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【雅昌快讯】“快乐的人们”:在碎片与缩影中寻找自我

2019-04-22 13:54:07 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘禹杰(实习生) 
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摘要:展览嘉宾合影2019年4月19日下午四点,“快乐的人们”艺术展在中间美术馆正式开幕。本次展览由中间美术馆馆长卢迎华策展,钱梦妮、孙杲睿、杨天歌助理策展。展览展出了胡伟、贾淳、娄烨、吕智强、谭华牧、王一凡、杨雨澍、袁运生、曾宏、张晖、张淼、张玥、赵文量、赵银鸥以上十四位现当代艺术家及活跃于二十世纪的艺…

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展览嘉宾合影

2019年4月19日下午四点,“快乐的人们”艺术展在中间美术馆正式开幕。

本次展览由中间美术馆馆长卢迎华策展,钱梦妮、孙杲睿、杨天歌助理策展。展览展出了胡伟、贾淳、娄烨、吕智强、谭华牧、王一凡、杨雨澍、袁运生、曾宏、张晖、张淼、张玥、赵文量、赵银鸥以上十四位现当代艺术家及活跃于二十世纪的艺术家群体“新历史小组”(任戬、周细平、梁小川、余虹、张三夕、祝锡琨、王玉北、赵冰、岛子、弓克、叶双贵、野牛、余佑赋、陈默)的艺术创作。

“快乐的人们”艺术展全称为:“快乐的人们所有的人所有的女子所有的男子所有的女子所有的男子所有的人第一个男子第二个男子第一个女子第二个女子第三个男子所有的人第四个男子一部分人另一部分人所有的人第三个女子第四个女子第五个女子第五个女子所有其他的人第五个男子所有其他的人所有的人第五个女子所有其他的人第五个女子所有其他的人第五个女子所有的人”。

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中间美术馆馆长卢迎华展览开幕致辞

中间美术馆馆长卢迎华在开幕式中详细解释了展览主题的由来:“这个152字的题目来自现代诗人与文学评论家何其芳(1912-1977)的诗剧《快乐的人们》,描述了一群年轻人在秋天的夜晚,在野外举行活动、交流理想的乌托邦式的场景,他们围着红色火堆,歌唱着,跳舞着。”本次展览将诗剧中人物的独白、对白全部略去,仅仅保留了诗剧中对于人物的指称,保留了诗歌的轮廓和形状,并将其作为展览的完整题目。在展览中,艺术家们以作品言说,代替了略去的诗句。

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展览现场

1938年8月,何其芳从国统区赴延安进行短期访问,在这段时间中他被延安的氛围所震撼,并在访问时间结束后主动申请入党,进行自我改造。诗剧中的这些人物既是丰富延安向往新生活的年轻人们,也是在此时在时代的变动中主动寻求突破,找寻新声音的诗人何其芳的自我肖像,既是具体的个人,也是抽象的群体。

本次展览中涉及的人物除了诗人何其芳,还有艺术家谭华牧。在二十年代留学日本的谭华牧于1956年从澳门返回广州与家人团聚并定居,加入了广州美协分会成为了“体制”中的一员,但他在此后的二十年间始终有意疏远中国美术整齐划一的“主旋律”,保持了一种若即若离的生存状态,形成了属于自己的恬静、柔美的抒情风格。谭华牧于五十年代创作的《木棉》、《种树》两件作品也在此次展览中呈现。

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谭华牧 《种树》1957-1958,纸上水彩,19.5×13.5厘米

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赵银鸥《2007.26》200.布面油画,210×320厘米

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赵银鸥《我们》系列2018年至今,绘画、综合材料,每张30×45厘米

一位是勇于否定自己的过去积极投身革命的左翼文学家,一位是回到新中国后始终与主流步调保持距离的自由派知识分子,他们在时代巨变的底色中抑或主动参与抑或被裹挟着做出转变,但每个人都小心翼翼地保护着自己有限、微弱的空间。

他们的遭遇在一定程度上隐喻了我们今天的处境,新的时代给每个人的生活都带来了重大的转变和强烈的感受,在客观环境的限制中,我们需要思考:何承受周围环境的考验,回应各种生命的要求,以何种方式自处并形成有一定超越性的文化主体。

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张晖《柿子树2018.1》2018年,布面丙烯,40.6×50.8厘米

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曾宏《画室》2019年,视频装置,尺寸可变

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赵文量《后湖》1962年,布面油画,27.2×24厘米

“快乐的人们”艺术展在这样的背景下给了我们大量思考的空间,不同的艺术家们从他们展出的作品中,从不同角度描写了不同的普通人的角色,以及他们的多重状态:动摇的、困惑的、游离的、分裂的、深思的、消极的、受困的、无所适从的、自我否定的、冲撞的、充满幻想的、向往未来的… …他们的创作既是自我的碎片,也是时代的缩影。代表着个人,也代表了一些群体。

正如瑞典作家斯特林堡在1888年出版的剧本《朱莉小姐》的序言中所写道的:“由于他们是现代的角色,生活在过渡的时代里,因此我把他们写成是分裂的、动摇的。他们是过去和现在的结合,书本和报纸的点滴,人性的残片,上等服装的破烂,拼凑在一起,就像在人的灵魂中一样。”

据悉,本次展览将持续至8月4日,感兴趣的观众也不妨走进中间美术馆,或许会重新收获一份对人生的体悟。

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王一凡《吴小可与珍珠窗帘》2018年,布面油画,100×120厘米

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张淼《Enjoy》2018年,黄铜、不锈钢、板面丙烯,130×120×40厘米

(责任编辑:杨晓萌)

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