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【雅昌专稿】刘海粟的游欧故事:从交75法郎参展 到4.5万元策展

2020-03-23 07:24:38 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:王璐 
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摘要:进入艺术头条app,查看展览高清大图​刘海粟第一次欧游,在画室中留影今年是刘海粟先生诞辰124周年,作为中国新文化运动的拓荒者、现代艺术教育奠基人刘海粟,特别是其立之年的二度欧游,将中西艺术交流推向新高度,并融合中西开创艺术新纪元。首次欧游成果1929年2月-1931年,刘海粟,第一次去欧洲,是受教…

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刘海粟第一次欧游,在画室中留影

今年是刘海粟先生诞辰124周年,作为中国新文化运动的拓荒者、现代艺术教育奠基人刘海粟,特别是其立之年的二度欧游,将中西艺术交流推向新高度,并融合中西开创艺术新纪元。

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首次欧游成果

1929年2月-1931年,刘海粟,第一次去欧洲,是受教育部之命赴欧洲游学考察。

这次欧洲之旅,完成了他自14岁以来对西方心向往之的执念,这个执念于1919年和1927年两次到访日本,参观帝展了解日本现代绘画后更甚。因为他知道日本美术界新兴的现代画派是学习西方,而刘海粟却从未见过西方绘画的真迹原作。

当时国民政府大学院院长蔡元培知晓刘海粟的心愿,不仅为刘海粟争取到了赴欧洲考察名额,还聘任其为大学院的挂名撰述员,每月160元的补贴,保障了刘海粟欧洲期间的基本生活需求。

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第一次欧游刘海粟(左)及夫人张韵士(中)与傅雷(右)合影

去法国后,刘海粟认识了早他2年来欧洲的傅雷,傅雷教其法语,并在重要场合担任翻译。而两人的相识,也让刘海粟成为首位参展法国秋季沙龙的中国艺术家。

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马琳:三段故事 来回溯刘海粟的欧洲之行

在刘海粟美术馆、上海美术学院副教授马琳和雅昌艺术网&艺术头条的联合直播下,我们看到刘海粟从首次作为艺术家赴欧,到以“策展人”身份再次赴欧的故事中,回溯刘海粟的欧洲之行,更看他如何打破西方偏见,宣传中国现代绘画。

首次赴欧 作为艺术家:法国秋季沙龙展首位中国艺术家

去法国第一年的9月28日,刘海粟去公使馆取了一张8年以前的旧作,并与傅雷、刘抗等人一起聊起沙龙展,一时兴起,傅雷帮他填了出品志愿书,刘海粟当时署名为H.S.Bai,是因为他乳名叫“槃”,Bai是“槃”的译名。

第二天,他们冒雨将作品送到秋季沙龙办公室时,外面已经有很多人在排队,刘海粟拿到的号数是7611号,并交了75法郎。

一个月之后(10月20日),刘海粟收到了秋季沙龙作品入选通知书,欣喜若狂。当时法国秋季沙龙会长夏邓的来函是这么写的:“尊作已经入选了,请于10月30日下午到会整理你的作品,附上招待日观览券2张、长期券1张。”

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刘海粟1922年创作的《北京前门》

刘海粟入选的这件作品是1922年创作的《北京前门》,也是刘海粟学习油画的初期作品。画面中北京前门闹市的情景里,突兀的淡黄色城墙庄严质朴,线条写实感很强,以油画的方式表现出中国艺术的意境。

在上海美术学院马琳教授看来,作品反映出刘海粟在创作中,开始不拘泥于中国水墨画的线条和意境,已经关注西方艺术的色彩、造型和形式,所以这件作品可以算是刘海粟早期留欧期间非常重要的一件。

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《刘海粟欧游随笔》

作者 | 刘海粟

出版社 | 东方出版

ISBN | 9787506026482

而刘海粟为什么想到要参加沙龙展?

在《欧游随笔》一书中,刘海粟提到了原因。在欧洲,起源于17世纪的沙龙展影响力很大。在法国有春、秋季沙龙展,两者之间还是有所区别,例如秋季沙龙展对于比较先锋前卫的艺术家来说,作品如果能参加秋季沙龙展是一件重要的事情,就像马蒂斯创作的《开着的窗户》等作品,就是因为参加秋季沙龙而闻名。

而刘海粟到欧洲后,先去看了法国春季沙龙展,当时他在随笔中提到:“绘画多庸劣,雕刻未见奇伟,工艺未见瑰丽,遍观全部作品,亦不过与日本之帝展相类耳。”

写到1929年秋季沙龙展情况时,刘海粟的评价明显不同:“1929年法国秋季沙龙盛况空前,那气象实在庄严。我想凡是看过秋季沙龙的人,总能感到那样伟大的生命。在秋季沙龙闭幕之后,三个月之中,我依次看过法兰西现代展览会,独立展览会,以及冬季沙龙,渐渐愈感到秋季沙龙的伟大。”

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刘海粟《秋葵》1930年 油画 创作于比利时

第二年,刘海粟继续入选了法国秋季沙龙展,参展作品《向日葵》、《休息》是他在欧洲学习期间,研究后印象派的成果展示。乍看之下,《向日葵》中的笔触和用色与梵高相近。

在当时的刘海粟看来,能入选秋季沙龙展是非常荣誉的事。两次参展秋季沙龙,即能让他完整了解展览沙龙展的过程,更看到了非常多仰慕已久的艺术家作品。刘海粟认为,秋季沙龙的代表人物是马蒂斯、德朗、凡·东根、弗拉芒克等,是二十世纪艺术的急先锋。所以在随笔中,刘海粟也提到:“以后我一星期总是要去一次的。每去一次,常觉低徊留恋而不忍离去”。

首次赴欧的过程中,对刘海粟来说最大的收获是,确定了“中国现代展览会”计划。

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1930年  刘海粟第一次欧游拜访巴黎美术学院院长贝纳尔

在1931年(第一次赴欧的最后一年),刘海粟受德国法兰克福大学中国学院邀请,演讲中国绘画中的六法论》,并随后举办了展览,当时展出的作品除了刘海粟外,还有他朋友的,并引起了德方极大的兴趣。

好巧不巧的是,与展览同天开幕的还有一场在柏林举办的日本现代绘画大型展览。两场展览就像催化剂,让刘海粟以及当时的国民政府驻德使馆意识到,举办“中国现代展览会”的重要性。

当时在欧洲,虽然刘海粟认为日本的现代艺术“图有其形”,但不得不承认,日本展览会的宣传如火如荼,在欧洲产生了很大影响。反观这时候欧洲人了解的中国艺术,仅仅是知道中国古代艺术,尤其是宋元时期书画,甚至产生了中国没有现代艺术的偏见。

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刘海粟在法国乡下画风景

刘海粟对此触动很大,他觉得,中国古代艺术固然博大精深,但现代艺术也有其精华部分,尤其要让世界知道中国现代艺术也有别开生面的优点。他觉得:“一个国家是否有现代艺术,是衡量这个国家是否进入现代的重要标志。”

另外,刘海粟在首届全国美展发起之前就强调,举办美术展览会非常必要,特别是在欧洲举办中国展览,可以增加中国与欧洲之间的关系,并且可以增进欧洲人对中国文化的认同和理解。

基于对艺术的认知和思考,刘海粟对如何宣传中国现代绘画做了两个计划:

1、征集中欧现代艺术作品,在欧洲展览;

2、举办中欧交流展

简短几句计划,要靠一人之力操作起来是非常难的。好在有国民政府驻德使馆的支持推进,“中国现代展览会”迅速得到落实,并确定在普鲁士美术院举办。

在中德双方初步沟通中确认,展览场地和开幕邀请函由德方提供,而有关作品运输费、保险费、布展费以及精印的《中国现代名画》画册等等,由中方承担。

带着这个展览筹备任务,1931年9月18日,刘海粟回国了。可惜的是,回国当天,日本发起9-18事变,国难当头,国际展览会的事项便被搁浅了。

第二次赴欧 作为策展人:这个展览必须得这么办

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刘海粟欧游期间留影

接上所述,刘海粟的第二次赴欧,还是因为公办。

到1932年6月,蔡元培作为筹备委员会主席,刘海粟、徐悲鸿等作为委员,政府拨款4.5万元,作品通过通信征集的方式,重启了“中国现代展览会”项目。

有资金,有作品,这个项目似乎就该这么顺利进行下去。然而...一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

在这个项目中,刘海粟担任的角色也就是我们现在常说的“策展人”,而在与德方沟通中,达成的共识是以中国现代绘画为主。

但有专家提出了几个质疑:

什么样的人有画展审查员资格?

只展现代艺术的作品不妥,建议从故宫借展一些优秀的古代作品。如果筹备不足,就将展览延期。

...

有文献资料上记载,面对这些问题,当时刘海粟态度强硬,坚持重点展示中国现代艺术的作品,展览也一定要按期进行。

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中国现代绘画展览会-柏林站现场

于是乎,筹备近2年的展览,终于准备在1934年1月开幕。

什么叫好事多磨,当时260人提交了作品,总共征集了400多件作品,最后展出作品230件。就在将这些作品顺利运输至德国,中德双方委员共同启箱检画,也均极为满意的情况下,原计划1月13日开幕的展览还是延期了7天。

原因是:目录太简略,需要重编,每幅都需注明纸心或绢心、题款内容、制作年月、作品籍贯,并要求刘海粟撰写一篇长序,介绍中国画的特点以及各画派的源流,附在展览图录首页,为使观众更好研究。

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1934年  刘海粟第二次欧游在德国举办“中国现代美术展览会”

直到1月20日上午10点,“中国现代美术展览会”才在德国柏林普鲁士美术院正式开幕,现场3000余人出席,是当时欧洲艺坛最大的盛观。展览举办的45天内,每天参观人数都达4、5千人。

展览在德国引起了热议,也引起欧洲其他国家的关注,纷纷发出巡展邀请。但是这时候4.5万元的策展费用已经所剩无几,国内教育部也要求刘海粟回国。

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展览作品出品表(部分)

但举办一次展览,仅是刘海粟计划中的一部分。于是刘海粟与其他几个城市或国家沟通,后续展览费用由对方承担,加上之前作品销售的费用,支撑了展览在其他地区巡展时,也均得到了极大好评。

比如在德国汉堡举办巡展,共有4000余人参加开幕式,而在杜塞尔多夫美术院举办巡展时,也有2000余来宾出席。

刘海粟在开幕式发言中,为宣传中国艺术说了这么一段话:“中国画学之特质,不用如法律般要求着辩护人,也不要向科学般去证明,更用不着批评与分析,我们只须让图画去感应与说述。因为美术中有所谓普遍之美者,苟有健全的意识与理知,谁也能为之发生美的感觉。这次展览各画,对于任何德人得能亲近认识与了解者中国特质,而具有普遍与时间无限性的美。”

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刘海粟在柏林讲学

在各地举办巡展的同时,刘海粟也非常注重公共教育,2年的时间里共做了14场讲座,向西方观众介绍中国绘画史,文人画和院体画,近现代绘画和传统画之间的关系。这些讲座也使得西方国家,了解中国现代艺术起到了重要作用。

对于这段策展历程,刘海粟在《欧游随笔》中这么总结其中心酸:“此次柏林中国美展之创办,余始终本‘知其不可为而为之’的精神去做。当时余在柏林,赤手空拳,没有一点凭籍,要向德方要求同意,这是靠点什么呢?我只是靠我人格的力及几笔墨水。我所认识的,只是要求在全文化中,多少应尽一份力量,影响及于全人类、全种族。”

回国后续故事,编辑《世界美术集》

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“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展现场

正在刘海粟美术馆举办的“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展第二展厅,进门处左边玻璃柜躺着7本刘海粟在30年代出版的《世界美术集》系列书籍,依次是特郞、刘海粟、凡高、塞尚、雷诺阿、马蒂斯、莫奈。这在中国美术界堪称破天荒的事件,因为是第一部由中国人编辑出版的世界美术集。

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《世界美术集》系列书籍

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《世界美术集第二集-刘海粟》

特别是“刘海粟”这本与其他书籍有所不同,这本由傅雷编撰,除了傅雷写的序文加目录外,便是刘海粟在留欧期间创作的作品。

众多西方代表名家中,突然出现的刘海粟确实比较突然,在当时也有人认为刘海粟借机与世界名家齐肩而引起了争议。

但那又如何,从人体模特、十上黄山,因为这些经历也才成就了刘海粟的传奇人生。

(责任编辑:王璐)

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