗的吸收阶段时,他从波德莱尔的故乡法国寄来一首首“怪异奇丽而又晦涩难懂”的所谓象征主义诗作,从而推开中国现代主义新诗实验的大门。在雕塑领域,李金发却是一个稳重、扎实、严守法则而又略嫌保守的雕塑元老。他钟情的是16世纪文艺复兴时期米开兰奇罗式的强调写实、讲究力度的风格。从他留世的一批作品:《蔡元培胸像》、《画家黄少强头像》《孙中山半身像》《孙中山坐像》《伍廷芳像》《邓仲元像》《李平书铜像》等看来,他以塑人物胸像、全身像为主,造型严谨写实,笔触细腻逼真,强调一种纪念碑式庄严、肃寞的效果。

何香凝《狮》1914年 绢本 何香凝美术馆藏

  何香凝女士是中国革命的元老级人物之一,她一生从没有停止过创作,她早期的作品具有浓厚的日本画风格,从日本留学归来后转为岭南派画风,上世纪30年代后渐渐形成自己的独特风貌。她的狮虎画里,气度恢弘,有英雄气概,显示了民族气节。此作便是能体现她雄浑沉厚风格的一幅力作,作品中一只雄狮横卧在缓坡上,似乎在梦中时受惊扰而醒,有些恼怒地抬头逼视前方,两只前腿虽然并未抬起,但爪子却已抓入地中,随时可以一跃而起。卧着的狮子,非但无丝毫纤弱之意,反而威猛的气势毕现,让人难以相信此画出自女子之手。何香凝初学画时入日本东京本乡女子美术学校。在这件作品中,雄狮体量巨大,体积感强烈,五官刻画细致入微,结构准确,调子随结构变化而深浅不一,带有明显的西方绘画的痕迹。应该说,这种写实的表现手法,在当时不仅能给人以耳目一新的感觉,更能适应鼓舞国人的需要。

黄新波 《铁丝网》 油画 50.5cm×43.5cm 1946年

司徒乔  《四个马来少女》 油画 134.5cm×76cm 1940年 中国美术馆藏

关紫兰 《少女像》 油画 72.5cm×60.5cm 1929 年 中国美术馆藏

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(责任编辑:刘龙)

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