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【雅昌专稿】李关关:画马十年 依然痴心

2020-07-24 22:00:00 来源: 雅昌专稿
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摘要:“逐光—李关关个展”展览现场从2010年开始至今,马一直是艺术家李关关创作的重要题材。这位青年女性艺术家在马的题材上经过十年磨砺,依然痴心不改,画马已经融入艺术家的血液中。“逐光—李关关个展”展览现场2020年7月18日,艺·凯旋画廊推出艺术家李关关个展:“逐光”。此次展览是艺术家在画廊举办的第三次…

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“逐光—李关关个展”展览现场

从2010年开始至今,马一直是艺术家李关关创作的重要题材。这位青年女性艺术家在马的题材上经过十年磨砺,依然痴心不改,画马已经融入艺术家的血液中。

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“逐光—李关关个展”展览现场

2020年7月18日, 艺·凯旋画廊推出艺术家李关关个展:“逐光”。此次展览是艺术家在画廊举办的第三次个展。展出其近两年来的20余件新作品,这批新作是艺术家在绢上进行的不同方向的探索,涵盖动物、植物、人像、无机物,此外,还展出她与艺术家卜云军共同创作的《无题-花儿》系列,超越水墨的二维语言,展示光、墨、影三位一体的视觉效果。

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“逐光—李关关个展”展览现场

此次展览的《二分之一》系列大多为2019-2020年所作,偏好以马的局部入画,细腻刻画丝毛和双眸。马那双温柔眼睛在艺术家的笔下时而让人心生怜爱,时而心生伤感。对于李关关来说,马温良、纯净,面对人类时偶发的敏感情绪更是触动了她的内心。在绢上,她用毛笔顺着织线的纹理丝丝雕琢,反复晕染,氤氲出了一种温柔而静谧的朦胧感。在李关关的作品前,观者的视线是归拢的,聚焦于画面中心的物象之上,画面大面积留白,消解了笔下对象所处的叙事环境,时间的流动和空间的桎梏在此刻消失。

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“逐光—李关关个展”展览现场

其中,以墨为惟一构形上色媒介的《无题-花儿》系列,是在水墨媒介之外将光线、投影纳入三维视觉效果的一次全新尝试。在光线的反射下,墨花本身及其反光,和光线穿透绢面形成的投影,三者合一,形成一个超越二维平面的综合视觉效果。对于李关关来说,借助艺术这种形式,她试图追逐的是表象之外的精神性的存在。这种存在正如光之于我们的肉眼,缺少物质性的实体而无法被捕捉。

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“逐光—李关关个展”展览现场

李关关提取水墨精神的特定元素,如气质、意态、诗性、远境,将它们带入创作的语境,也将图像方式的光感、质地、角度等视觉因素与其衔接,传递出安静与个性的气息,在图像如何散发气质的课题中提供了一个视觉切入的文本。

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李关关 《二分之一旖旎 No.7》 59×92cm 绢本设色 2019

看李关关的马,略带忧伤的温暖,从画面中洋溢出来,弥漫成一种氛围,柔软而强大。

李关关画面的独特气质,与使用的材质有关。她在一种特制的绢上做画,反复晕染。与宣纸和麻布相比,丝绢显得柔软、体贴、通透、且具有可呼吸的质感。顺着绢的纹理画出马毛的时候,绢的细腻特性得到了充分体现。有时甚至让人产生一种:“不知是画在绢上,还是绢在画上”的幻觉。画面形象与绢的材质更加融为一体,仿佛形象是从材质中浮现出来的一般,加强了画面的幻觉感。

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《二分之一旖旎 No.5》 绢本设色 88×114cm 2020

画面的这种气质,与马的主题相得益彰。李关关所表现的,不是阳刚、强健的马,而是给人一种忧郁、敏感、惊警、脆弱甚至易碎的感觉。为了突出这种感觉,李关关喜欢画马的局部,尤其是头部,特别是眼睛。马的眼睛很少与观众形成平视,也没有向远方眺望,而是内省地俯视。这种姿态的马,似乎并不期待交流,而是渴望被看。李关关的马好像是以被动的姿态,主动地吸引着观看的目光。以一种奇特的方式,诠释看与被看的关系。

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“逐光—李关关个展”展览现场

因此,与其说李关关在画马,不如说在画自己。画家画马,如同照镜子,目的是自我认识和自我表现,在做一种自我探索和自我发掘,抑或是一种自我认识和自我疗伤。这种自我流露或者自我塑造的绘画,目的不是与观众形成紧张的对峙,而是邀请观众走进自己的世界,并达成默契。

艺术家画马的力量,不是来自于歇斯底里的怒吼,而是来自一个人的低吟浅唱,以纯净的音符穿越人我之间的屏障。

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“逐光—李关关个展”展览现场

如今李关关无论在生命还是艺术创作上都进入了更加成熟的阶段。在经历人生的不断成长和变化中,对于艺术创作的选择也是不断推进中,但在这个过程,亦如艺术家坚持的,是找到那些和自己性格契合的可能性,努力去做。

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李关关个展“逐光”开幕现场,左为艺术家李关关

雅昌艺术网对话艺术家李关关

雅昌艺术网:你是从什么时候开始接触国画的?

李关关:小时候因为父亲比较喜欢,所以接触书法跟国画比较早。于是重点培养了我这方面的兴趣。

从小画画比同龄人要好一点,对自信心方面还是有帮助的,但是也没有想过以后要从事这个职业。直到后来读了美院觉得画画挺有意思的,尤其是我们的专业老师,他给了我们创作上非常大的自由,在我后来的创作道路上,受益匪浅。

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李关关个展“逐光”开幕现场

雅昌艺术网:你是2004年从中央美术学院毕业的,但举办第一次个展是在2012年,中间经历了很长的时间,这段时间你是怎样的状态?

李关关:我们毕业的时候,国画不像油画一样,有比较好的市场。所以我们很多同学都选择去当了老师,我也是。做了一段时间之后,慢慢发现这并不是自己真正想做的,内心还是想画画,2012年,我举办了第一次个展,也是在那一年,我决定辞职,做一位职业艺术家,一直到现在。

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李关关个展“逐光”开幕现场

雅昌艺术网:从2010年你就开始画马了,一直到现在,为什么会选择画这个题材?

李关关:以前我学习的其实是人物画,后来也一直画人物。但画人物需要模特,不像画马,我可以去马场观察很久,拍一些照片就能成为绘画的素材。

以马作为载体来表达一种精神的感觉,感触,比较能自省,能观察内心世界。看我的作品,基本上每个人看到的东西不太一样。我希望短时间内让人能有一种离开喧嚣的外在的世界,来观察一下内在。

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李关关个展“逐光”开幕现场

雅昌艺术网:你的马并不是全貌,都是局部,而且重点描绘马的眼睛。这跟很多画马的人选择不同,为什么这样画?

李关关:我喜欢画局部,画偏微观的东西,可能是一只眼睛,或者是半张脸,觉得这样比较能打动人。

我是比较细腻比较敏感的,觉得马是也是一种特别敏感的动物,可能我们人类未必能完全了解它们在想什么,我也不知道它们在想什么。但它的眼睛很能触动我。

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李关关个展“逐光”开幕现场

雅昌艺术网:最初开始画马时,是否对自己的创作进行归类?它是属于当代工笔吗?

李关关:我从来没有想过要给自己的创作做任何的归类。是当代的还是传统的。我觉得创作从心出发就好。

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“逐光—李关关个展”展览现场

雅昌艺术网:画了这么多年的马,经历了怎样的变化?

李关关:随着年纪越来越大了,我觉得自己会掌控很多事情,年轻的时候会有焦虑或者迷茫,现在中年了,反而感觉越来越轻松。但画画对我而言依然非常困难的事情,而且越来越困难,想的也越来越多。

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《无题-花儿 No.4》 绢本水墨 70×50cm 2020

现在也开始尝试更多的变化,比如这次新展,有一批新作是将画面背景染黑,是我的首次尝试,我希望画面可以呈现出介于工笔与抽象水墨之间的感觉,但这个度很难把控。

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《花间 No.4》 绢本设色 54×75cm 2020

包括荧光色的植物、静物也是首次的尝试,这与我有时候体验到的一些比较晕眩、不真实的感觉有关。这些都是随着年龄的增长,生命不断地成熟而慢慢地变化。

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李关关 《无题 No.15》 60×80cm 绢本设色 2017

雅昌艺术网:对之后自己绘画有怎样的期望?

李关关:之后可能会尝试一些人物绘画,希望可以不断地尝试,每一年都有些进步,有不同的作品出来。

(责任编辑:罗书银)

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