导言：

2021年8月21日，由北京靳尚谊艺术基金会与中国油画学会共同主办、意大利TIAC协会协办的“艺术与自然——意大利考察创作汇报展”于北京隆福文化中心正式开展。

本次展览是对北京靳尚谊艺术基金会“2019意大利写生及学术交流项目”成果的总结与汇报。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚谊艺术基金会与意大利TIAC协会的精心组织下，11位中青年油画家用25天的时间深度探访了米兰、科莫、大帕拉迪索国家公园、阿西西、阿雷佐以及佛罗伦萨。

艺术家们从自然风光到历史遗迹，在孕育过众多油画大师的土壤之上，采用最直接的对景、对人、对物写生的方式，观察、感受和记录整个行程中的所见所闻、所思所想，尝试从意大利丰厚的文化底蕴中汲取营养为己所用，转化成为对于油画本体语言的探索，形成新的艺术表达方式。

在展览开幕稍早前，本次展览执行策展人胡丹洁特别邀请项目参与艺术家中央美术学院教授贺羽对话，对话内容整理如下：

胡丹洁：意大利被誉为“油画艺术的摇篮”，通过这次写生考察，你对油画艺术有了什么新的理解？

贺羽：油画的出现是有它的必然性的。我发现，意大利艺术的文艺复兴的发展可能是比欧洲其他地方要早一点，但是很快它就和整个欧洲融合在一起了。他们最开始画湿壁画还有坦培拉，但实际上湿壁画之类的方法挺麻烦的。北方尼德兰的凡•艾克总结出了用油脂进行调和的方法后，油画开始定型了，然后这一套东西反过来又传回到了意大利。在经历了一段几种方式并存的时期之后，很快意大利人自己也摒弃了湿壁画，使油画的方式成为了主流。

胡丹洁：怎样看待写生和创作的关系？

贺羽：人们往往把写生和创作分得太截然了。我个人觉得当写生在审美的特殊性达到一个程度以后，无所谓写生还是创作。

胡丹洁：相对传统的绘画方式或风格在今天和当下如何连接？

贺羽：风格语言其实无所谓时代性，虽然说“当代艺术”这四个字是有指向性的，但是为什么我们在当代画的传统绘画不能算当代艺术呢？其实这也是一个悖论。

胡丹洁：油画经典在我们今天的生活中扮演着怎样的角色？

贺羽：视觉艺术会以一种潜移默化的方式塑造人的精神世界，油画更是这样。想象一下，如果在今天将美术史上最经典、最著名的10件作品去掉，比如《自由引导人民》、《蒙娜丽莎》……有没有可能对人们的思想观念产生微妙的影响，进而影响整个历史的进程？从混沌理论来看，完全有可能。油画经典对于我们生活的影响可能超过我们的预计。

胡丹洁：怎样看待“油画中国化”问题？

贺羽：我觉得其实不用刻意去寻找油画的“中国化”或者“民族化”。如果我们考察俄罗斯学习油画的过程，从彼得大帝那个时候开始往意大利派留学生，一直到克拉姆斯柯依、列宾的时代，大概有200多年，他们从来没有提过“油画俄罗斯化”。如果要我们今天来总结，俄罗斯油画到底是一个什么样的民族风格？感觉很难总结出来。当然了，你要说完全感受不到俄罗斯画家在风格上的共性特征，似乎也不能这么说。俄罗斯的油画和法国与西欧的油画，和印象派还是有一点点不一样的，它总是笼罩在某种凝重一些的氛围里，比如苏里科夫、弗鲁贝尔的作品。但是，民族化的风格如果真的存在的话，也一定是寄托和反映在具体的个性当中。就是说，民族性是寓于个性当中，就好像我说的俄罗斯的那一点点特质，它是通过列宾、塞洛夫、弗鲁贝尔，一个个具体而丰富多彩的个性体现出来的。对于画家来说，对个性的追求，高于或优先于对民族性的追求。

采访人/胡丹洁

文字整理/朱芮菡

采访时间/2021年3月6日14:00

贺羽 He Yu

1971生于湖南省株洲市

1990毕业于中央美术学院附中

1994毕业于中央美院油画系第一画室，获学士学位

1996毕业于中央美院油画系，获硕士学位

2003考取首届中央美院造型专业油画方向博士研究生

2007毕业于中央美院油画系，获博士学位

1996-2006任教于中央美院附中

2006年至今任教于中央美院造型基础部，现为中国美术家协会会员，中央美术学院教授

2020境由心生——贺羽风景写生作品展，圣之艺术空间，北京

2015静水深源——贺羽油画作品展，关山月美术馆，深圳

部分群展

2015历史的温度：中央美术学院与中国具象绘画巡展，中华艺术宫，上海；太庙，北京

2013桃李不言——中央美术学院油画系第一工作室教学研究展，中央美院美术馆，北京

2004第十届全国美展，中国美术馆，北京

2003第三届全国油画展，中国美术馆，北京

2002纪念《延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年全国美展，中国美术馆，北京

1999第九届全国美展，中国美术馆，北京

1998中国山水画•油画风景展，中国美术馆，北京

荣誉与奖项

2004 赴巴黎国际艺术城，作为访问艺术家进修、考察

1992 素描作品《摩西》获中央美术学院年展一等奖，入选全国艺术院校素描展获优秀奖，并获吴作人国际美术基金会奖学金

贺羽 《阿西西远眺》 50×70cm 布面油画 2019年

重要收藏

作品被中国美术馆、首都博物馆、中央美术学院美术馆等公共机构和私人藏家收藏