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艺术号·专栏 | 朱浩云:抽象胜具象 小品胜巨作

2021-01-11 14:40:05 来源: 雅昌专稿 作者:朱浩云 
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摘要:在2020年香港佳士得秋季拍卖会上,有二件泼彩作品引起我的极大关注,一件是张大千的小品《泼彩山水》纸板镜框,尺幅27×24厘米,约0.58平尺,绝对属于小品类作品,更有趣的是,这件小品大千先生没有落款,只盖了一方闲章——“大千唯印大年”,据佳士得介绍,这件作品来源于巴西私人旧藏。尽管作品没有年款,没…

在2020年香港佳士得秋季拍卖会上,有二件泼彩作品引起我的极大关注,一件是张大千的小品《泼彩山水》纸板镜框,尺幅27×24厘米,约0.58平尺,绝对属于小品类作品,更有趣的是,这件小品大千先生没有落款,只盖了一方闲章——“大千唯印大年”,据佳士得介绍,这件作品来源于巴西私人旧藏。尽管作品没有年款,没有名章,但画面信息告诉我,这是五六十年代居巴西八德园时创作的,而且极有可能是五十年代张大千在探索泼彩创作时的作品。这张画不同于市面上频频出现的张大千半抽象作品,这类半抽象作品往往是在泼彩泼墨后,张大千会在画面上添加一处茅舍,或是一叶小舟,或是一位高士等等。这一张却是少见的张大千全抽象类作品,画面色彩渗化,相互交融,肌理效果抢眼,仅从画面上根本看不出这是一张尺幅很小的小品类作品,也可以说是以小见大、以小取胜的典范。按理张大千应该写上名款,钤印名章,之所以没有,笔者推断这是一张早期探索作品。众所周知,张大千是走市场的画家,销售的对象绝大多数是华人,晚年大千寻求变法,但将抽象类作品尤其是全抽象类作品推向市场大千是非常谨慎的,至少对全抽象类作品大千还是有顾虑的。笔者认为,这张画大千没有写上名款、钤印名章已不重要,站在今天角度审视,大千这张泼彩作品无疑极为精彩之作,尤其是与他常见的半抽象作品相比,这张画更具有艺术和视觉震撼力。所以,若将它誉为泼彩的代表作也绝不为过。应该讲,佳士得很有眼光,给出了60—80万港元的估价,这对向来保守的佳士得来说已是很高的估价,可见佳士得对这张画的估价很有信心。经过上拍该作很受藏家的欢迎,最后以137.5万港元成交,超出估价低端1倍多,这或许是大千万万也没有想到的。

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张大千 泼彩山水 纸板镜框,尺幅27×24厘米,约0.58平尺,估价60—80万港元

(2020年佳士得137.5万港元成交,巴西私人旧藏)

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刘海粟1980年作 泼彩黄山 镜框,尺幅96×182厘米,6尺整纸,约15.7平尺,估价35—55万港元

(2020年佳士得137.5万港元成交)

需要指出的是,在佳士得同场拍卖会上,刘海粟1980年作《泼彩黄山》镜框也同场竞技,成交价也是137.5万港元。所不同的是刘的这张泼彩尺幅很大,为六尺整纸(96×182厘米),约15.7平尺;画面上有刘海粟的长跋诗,从诗中可获悉这是刘海粟七上黄山后的精心之作,并钤印:海粟无恙、存天阁主、黄山是我师、昔吾师黄山今作黄山友、静远堂、横扫千军,看得出刘海粟对此件泼彩作品相当满意。尽管如此,佳士得给出35—55万港元估价,比之前大千无款小品估价要低很多。若从画面看,刘海粟是用泼彩来展现具象,画面厚重,有油画效果,不过有专家认为刘的泼彩用色较“浊”,不清澈,不干净;大千呈现的泼彩大多是半抽象乃至全抽象,创作笔墨浑然一体和自由自在,特别是驾驭笔、墨、砚、纸、水、色达到了炉火纯青的地步。记得著名画家陈无忌曾拿刘海粟与张大千做过比较,他说:刘海粟的泼彩和张大千的泼彩,首先不在同一个水平上;其次,所用的材料、技法和境界都是不一样的。这两点让刘海粟和张大千相差太远了。张大千在技法各方面都已经完全是打通了,而刘海粟绘画以外的事情太多了,他没有办法和张大千一样完全沉醉在艺术里。

从上可以看出,张大千的泼彩作品似乎更受市场的青睐和追捧,尤其不多见的全抽象作品。尽管全抽象有一定的偶然因素,能欣赏的人也有限,但已显示出强大的艺术魅力和市场价值,这一点恐怕张大千生前也始料未及。可以预料,未来张大千泼彩或是泼墨全抽象类作品必将成为市场追逐的目标,就像当代艺术中赵无极、朱德群的抽象作品一样天价迭创,让我们拭目以待!

2021年1月10日写于上海五栖斋

朱浩云简介:

朱浩云是艺术和收藏市场分析人士。1961年5月出生于杭州,浙江绍兴人,居住上海。笔名:好运、水天、一俊、晓波、正年等。现任民革中央画院专家委员会委员,中央电视台《书画频道》专家委员会委员,中华全国工商业联合会古玩业商会理事,上海综合开发研究院收藏文化研究所特约研究员,上海名家艺术研究协会理事,上海名家书画院副院长,上海张大千研究会理事,四川张大千艺术研究中心研究员,雅昌艺术网等多家媒体专栏作者。2013年在《收藏》杂志举办收藏20周年庆典上荣获“耕耘力大奖”。

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