《江山如此多娇》

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　　先介绍标题，行书款，特意写了2021年严家宽于武汉。以前我款式上很少写作画地点，因为作此画时，正是武汉新冠疫情解封一周年，也是我对这个英雄的城市，英雄的人民的敬礼。另外，右上角印章是“澄怀观道”，此印为清代戴熙刻，另外两方姓名章是自己刻的，可能不太符合制印规范，但刀锋所产生的线条与我画中毛笔画出的线条还是很合得来的。

　　远山，红山头，在这幅画中所占面积不大，但却是最跳的颜色。太阳刚升起，最先照红了地势高的群山之峰，给我们带来了暖气、朝气，这组颜色是用朱砂、藤黄、胭脂调的。用中号长锋狼毫毛笔写山的结构，再用大号兼毫毛笔染整体山脉，让气势贯通左右，连接天空和下面的山脉及云层。

　　这幅画用的是高远法构图。所谓高远法，一定要有高山，还要有远山，作画者至少有两个大的观察点看山。一是，视点在山的中下部，可见山崖之险隔；二是，视点要高，可见山顶树木岩石，还可以见到更远的群山。这是中国画的散点透视，也是多视角观察，可以画千里之外的美好景色，这也是航拍达不到的艺术效果。

　　红圈标示的一组山，是这幅画中最完整的一座山，也是占据画幅最佳位置的山。山岩岩体留白，突出、响亮，植被丰富，松林繁茂，下部有白云托盘。

　　这是山的主峰，面积不大，但占据画的中部最上面，有统领群峰之势。记得这样的山非常讨得大型企业老板的喜好，他们喜欢置于办公室老板桌后面，除了有审美补壁的功能，也能为企业提神振气。

　　这条瀑布很高，二年前在贵州见过此类的瀑布。我这幅画并不是画具体画某个实景，而是综合中国南部山脉的秋景，自己编排的作品。当百丈飞瀑挂在群山之中，似听到雷霆万钧的响声，更让水、岩、云产生强列的动感，整幅画便有了冲击力、活力。 云，每一块云位置不同、形状不同、大小不同，在山水画中布点很重要。作者要有两个基本功，一是对山和云很熟悉，我跑的名山大川很多，差不多地球上好的都跑了，还在19至24岁的年龄段居住在千米以上的云雾山中保卫祖国的南疆；二是对画云很熟，我用的是留白法，云是挤出来的。

　　前景画了一组松树，画江山多娇这样的大题材还是要选择苍松为好。古人论画，讲丈山、尺树、寸马、分人，前景推远，远景拉近，这是中国历代画家都喜欢用散点透视画气势磅礴的山水构图。

　　这是一个山的局部，可以见到笔墨语言和色彩的运用。画画到了我这个年龄段，便可以有资本谈笔墨了，自己己经信心满满的。用简单的、杂乱的线也能让石崖坚硬，还是在局部施重彩，这是我数十年艰苦奋斗摸出来的个性语言，此生不会放弃。

　　用笔用墨用色，我是用楚文化的浪漫主义风格融入线条的律动，玩当代艺术的色彩表达自己对时代的赞歌，借走遍天涯获取的景物编辑人生理想。  

　　画的左侧盖有几方印，多为闲章。有一尊佛像为著名印人来楚生先生敬造，我第一次用于画中。 

　　这幅画的构图，山占据了最大的面积，中国画有千百年的发展史，形成了一个发展链。这条链中，元、明、清、现当代的文人写意山水画构图也是逐渐的发展变化，总的感觉是在空间构成上的搏弈，艺术家在苦心经营每一个平方厘米的空间。 

　　我把山分成四大组，每组面积不同，排列组合协调。

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　　整体山脉的走向是“之”字形，也叫S形构图。所有山峰的指向是画的上部中间那座最高的远山，这可能是中国山水画的艺术魄力，沉雄博大，气势磅礴，江山才能如此多娇。因为我生活在中国大崛起的时代，不可能去画古代落难文人画的寒江独钓，一叶扁舟类的题材，笔墨当随时代。时代给我机遇，能浓墨重彩挥毫，希望自己的作品在中国山水画的发展史链接上，尽微薄之力。