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倪卫华、周槟榔双人展启幕:“假面”中隐藏人性真相

2019-03-26 14:10:13 来源: 雅昌艺术网 
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摘要:展览海报开幕式合影2019年3月24日,由摄影师陈华为出品人、半张图艺术馆柳力为策展人的“假面——倪卫华x周槟榔双人展”在上海闵行CHENHUASPACE开幕。倪卫华鲜有露面的《模特肖像》系列摄影以及周槟榔未曾在国内公开的新作《面膜》系列同时亮相,两位艺术家尽管处于截然不同的创作路径,却都选取了与人…

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展览海报

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开幕式合影

2019年3月24日,由摄影师陈华为出品人、半张图艺术馆柳力为策展人的“假面——倪卫华x周槟榔双人展”在上海闵行CHENHUA SPACE开幕。倪卫华鲜有露面的《模特肖像》系列摄影以及周槟榔未曾在国内公开的新作《面膜》系列同时亮相,两位艺术家尽管处于截然不同的创作路径,却都选取了与人的面容相关的元素作为创作母题。“假面”旨在揭示一种由多位面角度互相交织促成的对面容政治进行综合观察的机制。

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策展人柳力在接受媒体采访

曾创作过《风景墙》、《连续扩散事态》等作品的“老牌新锐”艺术家倪卫华的《模特肖像》系列曾展出于学术影响力卓著的连州国际摄影年展,这是一组针对商业空间橱窗模特的“肖像”进行跨年度、跨地域拍摄的项目,起始于2008年。倪卫华通过对拍摄主体“框取习惯”的改变,试图迫使观众做一次“观看”的改变。橱窗模特的主体功能是展示服装的商业价值,因而着装模特的整体形象是商业展示重点,模特的肖像仅仅是点缀和陪衬。倪卫华将模特从商业机构与时尚摄影师共谋的视角中游离出来,而以对待真人一样的取景拍摄方式进行田野调查般、连续不断的标准像拍摄和展示,从而强迫性地使观众视线聚焦到模特的“肖像”上来。这便是倪卫华的艺术诉求,在肖像的日常性、商业性和政治性并重的社会空间里,在社交媒体上每分每秒出现的、成千上万自拍像的生产和消费的当下语境中,似人非人的模特肖像即刻变成了一种独特的景观。

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倪卫华作品《模特肖像》 2008——2018

模特肖像面部有着不被人们注意、但却非常典型的集体审美影子,其中隐藏着90、00年代的中国社会的消费主义狂欢和意识形态纠葛。是商家们追求消费升级、实现价值最大化的诉求与老百姓集体无意识中那种向往西方奢华生活标准的双重驱动,共同促成了橱窗模特的面部特征清一色地向着西方美女的方向“演变”。当然,这其中也隐含着那个时代“压抑与释放”的意识形态博弈中暂时占据上风的审美范式。在这样的面部构成中,每一个器官似乎被大数据和人工智能复核矫正过,呈现出一个“超人”的特质,譬如谈到眼睛,著名学者朱大可这样评论:“倪卫华的《模特肖像》是一些用塑胶材料制造的模特,但是他们的眼睛却用玻璃仿真的,极其明亮,清澈、闪烁着神性的光芒。这是我觉得对眼睛阐释当中最有意思的其中一个展览,使我对眼睛这种器官、它所代表的视觉体系,以及由此延伸的无数图像,产生了一个非常深远的隐喻性预判。就眼睛这个器官而言,谁是它的捍卫者和拯救者?谁才能真正使它保持?这个答案此刻已经变得很可疑了。是的,很多年以后,我们都会缅怀今天这个令人感伤的狂欢时刻。我们被告知,图像狂欢是21世纪的的典型特征,但它寿命不长,很快就会被压抑和置换。”

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倪卫华接受媒体采访

策展人柳力在评论中写道,倪卫华的《模特肖像》“一贯地以社会场域为观察对象的进行创作,《模特肖像》依附于一个人们对肖像的观看方式被商业化的时尚摄影手法培养成审美机制的时代环境,这些仅在如今的时代所特有的肖像审美正如一种时代痕迹,艺术家倪卫华像做科学实验般地将拍摄对象由真人明星换成服装假模,迫使这种观看机制与假体模特产生不可回避的对冲,这就像在测试一种计算机程序在面对一种前所未有的新系统时,会产生怎样的新运算:是无法识别,还是会产生令人惊奇的事物?”

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周槟榔面膜系列《秋分》 2014

毕业于四川美术学院的周槟榔是一位专注于绘画研究与创作的成都艺术家,他的许多作品都呈现一种内省而凝练的气质,与其说他是通过作品向外界展示自己,不如说绘画是他唯一可以运用的自我解剖工具。在这个快节奏的现代消费社会中。周槟榔的作品恰恰给我们提供了一个“慢下来”的理由,让我们去细细品味和聆听时光影像里那些不为人关注的真实生活情趣。而“面膜系列”正是他这一艺术主张的重要实验。

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周槟榔接受媒体采访

面膜系列的创作起始于2012年,“一个冬日的午后,阳光很好,我独自坐在画室的皮沙发上,桌上有本时尚杂志,封底是一张面膜广告,就顺手拿起手边的毛笔照着画了几张水彩。有时,就一块蓝色,一个图像,不小心就触动了你,并没有任何道理。”周槟榔如是说。之后,他断断续续开始了以面膜为题材的描绘创作,至今,大大小小累积有两百多张,其间,参加过一次群展和巴塞罗那圣家堂图书馆展览,而这次《假面》展览是第一次将面膜系列集中呈现出来。“面膜便是周槟榔"隐秘的线索",飘渺或真实尽在这张薄薄的假面中。

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周槟榔面膜作品展览现场(局部)

周槟榔的创作深受吕克·图伊曼斯的影响,他说,在2008─2011期间,他曾一度处于"大师""隆黑的阴影"中"不能自拔"。而如今,正是凭借“面膜”系列,他慢慢走出藩篱,找到了自我。

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周槟榔在自己作品前“互动”

策展人柳力针对他的“面膜”这样评述,周槟榔的纸上绘画作品《面膜》是他于2012年初始延续至今的系列作品,这部分作品与同时期的短期系列诸如《十一颗贝诺酯》、《慢》或《白房子》相区别,《面膜》有着更冗长的创作期,并作为艺术家在绘画上走出图伊曼斯影响的一个标志。“面膜”的用途是让面部吸收其营养而达到美容之功效,就像灼热发光的艺术大师于艺术家们的影响一样。“面膜”所对应的是当经典成为时尚后被过度消费所剩下的东西,周槟榔从上世纪日本武士电影中汲取到诸如“苦空无常”、“物哀”与“幽玄”的观念,将绘画上升为一种针对自我的博弈。

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周槟榔面膜系列《立夏》 2015

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周槟榔面膜系列《大惊蛰》 2015

据悉,本次展览将持续至2019年4月24日。

(责任编辑:王璐)

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