东京飞鸟2024秋拍即将举槌,馆藏级名家珍藏领衔
2024-08-20 11:40:48快讯
东京飞鸟2024秋拍将于9月7日-8日举行,汇集众多来源清晰,质量上乘的名家旧藏,辑成十大专场,430余件古今艺术品,足以原汁原味地感受中国艺术品在东瀛的流传。本期内容介绍东京飞鸟秋拍的书画精品:古代书画方面汇集了“寸巢庵”旧藏袁耀神品《秋山行旅图》、稀世珍品《宋拓圣教序》、董其昌、黄道周、董邦达、蓝瑛等巨匠名士的精品佳作;近现代板块惊现刘继㔽大名品《猛虎图》、亦有齐白石、张大千、吴昌硕、吴冠中、林风眠、黄冑、吴湖帆、井上有一《当》等名家的作品呈现,为书画藏家提供了极好的收藏机会。
▌意与古会——古代书画写经拓本专场
“意与古会——古代书画写经拓本专场”中的最大亮点当属“寸巢庵旧藏”专题(Lot404-412),不仅是一场视觉与心灵的盛宴,更是对中国古代书画艺术的一次崇高致敬。
“寸巢庵”主人为日本著名艺术品收藏家、古茶道具鉴定家、东京美术俱乐部前理事,尤其精于鉴赏收藏中国古代书画,寸巢庵主人在收藏界上极为低调,知其者仅是业界人士。其中国古代书画藏品中率多精妙之品,且传承有序,多源于日本重要收藏家族,如静嘉先生·茶道名人、须磨弥吉郎、容安斋等名家。近些年来,“寸巢庵”主人的珍藏之中国古代书画珍品,在艺术收藏市场上屡创佳绩,不仅彰显了其不可估量的艺术价值,更赢得了市场的广泛认可与尊重。其中,最为知名的当属在2021年北京保利拍出9000多万元的元代杨维桢《壶月轩记》册页。
本场拍卖亦带来“寸巢庵”旧藏袁耀神品《秋山行旅图》、稀世珍品《宋拓圣教序》以及董其昌、高奇佩、李鱓、居节等巨擘珍品。
备注:二重共箱 箱书 附资料
出版:《国华》第一五二七号 P36-40,研究论文。
来源:寸巢庵旧藏
题识:秋山行旅。时辛巳阳月,邗上袁耀画。
题盒:①秋山行旅之图。 ②昭和十三年(1938年)十一月购于北京琉璃厂街墨因簃,入江波光。
印鉴:袁耀、昭道
袁耀,清朝画家,字昭道,今江苏扬州人,与袁江并称“二袁”。工山水、楼阁界画,又善花卉禽鸟。清康乾百余年间,画坛画风多样,各派争奇斗艳,尤以扬州为甚,人们所熟知的“扬州八怪”为其一派,工笔界画则以“二袁”最富盛名,有“袁氏画派”之称。袁耀的山水作品浩瀚壮丽,给人以震撼之感,他善于运用细腻的笔触和清晰的构图,创造出宛如身临其境的效果。本幅作品创作于1761年(乾隆二十六年),是袁耀作品成熟时期的佳作。
出版:《国华》第一五二七号 P36-40,研究论文。
这幅袁耀的《秋山行旅图》最早为日本昭和时期的著名画家入江波光于1938年购于北京琉璃厂,并出版于日本学术界广泛认可的“国宝”级别权威美术研究刊物《国华》(创办于明治二十二年(1889年))第1527号。其中,日本知名艺术史学者板仓圣哲亦撰写题为《《清袁耀笔<秋山行旅图>》的专门著述。其中特别提到了袁耀山石的皴法颇得北宋名家郭熙之遗韵,并将其鬼面石、卷云皴发扬光大,使山体造型更加扭曲变形而富有张力,皴法更加富于动感,用笔老辣多变,画面疏朗而意境幽远。带领观者进入了如郭熙名迹《早春图》这样的胜境之中,观之令人陶醉。
备注:二重共箱
箱书 来源:寸巢庵旧藏
题识:甲戌秋日邗上袁耀画。
另一组袁耀的《三幅山水》创作于1754年(乾隆十九年),展现了雄伟壮阔的山川与富丽堂皇的屋宇,两者浑然一体,设色艳丽浓郁,继承并发扬了唐宋以来及明代仇英青绿山水的画法。画中山石形貌奇异,繁皴与密斫浑然一体,其灵动的点染增强了画面的动势,与工整精巧的宫阙楼阁形成粗放与华美、活泼与整齐的鲜明对比。
备注:二重共箱 箱书 附资料
来源:寸巢庵旧藏
题识:岩居高士图。董玄宰画。
题盒:①董其昌水墨山水。②董其昌山水,腾云馆藏。
印鉴:董其昌、太史氏
众所周知,董其昌作为“华亭画派”的杰出代表,以其卓越的艺术成就和深远的影响力,在中国书画史上留下了浓墨重彩的一笔。本幅《岩居高士图》巧妙地将佛家禅宗的理念融入其中,追求心灵的自由与宁静。他运用淡墨、干笔等技法,营造出一种清新秀丽、淡雅明快的艺术效果,使得画面充满了灵动与变化。
本幅钤印“董其昌”、”太史氏”与书画印鉴款识对照
备注:二重共箱 箱书
来源:寸巢庵旧藏
题识:斜日茅堂里,偕君常细论。负暄多好事,腹笥有阳春。汀意含烟碧,山情带竹新。眼前无限景,口许徧于人。壬辰立秋后三日,商谷居节。
题盒:明人居节水墨山水之图。己酉冬日拜观毕题签,锦江钓叟谷辰。
印鉴:居节、士贞、笠翁、谷辰、彭元瑞藏书画图籍印、乾隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、赐本
居节(约1524-1585后),明代画家,字士贞,少时从文嘉学画,文徵明见其运笔,惊喜之余,遂授以法,为停云馆入室弟子。他虽入门较晚,然天分甚高。这件居节的《 茅堂斜日图》,画上钤有多方鉴藏印,包括“彭元瑞藏书画图籍印”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”及“赐本”。画面中既有严密的构图,又不失淡远鲜灵之气,整个画境邃密,细皴枯擦的技法使得树石间透露出江南初春特有的润泽气象。
备注:共箱
来源:寸巢庵旧藏
题识:雍正八年秋,李鳝写。
题跋:疏柳幽禽,游鱼在水,是李鳝所写,笔力轻妙可喜。明治三十八年乙巳一易来后月识,大雅堂六明道士。
印鉴:复堂
李鱓为扬州八怪之一,清代著名画家。在他的画作中,大自然中的花草树木,人们日常生活的各种用具,乃至向来不能登大雅之堂的农家食用之物如桑、蚕、破芭蕉扇之类,也都可一一摄入画中,选材之广范多样远超前人。在写意花鸟画的表现技巧上,他秉承徐渭、陈淳之大写意画法,后又从石涛的笔墨中受到启发,继而形成了“水墨融成奇趣”的独特风格。此幅《游鱼在水》以横涂竖抹的阔笔,酣畅淋漓地透出一派生机勃勃的气象。
2020年北京保利十五周年庆典拍卖会上,同为寸巢庵旧藏的李鱓1736年作《杂画册》(十二开)拍出437万元高价。
备注:二重共箱 箱书
出版:①扬州八怪P24,大阪市立美术馆,1969年
②常乐庵搜集 中国文人画展図录P46 No.39,大和文华馆,1979年
来源:寸巢庵旧藏
题识:铁岭高其佩指头作。
题跋:画之天趣在笔墨外,不可以言传。若以形似计工拙,则五都之市颇不乏王右丞、李将军也。且园指画绝妙,必通画理,敢以次言质之。古杭蒋树人跋。
印鉴:南村、树人潘氏审定、崇州陈氏霈亭藏金石书画印
李鱓之师高其佩,其画艺被世人赞誉为有“叱石成羊”般的神奇与精妙。此幅《春塘浴禽》早在1969年及1979年,分别参加大阪市立美术馆和大和文华馆主办的“扬州八怪”及“常楽庵蒐集中国文人画展図錄”展,并被相关出版物收录。画中,鸜鹆(即八哥)的线条简练而有力,桃花、柳叶以及细腻的水纹,虽着笔不多,却意趣盎然,浑然天成。
Lot408《春塘浴禽》两次早年出版
备注:二重共箱 箱书 附资料
来源:寸巢庵旧藏
《怀仁集王羲之书圣教序》,全称《唐释怀仁集晋右将军王羲之书大唐圣教序兵记》。唐贞观十九年(公元645年),玄奘法师取经东归,唐太宗李世民诏令玄奘译经,并为译经亲作《大唐三藏圣教序》一篇,太子李治作《大唐皇帝述三藏圣教记》一篇。玄奘收到《序》和《记》之后,分别写了谢表和谢启,太宗、太子又分别作了答谢启给玄奘。此后,唐代僧人怀仁以虔诚之心与卓越之才,累年二十五载春秋,集摹以上《序》、《记》、两篇答谢启及玄奘所译的《心经》五种,勒石刊碑,即为《怀仁集王羲之书圣教序》。这是中国书法史上第一块集字碑刻,此碑不仅集唐太宗的序文、唐高宗的记文这两代天子的文章于一处,而最为人称道的是,此碑的书法并非出自某一位书法家之手,而是由书圣王羲之的书法集字而成,无疑使得《圣教序》在书法领域也达到了巅峰。这三者——唐太宗的序、唐高宗的记、王羲之的书法——相辅相成,共同构成了《圣教序》独特的艺术魅力,因而享有“三绝碑”的盛名。
《圣教序》的宋拓本存世极少,被各大公私机构视为珍宝。细数此碑传世之宋拓,如天津市艺术博物馆所藏墨皇本,陕西博物馆的明代刘正宗藏本等,均被视为书法界的瑰宝。盘点市场上所出现的宋拓本,上个月的西泠春拍上,北宋拓明内府库装《集王书圣教序》拍出1081万元的高价。
备注:共箱 箱书
来源:寸巢庵旧藏
《皇甫君碑》,则是楷书四大家之一欧阳询楷书的巅峰之作,被誉为“楷书之极则”。由唐初名臣于志宁撰文,欧阳询正书。唐刻,二十八行,行五十九字,碑额阳文篆书“隋柱国弘义明公皇甫府君碑”十二字。碑文记述了皇甫诞的事迹,此碑中断,损数十字,现存陕西省博物馆碑林。此碑文不仅是欧阳询楷书的巅峰之作,更是中国书法史上不可多得的瑰宝。而这份明代拓本,更是将这份珍贵的历史记忆以另一种形式传承下来,让后人得以窥见那段辉煌的历史片段。历经多位名家递藏,保存完好,墨色如新,实为难得一见之珍品。
来源:寸巢庵旧藏
题识:①叔孺赵时㭎题记
②散氏盘清乾隆初年出土于陕西凤翔,为周厉王时重器极难得也。褚徳彝。
印鉴:赵、叔孺、褚徳彝、南陵徐乃昌刊误鉴真记
备注:共箱 箱书
题识:丙寅三月一日,宗纯一休书。
题识:①臣周鲲恭写
②古传腊月二十四,灶君朝天欲言事,云车风马小留连,家有杯盘丰典祀,猪头烂热双鱼鲜,豆沙甘松粉饵团,男儿酌献女儿避,酹酒烧钱灶君喜,婢子斗争君莫闻,猫犬角秽君莫嗔,送君醉饱登天门,杓长杓短勿复云,乞取利市归来分。
印鉴:臣、鲲、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴鉥、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、小天籁阁、项氏珍藏、吴氏收藏书画之章、吴氏少仲赏鉴书画印、石渠宝笈、宝笈三编
备注:共箱 箱书
题识:香光居士王蒙画法也,蓝瑛师其意,戌寅秋八月十日于神清之室竣
印鉴:田叔、蓝瑛之印
备注:共箱 箱书 附资料
题识:丁亥秋七月抚黄鹤老樵笔意,东山董邦达。
印鉴:董、东山、合肥焦氏珍藏书画金石之章
附资料
题识:红蓼滩头花乱飞,水云深处无清远,此间真有渔人楽,不去郎中挂紫衣。樗仙谢时臣
印鉴:时臣之印
来源:归云山庄旧藏
备注:木箱
备注:二重共箱
箱书 附日本美术协会鉴定书
题盒:杨柳观音图、元瑶尼王宸笔
附日本美术协会鉴定书
▌明月前身——近现代书画专场
近现代板块汇集刘继㔽生涯重要代表作《猛虎图》、亦有齐白石、张大千、吴昌硕、吴冠中、林风眠、黄冑、吴湖帆、井上有一《当》等名家的作品呈现,为书画藏家提供了极好的收藏机会。
备注:附出版资料
题识:甲寅秋月继卣
印鉴:刘继卣印、继卣
出版:
1、早年海外出展展签
2、「画片年历」1978年 中国对外贸易运输总公司 中国租船公司
3、「画片年历」 1978年 北京人民印刷厂
4、「画片」1978年5月第一版第2次印刷 人民美术出版社出版 北京人民印刷厂制版印刷
5、「画片」1978年2月第一版第1次印刷 人民美术出版社出版 北京人民印刷厂制版印刷
6、「画片年历」 1979年 汉中地区印刷厂
7、「画片相片」年历 1979年
8、「画片」 1979年 国防科委政治部
9、「对折页介绍」1979年北京 刘继㔽画展 北京画店举办
10、「画册」 1979年5月【宝古斋】第一期 P30
11、「画片年历」1980年 宝鸡市人民印刷厂印刷
12、「画片」1981年1月第一版第5次印刷 人民美术出版社出版 北京人民印刷厂制版印刷
13、「画片缩样版」 1981年 人民美术出版社出版 3开
14、「画轴」1981年10第一版第1次印刷 人民美术出版社出版 天津人民印刷厂制版印刷
15、「对联画片」1981年6月第一版第1次印刷 人民美术出版社出版 北京新华印刷厂印
16、「画片」 1982年5月第一版第6次印刷 人民美术出版社出版 北京胶印二厂印刷
17、「画片」1982年2月第一版第2次印刷 人民美术出版社出版 北京新华印刷厂印
18、「明信片」 1985年 中国人民邮政 恭贺新禧
刘继卣(1918-1983),天津人,杰出的中国画家、连环画艺术大师,被誉为“当代画圣”。他是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师,少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画坛全才。身为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔,刘继卣自幼受其父著名画家刘奎龄的影响,酷爱绘画,自幼入行,其绘画题材广泛,色彩丰富完整,清新明快,形神兼备,生动活泼,妙趣横生,具有一种独特的风格。而在诸多题材中,关于老虎的作画一直是刘继卣的最爱,他在作画时对动物形象在高度写实的基础上加以适当的夸张提炼,善于捕捉动物动作与动作之间衔接的瞬间动态,表现出比现实中更为完美的形象。
这幅《虎》图创作于1974年,落款“甲寅秋月继卣”,并盖有“刘继卣印”、“继卣”之印鉴。画面呈现一头猛虎伏卧在草丛之中,前爪贴地,后腿则是向上抬起,全身形成一种紧绷的紧张感,硕大的虎头上双目圆瞪,巨口微张,应是已经盯上了猎物,仿佛随时都会从草丛中一跃而起扑向对方。作者准确地把握住老虎的生理特征,将体态姿势、骨骼肌肉、毛皮斑纹完美呈现,更是通过面部的眼神情态来刻画神情,虽然虎身尚未展开行动,仍然处于静止状态之中,却无时不散发出一种逼人的威猛,并将这种危险感、紧张感毫无保留地传递给了观者。
Lot345已知出版资料
刘继卣的这幅作品,将老虎的形象塑造得准确、丰满、生动、传神,尤其讲究环境气氛的烘托,可以说是生涯最重要代表画作之一,自上世纪70年代末起得以在多个权威刊物上出版也印证了这一点。如此名作惊现本次东京飞鸟秋拍,附带多部出版记录的资料,在艺术价值和收藏价值方面均可谓得到了权威的保证,极为难得。
证书:一般财团法人井上有一纪念财团 2024年6月27日鉴定,CR59056a 理事长 海上和子
印鉴:有一
Lot361鉴定证书
备注:木箱
题识:庚申三月吴昌硕老缶。
印鉴:昌硕、鹤寿
备注:木箱
来源:星野温泉创始人 星野国次旧藏
题识:寄萍堂上老人白石制
印鉴:白石翁
星野国次为着名度假村星野温泉的创始人。星野温泉创建于1914年,位于避暑胜地轻井泽,1921年开始定期在此处举行艺术文艺交流会,聚集了大量的中日文人墨客。他们在当地留下的大量文人墨迹至今还存在于这家旅馆。
备注:共箱 箱书 附资料
题识:北原苍介先生法家属正,大千居士张爰。
印鉴:张爰私印、大千居士、摩耶精舍、大风堂
Lot323附资料图
题识:林风眠
印鉴:林风眠
备注:二重共箱 箱书
题识:石通禅处色俱空,戊午夏六月客沪上安吉吴昌硕年七十五。
印鉴:吴昌石、吴俊之印、归仁里民、长尾甲题盒
题识:伯衡仁兄雅令集宋人吴君特词为楹帖即乞正之,戊子嘉平月藏园老人傅增湘书于抱素书屋。
印鉴:傅增湘印、沅事
题识:周东村画法以宋与戴静庵不易轩雅,辛未十月背拟于嵩山草堂。晋陵冯超然。
印鉴:阿冯、超然画记、江南武进县人
(责任编辑:李保兴)
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