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【雅昌专稿】党震:平行的世界里 艺术是我生命痕迹的延长线

2019-04-13 18:55:18 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:展览现场2019年4月13日下午15:00,“平行的世界”党震水墨作品展在中国美术馆盛大开幕。展览精选了当代水墨艺术家党震近五年来的三个系列新作二十余件,全方位地呈现了艺术家近年来的创作状态。展览由华南师范大学博士研究生导师、著名美术批评家、策展人皮道坚策划,大道融元执行董事,美术批评家朱小钧担任执…

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展览现场

2019年4月13日下午15:00,“平行的世界”党震水墨作品展在中国美术馆盛大开幕。展览精选了当代水墨艺术家党震近五年来的三个系列新作二十余件,全方位地呈现了艺术家近年来的创作状态。

展览由华南师范大学博士研究生导师、著名美术批评家、策展人皮道坚策划,大道融元执行董事,美术批评家朱小钧担任执行策展人,通过水墨、草稿、人物写生等作品,全方位、立体地展现了艺术家多层次并行的创作思维和水墨在新题材上的尝试。

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华南师范大学博士研究生导师、著名美术批评家、策展人皮道坚致辞

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中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里致辞

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中国美术馆副馆长安远远致辞

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中国艺术研究院中国画院院长、博士生导师田黎明致辞

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艺术家党震致答谢辞

党震是一位年轻的70后水墨艺术家,1973年生于山东济南,1996年本科毕业于中央美术学院中国画系,2008年硕士毕业于中央美术学院中国画学院,现为首都师范大学副教授,硕士研究生导师,河南大学美术学院特聘教授。因受过良好的美术教育,党震有着良好的造型能力和扎实的基本功,与此同时,在导师田黎明先生的指导下,党震对中国传统水墨有着深入的研究。

此次展览主题为“平行的世界”,这是一个新颖的物理学概念,和量子力学有一定关联,而“党震的‘平行的世界’是指中国画和西画,写实和写意,抽象和具象这些看似平行的概念,在他的创作中完全融合在一起。同时,这也是艺术家目前的创作状态,他希望在进入中年之后,能用自己的艺术语言打造自己的创作体系。”策展人皮道坚在展览开幕式中说到。

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展览嘉宾合影

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党震和朱小钧在展览现场对谈

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著名画家何加林先生与党震亲切交流

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中央美术学院教授谭平先生在展览现场和田黎明先生一起点评党震作品

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著名画家唐勇力先生在展览现场给予指导

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首都师范大学教授、博士研究生导师、著名艺术家刘进安先生在展览现场接受采访

“党震的作品立足于当代,同时对我们中国的传统文化精神、艺术文脉进行了新的阐释,对当代生活给我们带来的困惑提出自己的思考。党震的作品承接了中国的文化精神,提示我们要在天地之间立心,并重新审视人和自然的关系,这是他的艺术给我们的宝贵启示。总的来说,这是一个很有意义的展览。”

在恩师田黎明看来,“党震是一位在当代水墨创作领域卓有成就的学者型艺术家,他的作品是向内看的,是体验性的,是时代性的,是真实的,是他对人生和理想的追求。他画了一系列大山水,大山石,大树木,以及带有观念的大画,这些作品既是党震对‘知行合一’的践行,也是他内心影像的完整体现。”

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展览现场

在《美术》杂志社副主编盛威看来,虽然党震的作品传统意境浓厚,但他还是用当代语言对事物进行描绘。他的作品看起来传统,但这只是表象,他对传统的理解和表达非常自我。

“我为什么为自己画画?”近年来党震的创作发生了很大的改变,“其实以前,我也是为自己而画,人如果到中年都还没有白头发,没有苍凉之心,就不叫中年。那些被延长的青春期又有什么价值?我们当为自己而活。”

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在展览开幕之前,在皮道坚的主持下,中央美术学院副研究员刘礼宾,《美术》杂志社副主编盛葳,中国美术馆展览部主任、研究馆员裔萼,山东艺术学院教授孙磊,美术批评家、策展人孙欣,空间站画廊创始人、策展人付晓东,优看新媒体艺术总监周文翰,东南大学博士后、副教授于量,山东出版集团爱尚美术杂志社主编张荣东,中国美术学院副教授王犁等人对党震这一阶段的艺术实践进行了深入的探讨和评价。

大家一致认为党震的作品精神性非常强,他在解决艺术家如何处理传统和当代、中国和世界的关系方面,为我们做了一个良好的示范。与此同时,党震的艺术创作,代表了中国当代水墨40多年实践的一个新的开始。期待未来,有更多像党震这样的艺术家,为我们的当代水墨带来更新的开阔前景。更多内容尽在【艺术头条直播】“平行的世界”党震水墨作品展研讨会

此次展览由首都师范大学美术学院主办,北京雍阳文化发展有限公司承办,北京翰墨百嘉文化发展有限公司、北京大道融元文化发展有限公司、北京跃海新宇文化投资管理有限公司协办。

华南师范大学教授、著名美术批评家、策展人皮道坚先生,中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里先生,中央文史研究馆副馆长、中国文联副主席冯远先生,中国艺术研究院中国画院院长、博士生导师田黎明先生,中央美术学院中国画学院教授、博士生导师刘庆和先生,原中央美术学院中国画学院院长、博士生导师,中国工笔画学会副会长唐勇力先生,首都师范大学教授、博士研究生导师刘进安先生,首都师范大学美术学院院长、博士研究生导师韩振刚先生,首都师范大学美术学院党委书记常建勇先生,首都师范大学美术学院副院长、博士研究生导师王珂先生,中国美术馆副馆长安远远女士,原中央美术学院人文学院党委书记、著名理论家靳连营先生,山东艺术学院教授、硕士研究生导师岳海波先生,中国国家博物馆书画院院长刘刚先生,山东师范大学美术学院副院长、博士研究生导师刘明波先生,北京雍阳文化发展有限公司董事长李明先生等出席了开幕式,展览开幕式由美术批评家、策展人孙欣女士主持。

展览自4月11日起将持续至4月21日。

在平行的世界里,寒山、荒石、黑夜里独行的人,每一个空间的维度,都是我内心艺术世界的存在方式,是生命的痕迹,是生命痕迹的延长线。

——党震

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汶河早春图 纸本设色 2016年 50x800cm

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徐渭的哭声 135x480cm 纸本设色2019

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雪国 200×800cm 纸本设色 2018

雅昌艺术网:为什么将此次展览主题命名为“平行的世界”?

党震:在近几年的生活中,我发现我可以把多个题材,多种形式语言手法,多种内心情境同步推进,同时展开。例如“寒山”系列作品中,我通过超现实的写实手法描绘自然风景,以表达我对中国古代山水画所带有的人文精神的追慕。

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寒山雪霁 34x821cm 纸本设色 2019

在这种近乎“格物致知”的细节描绘里,我的内心变得非常宁静、安详、寂寥,在这种状态下,我可以与古代山水画进行穿越时空的对话,仿佛能够看见范宽、郭熙、李成这些画家,他们当年创作一山一石、一树一河时的宁静忘我状态。“寒山”系列作品表达的是这样的意思。

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荒石·魂灵179x288cm  纸本设色 2016年 

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荒石之西江月126x480cm 纸本设色 2018

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荒石之雨霖铃 126.5x776cm 纸本设色 2019

但是“荒石”系列不是这样,它带有一种表现主义的视觉特征,介于抽象和表现之间,所以整个画面笔触和色彩的速度感、力量感,那种挤压的生命力,宣泄出一种洪荒之力。这和“寒山”系列平静与写实的心态完全不同。

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夜行 240x400cm 纸本设色 2019

这两个“我”,相互之间没有抵触和矛盾,它们在我的生活当中同时存在,平行发展。包括我最近创作的“夜行”系列作品,用深邃的超现实主义风格,对人的生命与死亡进行追问。这些不同的命题,对我而言是一个平行的宇宙。

在这个艺术世界里,我没有让它们分开,产生悖离,恰恰相反,正是这些不同的风格,不同的题材,不同的语言,不同的心境,它们之间是相互见证,相互比翼,相互生发,在这种状态里,完整丰富地呈现出处于中年阶段的“我”。这就是展览“平行的世界”的由来。

雅昌艺术网:此次展览了展出了哪几个系列的作品?

党震:中国美术馆“平行的世界”个展中展出的作品尺幅都非常大,题材上包含“寒山”、“荒石”以及“夜行”三个系列。此外,展览还展出了我的水墨人物写生,这不是创作,而是写生。一方面是为了展示我的基本功,另一方面则为了表达我的人生态度,在朴素的观察与表现中,传递出我的人文关怀。

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水墨人物写生 182x96cm  纸本设色  2019

还有一部分是手稿,虽然尺寸较小,但数量众多,是对我五年之内沉淀下来的写生手稿。

雅昌艺术网:写生对您的创作意味着什么?

党震:写生与我的创作密不可分。写生能够让我的内心保持一种自然而然的敏感状态,它能不断增加我的活力,促使对自己内心的追问,不至于使自己的绘画语言僵化。

随着人的年龄的增长,经历的风景也有所不同,这也使我在写生中所获得的感知也有所不同。有很多惊喜,一些前所未有的体验,只有通过写生才能获得,反过来这种写生中偶然生发的纪实性绘画语言,和在不同地区,不同心境下感受到的自然,又会让我对创作产生新的认知。

写生对我而言,是对创作的极大帮助和支持,同时,写生也能够独立成为作品,它是我对现场的呈现和记录。

雅昌艺术网:您之前的水墨人物主要有两大重要题材,“灰色寓言”系列和“水世界”系列,此次展出的水墨人物与之前的有所不同,为什么会发生这样的变化?

党震:“灰色寓言”和“水世界”是我持续创作的水墨人物系列作品,我现在也在创作,只是因为对生活有了更加独到的观念的认知,才有了“夜行”系列作品,这也是我当下观念思辨的呈现。

“灰色寓言”系列是我从青年到中年心路历程的呈现,作品以都市的场景为主,人物形象也在一个相对魔幻超现实主义的氛围里,且不乏戏剧化的因素,但它的矛盾因素非常直接,例如构图、色彩、情境等,看起来更像生活中的一个故事。

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骓逝 240x400cm 纸本设色 2013

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射虎 240x400cm 纸本设色 2019

但是在“夜行”中,我减少了人物的数量,并把人物安置在一个远古的贴近自然的荒寒冷寂氛围里,极具戏剧感,这也使画面脱离了现实故事情境,变得像一个神话传说。“夜行”是我最近几年状态的呈现。

雅昌艺术网:您的作品有两个极端,既有西方照相术般的写实技巧,也有接近于抽象的立体主义绘画风格;既有中国画的全景式构图,又有对中国山水的局部描绘,为什么会有这样的变化?

党震:“寒山”系列作品采用的是近乎全景式的构图,以高远、平远、深远等多种视角,展现可居可游的自然山水。这是在极为安静的状态下打磨出的作品,是为了让观众心平气和地长久驻足其中。

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冷山 240x260cm 纸本设色 2019

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山音 纸本设色242x107.5cm  2017年

“荒石”系列则是对山石的局部呈现,表达了我在自然中与山石近距离接触时所感受到的压迫和冲击力,我觉得树木和石头相互纠结,共生的混乱状态,正在诉说着一种强大的声音。

我每个系列作品的产生都不是从理性推演当中而来,不是就逻辑本身得出的思维判断,而是在我的人生感悟当中,由心灵的感知所引发出来的一种表达。我画画不用脑,不靠逻辑思维推理,我靠心与自然、心与心的判断来获得我所想要表达的东西。

雅昌艺术网:作为一位中国画家,您觉得中国画的未来应该怎么走?

党震:对于这个问题,我还没有资格预言什么,只能谈谈我个人的理解。中国画与中国文化的历史与哲学密切相关,及至现代,随着“西学东渐”的影响,开始产生了中国画在未来怎么走的讨论。这是在西方文化与东方文化反复交流碰撞当中形成的有特色的当代文化现状,我们称之为“多元共生”。这时,我们中国画怎么办?

我个人感觉,中国画不能离开对传统文化的深入研究,如果离开,其文化内涵中最宝贵的一面就失掉了。同时,也不能离开对中国画之外有营养的文化信息的研究,其中包括其它文化的思维方式,观看方式,表达方式等。

文化的交流与碰撞是一个势不可挡的趋势,所以我们不要拒绝,不要害怕走弯路,只需要对对这个问题负责任就行。当然,你也完全可以不关注这个问题,只表达自我就可以了。

雅昌艺术网:您希望自己成为一个怎样的艺术家?

党震:我希望自己成为一个忠实于我内心的自由的艺术家,这是我的理想。

(责任编辑:杨晓萌)

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