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【雅昌快讯&视频】新金陵画派“五老”作品齐亮相 播布展讲述其当代传承

2019-09-01 20:59:26 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李家丽 
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摘要:(雅昌艺术网讯)9月1日,“英满芳甸——新金陵画派播布研究展”在刘海粟美术馆开幕。此次展览旨在以“新金陵画派”五位代表性画家为研究对象,着重展示其艺术本体语言特色和实践方式,通过与创作视频相结合的展陈方式,向观众传递他们各自的风采,并暗含出其在传播及影响方面的种种张力与转向,让“新金陵画派”在历时性…

(雅昌艺术网讯)9月1日,“英满芳甸——新金陵画派播布研究展”在刘海粟美术馆开幕。此次展览旨在以“新金陵画派”五位代表性画家为研究对象,着重展示其艺术本体语言特色和实践方式,通过与创作视频相结合的展陈方式,向观众传递他们各自的风采,并暗含出其在传播及影响方面的种种张力与转向,让“新金陵画派”在历时性的传承及共时性的拓展过程中真正“播布”到每一位观者的心田,让每位观者慢慢认识、感知、理解一个画派超越地域边际、超越时代局限的整体力量。

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刘海粟美术馆副馆长阮竣主持开幕式

本展览分为两部分 :第一部分为“新金陵画派”代表性画家研究展,即“五老”( 傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙)的作品、文献、影像资料以及“新金陵画派”已故著名学者马鸿增先生的文献手稿,着重展示五位画家的艺术本体语言特色和实践方式,以多样性展陈形式呈现出代表性画家的个案风采,向观众传递“新金陵画派”在艺术风格上的丰富性、独特性及时代性。第二部分为当代山水画邀请展,反映后“新金陵画派”时期部分画家在艺术道路上的不同抉择和探索,折射出“新金陵画派”与当代画家在审美取向与艺术风格上的传承、影响、对照、反差等等内在联系和外部流变,展现“新金陵画派”作为时代印迹在当下山水画发展中产生的传播和影响。

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昆山市文联副主席、侯北人美术馆馆长霍国强致辞

霍国强在开幕式中提到:“此次展览通过展示新金陵画派的5位代表性画家,以及画派在当今艺术形态中的发展和创造,传达新金陵画派的历史与传承,有重大意义。此外,此次展览离不开傅抱石纪念馆、亚明艺术馆、宋文治艺术馆、魏紫熙艺术馆等的大力支持,是艺术馆深度合作的成功案例。”

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著名画家、魏紫熙先生家属魏镇致辞

魏镇在开幕式说道:“很多画家都说新金陵画派后继无人了,这次展览就是一个完美的反击。这场展览的成功举办,不仅能让观众领略新金陵画派的经典之美,还能观看新金陵画派的当代传承。”

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昆山市文联副主席包峰致辞

包峰说道:“江南历来是文化发展和经济发展的重镇,此次展览的举办,应和着长三角一体化的政策,彰显着江南地区的文化自信。”

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展览现场

“新金陵画派”是20世纪在中国美术馆史上崛起、发展并产生持续性、全国性影响的中国画流派,是新中国画院建设的重要标志性成果之一,在中国画历史上具有一席之地。

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钱松喦 嘉兴南湖 1964年 207x62cm

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傅抱石 深山隐士图 1946年 109×61cm  

如果说明末清初以龚贤为代表的金陵画派“代表了当时文人画创新思潮的积极力量”,那么建国后新金陵画派的崛起和兴盛深刻的诠释了“思想变了,笔墨就不能不变”的时代内涵。毫不夸张地说,时代变革成就了新金陵画派,而新金陵画派反映了时代风尚。

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宋文治 白云涧泉 1982年 206x73cm

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傅抱石 读碑图 1942年 95×37cm

新金陵画派形成迄今已有六十余年,它浓缩了建国后中国画发展的跌宕起伏,同时也为江苏中国画的价值取向与实践路径奠定了坚实的基础。同时也应看到,改革开放四十年来中国社会环境的巨大变革对文艺思想乃至艺术创作产生了翻天覆地的变化,它对新金陵画派乃至整个中国画的发展带来更大的挑战与机遇。

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魏紫熙 峡江峭璧  1981  97×50cm

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亚明 伯乐相马  90年代 198x74cm

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展览海报

据悉,此次展览将持续至9月22日。

时间:9.1-9.22

地点:刘海粟美术馆

地址:上海市延安西路1609号

开放时间:周二至周日9:00-17:00(16:00后停止入场)周一闭馆(法定节假日除外)

(责任编辑:李家丽)

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