温婉恬静、风雅自来——扬州博物馆藏晚清花鸟画解读

2024-08-28 14:44:46艺术家提供

作者:封冰

晚清时期,受经济地位的影响,扬州画坛相对较为沉寂,但仍然聚集了不少绘画精英,包括以王素为首、以“小”字命名的 “扬州十小”,以吴熙载、莲溪、陈崇光为代表的本土画家,还有被列入海上画派的倪田、虚谷等。整体风格比较接近,普遍呈现出一派恬淡清新的审美情趣。绘画题材雅俗共赏,贴近现实生活,充满社会气息,是清代晚期至民国时期扬州文人雅趣和市井风情相结合的缩影。

1、王素

王素(1794—1877),字小梅,晚号逊之,甘泉(今江苏扬州)人。多临华嵒,擅长人物花鸟。从表现手法上趋向纤秀,多小笔勾描,偶有大笔挥写。

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淮鱼桃花图横幅

清代

设色 纸本

尺寸:纵22.3 cm,横85.5 cm

扬州博物馆藏

作品解析:阳春三月,春水涨绿,正是桃花盛开的时候。桃花带露,浓艳耀眼,吸引着浮游的淮鱼,往来穿梭,自由嬉戏。画面上,一派生动活波的情景。妙趣的是,画家并没有去描画水,但给人的印象是鱼处在一个立体的水的空间里。古称淮夷“水多美鱼,白鱼尤为世所珍。”后世诗文中所谓“淮鱼”、“淮白”、“银刀”均指的是淮白鱼。淮白鱼主要产在淮河流域的广大地区,尤其是古淮安一带。它的肉质细腻、肥嫩、鲜美异常,居淮河诸鱼之冠。相传西汉时,受到淮南王刘安的青睐,又称“淮王鱼”。古诗有云:“风送白鱼争入市”,“秋风淮白肥”,“归来向清淮,白鱼初饱霜”。

题识:写得桃花带雨枝,故园新笋破泥迟。江邨三月多风味,又是淮鱼入市时。

钤印:小某画印(朱文)

2、吴熙载

吴熙载(1799—1870),原名廷扬,字熙载,后改字让之,江苏仪征人。吴让之在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位,与赵之谦、吴昌硕、黄穆甫合称篆刻艺术的“晚晴四大家”,引领近现代艺术潮流,实为中国近代篆刻艺术兴盛的标志。其写意花鸟清疏淡雅,风韵有致。

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柳蝉图轴

清代

墨笔 纸本

尺寸:纵125 cm,横21.5 cm

扬州博物馆藏

作品解析:此幅《柳蝉图》构图极简,向上伸展的枝干,向下飘拂的柳条,一只栖息的鸣蝉。作品工中带写,笔墨秀逸而又简约,柳叶灵动而不飘浮,蝉体刻画准确生动,墨色浓淡得宜,充满生机。

题识:让之

钤印:熙载(白文)、真州卞薇阁所得精品(朱文)

3、莲溪

真然(1816—1884 年),字莲溪(一作莲谿),一号野航,又称黄山樵子,江苏兴化人。清道光二十四年(1844 年)同歙人汪仰霑至扬州。吴幼莲见所画盈丈人物、仙佛,不用朽稿,落笔稳成,惊为绝技,于是知名。亦善禽鱼、花卉、走兽,山水有华嵒遗意,画荷尤萧然出尘。兼工篆刻。

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落花游鱼图团扇页

清代

设色 绢本

尺寸:28 cm

扬州博物馆藏

作品解析:浮萍、莲瓣、水草铺陈画面,一群鱼儿追逐着水中粉色的莲瓣,鱼身墨染而成,线条圆浑流畅。整体构图生动活泼,表现出鱼的灵动和水藻的轻盈,富有动感。

题识:拟瓯香馆鱼藻图 丙寅夏六月上旬奉茂之尊兄大人正。莲溪    钤印:野航(白文)

4、陈崇光

陈崇光(1839—1896),原名炤,字崇光,后改字若木、江苏扬州人。初为雕花工,后为虞蟾弟子。至天京为诸王府作壁画,并奉命管理宋元名画,饱览之余,勤奋临摹。后客寓皖中蒯氏家,又多见宋元名迹,潜心钻研,画艺大进。以致当时扬州论画者 “咸推若木为第一手”。1887年,黄宾虹专赴扬州造访陈崇光,学花鸟和山水,赞其“画山水、花鸟、人物俱工,沉着古厚,力追宋元。

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​松鼠图轴

清代

设色 绢本

尺寸:纵 131.5 cm,横 54 cm

扬州博物馆藏

作品解析:此画取景于一只活泼的松鼠在夏日静谧的树林中飞跃跳荡的瞬间。即将成熟的松果引来了这只饥饿的小动物。画家以干硬的细笔画松鼠丰厚蓬勃的皮毛和调皮灵活的动态,将它那圆睁的双眼,龇起的胡须,奋扬的前爪和翻卷的长尾巴,表现得栩栩如生。整幅作品笔力沉稳,墨彩滋润,色调明快,呈现出一派乡间天然野趣。

题识:石蹊穿雾风岩,瑟瑟飞花点碧衫。仰见松房迸香粒,讶翻饥鼠绝贪馋。乙亥夏五,临新罗山人诗画,为树勋军门乡台大人雅政。若木陈崇光。   钤印:若木(朱文)

(责任编辑:王丹)

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