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南京经典春拍:明清金陵名家书画专题

2019-07-11 10:42:22 来源: 雅昌艺术网 
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摘要:大美——金陵一脉南京经典2019春季拍卖会将于7月18日在南京城市名人酒店拉开帷幕,届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《凤先生——吕凤子师友书画》、《丹青集萃——中国近现代书画》…

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大美——金陵一脉

南京经典2019春季拍卖会将于7月18日在南京城市名人酒店拉开帷幕,届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《凤先生——吕凤子师友书画》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖书画》等专场。南京经典在“减量提质”下,为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作,以惠藏家。

预展时间:

7月18日(9:00——18:00)

7月19日(9:00——16:00)

拍卖时间: 7月19日(周五)晚六点

展拍地点:南京市中山北路30号城市名人酒店4楼。

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金陵的水墨丹青史,可谓是中国书画史上最为璀璨的一章。金陵绘画潮流从南北朝顾恺之、陆探微、张僧繇及五代董巨,至十七世纪画坛出现的清四僧、金陵派等,金陵书画一脉,源远流长,滋养了一代代艺术家的心灵和手眼。

“大美——金陵一脉”专题,甄选八位曾生活、创作或描绘金陵地区风貌的艺术家。从晚明到晚清,艺术家将金陵之情化为书画投射在素色宣纸上。

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315 张翀 丰登图

设色纸本  扇面  17×51cm

【出版】《中国古代书画图目》第一册,P94,文物出版社,1996年。

【著录】《中国古代书画鉴定实录》第一册,P130,中国出版集团东方出版中心出版,2011年。

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《中国古代书画图目》出版第一册  P94

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《中国古代书画鉴定实录》著录P130

张翀,字子羽,号浑然子、图南,明末金陵画家,活跃于隆庆、崇祯年间。《石渠宝笈三编》收有“东阁观梅”轴(崇祯十二年1639),《秘殿珠林》收其“采芝图”(隆庆四年1570)等,清宫旧藏其画有一十一幅之多,今皆在台北故宫。大陆各博物院馆共藏仅三十余件。散藏于民间的张翀画作则寥若晨星。本幅“丰登图”以“芥子纳须弥”之势在小小扇面上画人物二十人,画史稀见,不可多得。此扇来源清晰,首都博物馆旧藏,《中国古代书画图目》著录,足以可宝。

作为职业画家,张翀山水花鸟人物皆善,但其最为出名的还是人物画。据题款“崇祯庚辰上元张翀戏作于吹香馆”可知,此图是张翀1640年的元宵节所画,画中呈现370多年前金陵孩童闹元宵花灯的非凡场景。盈尺扇面上绘制多达二十名童子,头尾呼应、穿插有致而无一重样,是对一个画家布局和绘画能力的高超考验。

细观画面中童子各异其趣:有扮钟馗者,撑伞敲锣;有戴面具者,扮悟空、八戒、沙僧戏斗;有扮狮者、骑狮者,憨态可掬;有举层楼灯、荷花灯、大象灯、假山灯、龙灯、八戒灯、老鼠滚球灯、蟾蜍灯、鲤鱼灯者,热闹非凡,令人应接不暇。值得注意的是,在绘画的趣味之外,童子们的装扮、花灯的样式、以及游戏的方式,都有着极高的历史图像价值,识者勿忽。

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316 张修 春山待客图

设色绢本  立轴  163×53cm

说明:文物商店旧藏。(背部有标签)

张修,字损之,明末清初人吴门长洲人,后迁居金陵,成为清初金陵画坛的重要成员。周亮工“金陵八家”的最初版本中他被推为八家之首。惜乎其人以“泥上偶然留指爪,飞鸿哪复记东西”的姿态飞掠画史,只给后人遗落了吉光片羽。本件山水的出现,填补了一些历史的亮光。

关于“八家”之说历有纷争,学界此前多采纳张庚《国朝画更录》龚贤为首的版本。但随研究发展和新证据的发现,国朝版已被普遍质疑,一来因为张庚与“八家”不属同代,二来其人亦未到过南京,所记之事当为耳闻。

“八家”可考的源头,始见于王弘撰(1622—1702)编著的《西归日札·善画八大家》(康熙三十七年(1698年)刻本),成书较早的周亮工《读画录》虽然收录了张修在内的诸位金陵画家,但并未明确出现“八家”之说,而录入“八家”的方志(乾隆《上元县志》嘉庆《江宁府志》)皆晚于王本。

《西归日札》记载的周亮工“八家”以张修为首:

“善画八大家记。金陵之以善画名者众矣,而周栎园(周亮工)司农独标举八人,曰八大家。则张损之(修)、谢仲美(成)、樊浴沂(沂)、吴远度(宏)、樊会公(圻)、高蔚生(岑)、胡石公(慥)、邹方鲁(喆)也。其时有叶荣木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)辈,八人者不能过之,乃不与焉。”

王弘撰是陕西华阴人,明亡后放弃科举,游历于江浙二十余载。他仅比周亮工年少十岁,既是同辈,客金陵时又与周亮工交好,不但题跋过周的藏画, 所撰《砥斋集》还收有写与周亮工的尺牍,皆以极敬之语出之,直呼“今之世,如先生者几人乎,殊可叹也”。

由极敬重周亮工的同辈友人所记录的周公语录,是至为可靠的历史证据。

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317 林广 秋山策杖图

设色绢本  立轴  163×53cm

说明:文物商店旧藏。(背部有标签)

林广(明末清初),广陵人,是久居金陵的职业画家。山水、人物初学宫廷画家李在(?-1431)与蓝瑛,居金陵后,融入了金陵画派地域画风的时潮,发展出典型的金陵面目。作为职业画家,林广的绘画能力很强,金陵各种风格都有涉猎,既有类似吴宏、高岑一路的山水风格,亦有接近武丹的面目(《上元县志》版“金陵八家”既有武丹)。

此幅描绘山间清溪红叶秋景,细润清新而笔气生动。画面近处山泉清流,远处高山耸立,中景茅亭一间,一老者策杖行于山路,几处红叶黄花及枯木点缀其间,正如“红叶黄花秋意晚,千里念行客。”集富诗意与情趣。

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林广《春山图》(台北故宫博物院藏)  林广《栖霞佛岭》题款(南京博物院藏)与本幅题款

《石渠宝笈·三编》收录其《春山图》(台北故宫博物院藏)(见上图),略有早期浙派风格,但笔性与本幅是一致的。

本幅落款“庚戌(康熙九年)夏日澹园林广写”。题款的方式、用笔与藏于南京博物院的《栖霞佛岭》图如出一辙,真迹无疑。

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张修、林广皆为明末清初时期金陵名家,此二幅山水图轴,一写春景,漫山碧翠;一写秋山,细润清新。一春一秋,尺幅、装裱皆相同,原或为“春夏秋冬”四屏。且同为文物商店旧藏,保存完好,品相较佳,尤为难得。

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318 魏之克 故园春梦

设色纸本  镜心  33×38cm×2

魏之克,后改名魏克,字和叔,与其兄长魏之璜(1568-1647)是明末清初金陵画坛的代表人物。周亮工《读画录》指出“秣陵画,先惟知魏考叔兄弟”。魏氏兄弟更活跃明末时期,略早于“金陵八家”。二人于崇祯年间参与了《十竹斋画谱》的绘制。

此二帧魏之克山水作于1646年,一年之后其兄魏之璜辞世,据此而断,当为之克晚岁之作。与他早先的作品相较,笔调已然松润开来,山水茅亭和人物都在更为恬淡的笔墨中融为了一体。

清初的官评与私论都对魏之克有甚高赞誉。《江宁府志》载:“(魏之克)工山水,笔法秀美,姿颜软媚,不胜罗绮之态,此皆今日行家,以画名者”。姜绍书《无声书史》称“之克字和叔,仪度轩举,山水较之璜,骎骎欲度骅骝”(山水超过其兄)。

以此二帧山水对照,时评非虚也。

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319  张风  佛像图册

水墨纸本  册页  画25.5×37cm  尾跋25.5×37cm×9

【著录】

1.《宸翰楼所藏书画目录 贞松老人遗稿丙集》,第160页,罗振玉撰,上虞罗福颐,一九四七,铅印本。

2.《历代书画录续编》第十七册,《雪堂书画跋尾》罗振玉撰(上虞罗氏贻安堂 民国刻本),P7、P102-104,国家图书馆出版社,2010年。

【备注】“唐学斋”应为吉川幸次郞鉴藏印。吉川幸次郎(1904-1980)国立京都大学名誉教授,东方学会会长,日本外务省中国问题顾问等,吉川幸次郎为自己的书房题名“唐学斋”,后来由于会读《元曲选》,书房又改称“诂典居”,着手主编《元曲辞典》。

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“此册合诸贤手迹重以五芝行迹,可谓荟众芳于一堂,安得不珍为艺林重宝呼”(罗振玉跋语)。这本罗振玉称为艺林重宝的册页,由张风、陈舒等清初名家合作;其内容围绕一大事因缘:吴中孝子王五芝(经考为王毂祥之孙)在甲申明亡后,搜集明代铜钱铸造三尊大佛为父母祈福冥寿。张风、陈舒、杨补、陈衡、周茂兰五人被其精神所感,或绘或记或诗,赠王五芝以表感佩。由陈舒题跋可知,是册成于顺治九年(1652)。

“康熙初中期活动在金陵的画家……张风、陈舒都是面目极强的个性派画家”(薛永年《地域文化与清初金陵画坛》)。张风、陈舒画迹历来少见,本册前有张风画佛,后有陈舒、杨补、陈衡、周茂兰等名士题跋。张风、陈舒、杨补皆记载于周亮工《读画录》,而《读画录》是记录清初金陵画坛的第一手资料,无怪罗振玉奉为艺林重宝。

册首,张风以白描笔法率意勾勒出三身佛像,风流尽显,落以“真香佛空”一印。张风画作常不署名,唯以此四字代之(周亮工《读画录》卷三“画尾署真香佛空,或称升州道士”)。清初金陵画坛上,张风以奇肆综放的笔墨横空出世,不仅当时就以山水人物闻名,对后世画坛亦深有影响,张大千取斋号“大风堂”既是对张风的致敬之行。

此册流传到民国时被罗振玉(1866-1940)收藏和研究。罗振玉两次长跋录其所考以示珍重。他通过朱柏庐《愧纳集》和万渊北刻本《吴门七孝子画像传》确定了王孝子乃王德贞,是王毂祥的孙子,五芝为其号。王毂祥作为文征明的重要弟子和吴门派代表人物,家风严谨,传至孙辈,任有孝风如斯,实在令人赞叹。

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320 汤濂 书法

水墨纸本  立轴  243×59cm

汤濂,字蠹仙,自号金陵诗疯子,南京江宁白鹤村人,生活于清乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治年间,有《小隐园全集》(一名《汤氏文丛》)四十二卷问世,曾国藩为之作序。

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321 朱龄 鹤寿图

设色纸本  立轴  178×46cm

朱龄,字菊坨,自号黄华道人,道光(1821―1850)时江苏上元(今南京)人。写花卉翎毛,魄力兼胜,师徐渭而有石涛逸韵。人物近唐寅,偶作山水古木槎枒,亦得蓝瑛苍古之趣。尝客清江浦寓广荫庵,一日醉后绘清奇古怪四柏树于殿之四壁,顷刻而成。势如龙蛇,观者叹服。《墨林今话续编》

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322 苍崖 金陵二十四景

设色纸本  册页  30×34cm×24

【备注】 何维朴题签。何维朴(1842—1922)湖南道县人,何绍基之孙。字诗孙,晚号盘止,亦号盘叟。官内阁中书,协办侍读,江苏候补知府。工书、画,对于古画之鉴别尤精。

苍崖(1850—1948),一作苍岩,字石云,号松涛,湖南衡阳县人。出家于南岳,曾任衡阳雁峰寺住持。沈翰弟子。精研四王山水,渴笔干墨功力颇深。萧俊贤曾从之学画。

此《金陵二十四景》作于庚戌年(1910年),分上下两册绘之,描绘了晚清时期金陵山水之景:杏村沽酒、长干古里、雨花说法、凭虚听雨、虎洞幽栖、赤石片矶、后湖分流、乌衣夕照、鹭洲二水、牛首烟峰、清凉选佛、华崖星槎、栖霞胜境、谢公古墩、龙江潮旭、幽栖闲吟、嘉善闻经、台城遗迹、华崖清兴、秦淮渔唱、钟阜晴云、珍珠浪涌、灵谷深松、清溪九曲。二十四景,每景记其概述,图写精细,设色典雅,一窥百年前的南京风物旧貌。

(责任编辑:王璐)

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