2020年是极不寻常的一年，因一场世界范围内大流行的新型冠状病毒肺炎疫情，注定会在历史长河中显得更加突兀。在全球新冠疫情肆虐的背景下，中国却是“风景这边独好”。作为一名普普通通的中国人，深感生此国度、逢此时代何等幸运，倍加珍惜这来之不易、弥足可贵的静好岁月。

日前，萧汉博士约我为琉璃印汇庚子雅集的作品集写序，并随即通过微信发来《相约利泽海韵·琉璃印汇庚子雅集》电子版。初闻此约，我当即表示不解与不安，不解的是本人也就一个书法爱好者至多是书法票友，对篆刻艺术几近于无知；不安的是琉璃印汇成员中既有篆刻方向的硕士、博士，更有西泠印社社员、国展最高奖获得者，有资格为琉璃印汇作品集作序者应为篆刻艺术大家或印学理论名家，而本人至今尚未叩开中书协会员的大门。对此，萧汉博士解释，因为无住斋主与琉璃印汇深有缘分，且与大多印汇成员相识相知。在萧汉博士的再三游说下，便应承为缘分写点文字。

在创办于2007年的琉璃印汇成员中，我与萧汉相识最早。记得是2008年，通过吉林老乡篆刻家张树先生在北京琉璃厂与萧汉初次相见，并由相识相知而成为间而不断的好朋友、好兄弟。2013年，琉璃印汇拟定首次离京办展。在无住斋的约请与协调下，当年7月吉林省书协省直分会与琉璃印汇于长春华联古玩城共同主办了“琉璃印汇·癸巳长春雅集”，展出当时12名成员的篆刻及书画作品110余件。这次展览，除取法各异、形式多样的篆刻作品外，陈正国先生的传统山水四条屏和韩冬先生的大篆心经十二条屏等书画作品，均给我留下了极为深刻的印象。

癸巳长春雅集之后，我始终关注琉璃印汇，并与其多位成员有着不同方式的联系和交流。这七年间，琉璃印汇的创作水准、理论水平整体提升，先后有多人次在兰亭奖、全国展、篆刻展、青年展、西泠印社展等重大展览中入展或获奖。韩冬先生率先斩获第十一届全国展最高奖，杜延平、孙长铭先生继张鹏先生之后陆续加入“天下第一名社”西泠印社，孙长铭、萧汉先生继武亚和硕士之后相继在中国艺术研究院获得硕士和博士学位。 

七年后，从书法爱好者和篆刻门外汉的角度，再看《相约利泽海韵·琉璃印汇庚子雅集》作品，总体更具艺术性、时代性、创新性和感染力。陈正国先生坚持大写意印风，章法布局纵横开张，细节处却极见巧思，于有意无意之间见真意。近几年在写意花鸟画上极下苦功，同时更加注重书画印之间的打通与融合。杜延平先生工写兼善，游刃于二者之间，自由转换，精而不巧，拙而不怪，恰如其分地把握中庸之道。同时，篆隶书法创作功力深厚、颇有古风。孙长铭先生在汉将军印上着力甚深，加之多年浸淫三晋小玺，二者有机结合、多有创意，生辣之处更见淳古深邃。同时，篆书借鉴篆刻之法，不落窠臼，假以时日，必有大成。萧汉先生的元朱文初学陈巨来，近来注重借鉴元明各家，偶用唐宋之法，追求精致唯美的同时又多了几分古雅的气息。刘少白先生对文字进行简化、几何化，于古印中提炼概括出经典样式，并应用到自己的印作之中，融铸古今，愈古愈新。韩冬先生在保持原有印风的基础上，从清人上溯本源，探索融入秦印及战国玺印等诸多元素，愈发于布局开张中更见醇厚、古意盎然。同时，创办篆刻社团韩社，现已培养学员近六百名，并有五十余人次在全国展、篆刻展等展览中入选获奖，可谓功莫大焉。

书以人传，印亦以人传。希望琉璃印汇诸位成员以此次赴晋雅集为新起点，一如既往地坚持以人民为中心的创作理念，心怀敬畏书道印学之心、感恩师友同道之意，力求精益求精、德艺俱进，以此不负时代、不负韶华！

无住斋主

庚子中元识于长春