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周京新丨太湖之春·2019全国当代现实题材水墨人物画名家学术邀请展

2019-05-13 16:33:24 来源: 美术传承
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摘要:-周京新-1959年生,江苏省国画院院长,南京艺术学院美术学院院长、教授、硕士生、博士生导师,中国美术家协会副主席,江苏省文学艺术界联合会副主席,江苏省美术家协会主席,中国国家画院特聘研究员,中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师,享受国务院特殊津贴。论造型(文摘)文/周京新我最注重的还是造型…

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  -周京新-

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  1959年生,江苏省国画院院长,南京艺术学院美术学院院长、教授、硕士生、博士生导师,中国美术家协会副主席,江苏省文学艺术界联合会副主席,江苏省美术家协会主席,中国国家画院特聘研究员,中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师,享受国务院特殊津贴。

  论造型(文摘)

  文/周京新

  我最注重的还是造型表现本身。具体说来,就是首先要创建出完全属于我自己的画中型格,“型”是样式,“格”是品位。样式不是自己独有的“型”,再好也没有用;品位够不上传统经典的“格”,有什么样式也白搭。

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周京新 《人物写生之一》 154x53cm

  素描、速写是中国画造型语言研究非常得力的帮手,多种多样的素描、速写能够多样化地帮助多种多样的造型观察、构思、创建和定位。我一直认为,只要造型语言研究的立场准确坚定,就让素描、速写这样的帮手喧宾夺主,即使是被一位画家前辈斥为“有害无益”的契斯恰科夫体系的素描、速写,也能给中国画造型语言研究提供某种有价值的启发和参照。盲目否定有借鉴价值的台阶,上路登高要么是一件单调且枯燥的事儿,要么是一件困苦而无助的事儿。

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周京新 《人物写生之二》 154x53cm

  造型是绘画语言的主心骨,有了这个主心骨,绘画语言就能天马行空;没有这个主心骨,绘画语言就是行尸走肉。其实早在魏晋之前,中国民间绘画就已经很有造型这个主心骨,天马行空者大有人在。宋元以后,传统中国画因书法之写性在画里的势力越来越大,工笔重彩向水墨写意自然转换,期间就有书写性造型觉醒的重要作用,中国画语言写性笔墨造型表现的时代就此开启。

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周京新 《人物写生之三》 154x53cm

  无论想要怎么去画,关键在于如何找到属于自己的造型语言,并将它有声有色、自然而然地表现在画里。造型应该是一支真正的“兵符令箭”,只要能把它弄到手,就可以调动你想要调动的任何一支军队。那些手里没有这支“兵符令箭”,却莫名其妙地大唱“空城计”的门外汉们,其实是误会了自己手里的那根“鸡毛”,且永远都领略不到“我正在城楼观山景”的超然境界。

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周京新 作品

  我的“水墨雕塑”有两个出发点:一是语言尚写性,笔墨当道;二是造型做加法,深入塑造。把水墨和雕塑这两个看似不相干的东西弄在一起,就是要搞一出风马牛的“拉郎配”,使笔墨写意造型表现出塑造丰富空间关系的潜质,让塑造呈现写意性,让笔墨具有雕塑感。

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周京新 作品

  人物活性,姿形种种,不可拘于动静,意写天象,神韵可得。若正似屏展,勿失错落;侧若墙脊,须显递转;蹲如屯鼎,当呈夯势;坐比瘫棚,需现墩态。

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周京新 作品

  画面中造型之外的各种空白,所谓“负形”,其实都与造型有着密不可分的关联,都应该成为造型表现的一个部分,虚实相生讲究的就是眼里光有实不行,也要有虚;要让实里生出虚;虚里长出实;实可以变为虚“,虚可以转成实。一旦虚与实形成了灵活自由的互为依托、互为转换、互为生发的格局,造型表现的空间和效果就能够更加灵便,更加通透,更加出彩。

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周京新 作品

  造型在被笔墨感化的时候,必须保持住自己的定力;笔墨在被造型牵引的同时,也必须展现出自己的品行。笔墨与造型只有相得益彰且融为一体,才能完美组合并体现其和而不同的价值,也才能就此体现出中国画写意语言的高度。造型笔墨化,笔墨造型化,是中国画必须面对的头号难题,不明白这个难题,中国画就是个门外汉;曲解了这个难题,中国画就是个山寨货;不屑于这个难题,中国画就会去中国画。

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周京新 作品

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​周京新 作品

(责任编辑:张鑫)

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