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明式家具的材美与工巧

2019-11-04 10:35:46 来源: 荣宝斋《艺术品》
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摘要:斫木成器工匠精神——明式家具的材美与工巧|【艺术品·典藏】文/董胤中国古典家具的制作至明代中期已有极高的水平。这一时期家具制作的显要特点是采用贵重的优质木材为原料,各个部件间的相互连接、固定不用铆钉,全靠榫卯结合、框架结构、胶水闭合缝隙互相配合制成家具。中国古代工匠深谙各类木材性质与榫卯开阖之道,以…

斫木成器 工匠精神——明式家具的材美与工巧 |【艺术品 · 典藏】

文 / 董 胤

中国古典家具的制作至明代中期已有极高的水平。这一时期家具制作的显要特点是采用贵重的优质木材为原料,各个部件间的相互连接、固定不用铆钉,全靠榫卯结合、框架结构、胶水闭合缝隙互相配合制成家具。中国古代工匠深谙各类木材性质与榫卯开阖之道,以工巧将木材的可能性发挥至极限,这种家具制作方法可以说在世界上是绝无仅有的,堪称实用与艺术完美结合的典范。

明式家具的研究现已成为一项专门学科,中外学者皆有鞭辟入里的论述,研究内容主要围绕工艺和材料两大方面,同时兼及历史考据、艺术市场等方向的延伸。明清时期家具就用材来说范围实际相当宽泛。广义上来说除木材外还包括有竹、石、藤、棕、螺钿、珐琅、金属饰件等辅助性用材,准确地说木材是明清家具基础用材。这些基础用材包括:黄花黎、紫檀、鸡翅木、铁力木、乌木、酸枝木、榉木、楠木、黄杨木、香樟木,等等。以上木材虽然皆为家具所用,但是历来却有软、硬之分,明清两朝家具的主打用材也不尽相同。硬木家具用材主要有黄花黎、紫檀、鸡翅木、乌木、酸枝木、铁力木、花梨木等。而软木家具则是指除硬木家具之外的所有木制家具。明式家具主打用材为黄花黎、鸡翅木、铁力木。清式家具则选取紫檀、酸枝木为主打用材。明清家具之所以在中国物质文化史上留下浓墨重彩的一笔,和各自所处时代特征有着千丝万缕的联系,是时代造就的产物。

一、明代社会环境与明式家具兴起之因果

首先,明代社会繁荣,城市经济发展迅速,工匠从业人数增多,并随着园林建筑的需求增加,家具的陈设成为室内园林陈设的重要部分。明代园林建设曾经出现过成化、弘治、正德,嘉庆、万历两个高峰,非富即贵者的各种需求刺激了园林建设。难以计数的亭台轩榭、假山池沼等建筑场所都需要相应数量的家具来配套装点,旺盛的需求营造了明代家具发展繁荣的大环境。此外,家具制作虽由匠人操刀,但明式家具之所以能将精美工艺与艺术文化有机结合,这与明代文人的文化加持有直接关系。例如我们从唐寅的临本《韩熙载夜宴图》中发现,他在画中增绘了二十余件家具,这充分说明了文人对家具的特殊兴趣。从现存明代史料可直观感受到明代家具的研究与设计都与文人有着千丝万缕的联系,如曹昭的《格古要论》、文震亨的《长物志》、王士性的《广志绎》、高濂的《遵生八笺》、谷应泰的《博物要览》等著作都可窥见明代文人在家具用材及审美风格方面有深刻的认识,这是历代所不能及的。故明式家具最能体现文人气质,属于文人家具。而明代文人之所以大量参与其中,究其主要原因与科举制度相关。中国科举制度虽然在明代定型,但是文人自始至终受到“显宦必出科举正途”价值观的影响。明代后期,越来越多的士子涌向场屋,给科举考试带来了巨大压力。科举制度让明代文人数量虽然远超前代,可是由于科目单一、名额有限和考官衡文失误等原因,越来越多的杰出人才,被挡在科举正途之外。大量文人不能通过科举步入仕途,弃儒从商蔚为成风,随即在地主富商中更开始充斥着越来越多的文人儒士。正所谓上行下效,明代皇帝对家具的重视和喜好也具有锦上添花之功,众所周知天启皇帝本人常亲自操斤,其技艺甚至更胜御用匠人,正所谓“明熹宗在宫中,好手制小楼阁,斧斤不去手,雕镂精绝”。

面对明初国家现状,中央政府实行一系列经济恢复的政策,农业迅速得到恢复。自成化到嘉靖年间,明廷数次规定以银代役,减轻了轮班匠的实际负担对民间手工业生产有一定积极意义。手工业者从元朝“工奴”身份中得到解放,各种手工业蓬勃发展,能工巧匠的创造力被激活,斧凿随心所欲,技艺登峰造极,为明式家具制作提供了技术保障。与经济的繁荣伴随而来的是加强对外交流,永乐至宣德年间,郑和率领船队七下西洋,东南亚地区的大量优质木材以海运方式输入中国。明代中期隆庆开关伊始,硬木家具崭露头角,成为中国古典家具的分水岭。范濂《云间据目抄》载:“隆,万以来……凡床、橱、几、桌、皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木,极其贵巧,动费万钱,亦俗之一靡也。”材料的充足为明代家具制作提供了物质基础保障。所以明式家具的成功是政治、经济、外交、文化、手工等内因外因或有意或无意,或直接或间接共振的结果。

二、明式家具与传统观念

明式家具审美好质朴清雅,恶雕镂镶嵌。《长物志》记:“不则用木,如台面阔厚者,空其中,略雕云头、如意之类;不可雕龙凤花草诸俗式 。”《广志绎》记:“姑苏人聪慧好古,亦善仿古法为之……又如斋头清玩、几案、床榻,近皆以紫檀、花梨为尚。尚古朴不尚雕镂,即物有雕镂,亦皆商、周、秦、汉之式。海内僻远皆效尤之,此亦嘉、隆、万三朝为始盛 。”从以上记载可知明式家具尽显中国人极简美学主义精神与聪明才智。直观明式家具可知其艺术特点与文献记载吻合,素雅不滥加雕饰,即便雕镂之处也仅是局部点缀,用简洁精致的雕刻手法来烘托家具本身整体造型之美与艺术性,并不喧宾夺主。尽可能保证纹饰装饰性与造型及结构间的归属感。

在用材方面,业界有称以紫檀、黄花黎为材打制而成的家具为“官窑家具”之说。从目前数量众多的传世明式家具可知,以黄花黎为材制作家具是晚明至清初的主流风尚。明式家具的基本美学属性就是用材以优质硬木为主,充分发掘和展示木材本身的天然纹理及幽雅色泽等特点,即自然美。硬木结实牢固的属性为匠人巧作提供了物性基础和设计可能,明式家具在合理运用古代建筑“大木作”“小木作”传统的基础上,贯通了式样与结构间即独立又统一的融合,同时兼顾了实用性,成功的塑造了明式家具独树一帜的造型语言和形象特征。如果说造型与纹饰是明式家具的外形美,那么榫卯结构就是明式家具的灵魂。榫,剡木入窍也,俗谓‘榫头’,亦作‘笋头’。卯眼是木器上安榫头的孔眼,或叫‘榫眼’。百余种不同榫卯让家具便于拆装运输与维修养护,榫卯各种承力构件与木材力学特性都得到了最合理的设计。精巧的榫卯结构把各个零部件紧密的结合在一起,构成的框架体非常坚固稳定,却又使家具造型显得空灵、透气、轻巧。明式家具的榫卯结构在技艺、使用、美观方面有突出表现。明式家具以其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存储用具、悬挂及承托用具。每个门类都力争做到了从日常生活角度出发,在实用性和功能性方面较前代有所突破。

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(责任编辑:陈小利)

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