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段炼:评点当代美术批评家(之一)

2019-02-01 21:54:37 来源: 雅昌艺术网博客 作者:段炼 
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摘要:(说明:本文正在写作过程中,尚未完成。全文分四节,共一万字。这里贴出第一节,仅二千余字,先听取同仁意见,以便改正谬误。其它媒体不得转载)。美术批评以写作的方式进行视觉传播,处在图像与文字之间。批评家们抬眼读图,低头写字,传播过程的枢纽是批评家的思考,正是这思考沟通了图像与文字,使传播得以实现。本文通…

  (说明:本文正在写作过程中,尚未完成。全文分四节,共一万字。这里贴出第一节,仅二千余字,先听取同仁意见,以便改正谬误。其它媒体不得转载)。

  美术批评以写作的方式进行视觉传播,处在图像与文字之间。批评家们抬眼读图,低头写字,传播过程的枢纽是批评家的思考,正是这思考沟通了图像与文字,使传播得以实现。本文通过评点当代美术批评家来探讨美术批评,专注于批评们的理论见解和表述方式,指出当代美术批评中存在的问题和弊端。被评点的批评家,主要是今日美术批评界的活跃者和有影响者,生于40年代至80年代。本文不是官方的工作总结或调查报告,而是根据笔者的阅读所及而写下的一己之见,力图从学术角度来评点,不求面面俱到,只求有的放矢。

  一     类型描述:跨学科的当代美术批评

  通常说来,美术批评是一种个人化的写作,批评家们多从美术史和美术理论领域越界而入,从事批评写作,表述个人对艺术的意见。由于是越界所为,这意见便与批评家的教育背景、学术修养和个人兴趣相关。虽然近年有些艺术院校已开设了美术批评专业,但是,批评家的专业知识结构仍是跨学科的,涉及美术史、美术理论、美术教育等,也扩展到文学、哲学、历史、社会学、心理学等其它人文社会科学。实际上,跨学科的“批评理论”(critical theory)在当代西方学术界和高校,已成为一门新兴显学。跨学科的学识背景使批评家们得以具备更宽阔的视野,可避免批评的偏狭。

  由于批评的跨学科性,由于批评家们在不同学科领域从事交叉写作,本文对批评家的分类描述便面临了相当困难。既然不少批评家身兼数型,因此以下分类便不尽准确,只能勉为其难,尽可能以批评的特征为考量。

  本文将第一类美术批评家称为“学者型批评家”,他们大多居于书斋,其批评特征是以学术研究为基础和前提,有较强的理论支撑,而方法则多为西方现当代批评方法,其书写有较严谨的逻辑性。由于越界和跨学科,他们的写作并非单纯的批评,而多有史与论的阐发。这类批评家的代表,可举出易英、邹跃进、常宁生、河清、沈语冰、查常平等,新起者有王春辰等。

  本文称第二类批评家为“实践型批评家”,相对于前一类,他们较少专注于理论,但这不是说他们没有史与论的基础,而是说他们更多地关注美术界和批评界的当下议题,更多地将美术批评与当下的社会文化问题相联系。这类批评家的代表,有贾方舟、彭德、李小山、岛子、顾丞峰、孙振华、高岭、杨小彦、黄专、杨卫、朱其等,新起者有段君等。

  第三类是“策展型批评家”,他们是美术界和批评界最活跃的人,其批评特征是以策展的方式而直接介入艺术活动,他们对艺术家有较大影响。由于直接介入,他们得以提出一些重要概念和有影响的观点,如“政治波普”和“重要的不是艺术”等。也由于直接介入,他们的说法既来自艺术实践,又得到了艺术实践的印证。但是,他们可能疏于理论铺垫,无暇对自己的说法做出理论阐述。不过,这类批评家中的有成就者,却有相应的理论素养,如栗宪庭、范迪安、殷双喜、鲁虹、陈默、顾振清等,新起者有何桂彦、盛葳、刘礼宾等。

  第四类为“媒体型批评家”,他们掌握着传统(正统)的纸质平面媒体或新兴的网络虚拟媒体,因而有话语优先权。他们在批评中对话语权的运用,表现在组织和操控批评话题,因此,他们对当代美术的影响以及对美术批评的贡献不可低估。也由于有话语优先权,他们不再扮演过去“为人作嫁”的角色,而更像是“无冕之王”。这类批评家可举出俞可、王南溟、吴鸿等,新起者有鲍栋、杜曦云等。

  第五类批评家比较特别,在上述诸类批评家中都有他们的身影,实为综合类型,可名之为“多元型批评家”。这类批评家有较好的理论修养,对美术史也有较深的理解,对当代美术更有直接介入,其中有些人对当代艺术家具有较强的号召力,如高名潞、吕澎、王林等。

  第六类是“艺术家型批评家”,他们原本是艺术家,但因个人兴趣的扩展,且有相应的理论修养,于是身兼数职,既从事美术实践活动,也从事批评写作甚至展览策划。这类双料批评家人数不少,但多是客串而已。其中能在一段时期内持之以恒并有成就者,当属邱志杰、叶永青等。

  第七类是“女性批评家”,有李建群,徐虹,廖雯、佟玉洁等,新起者有邵亦杨、卢缓等。按性别而将女性批评家单列一类,不合本文的分类逻辑,但女性批评于十年前在中国美术界兴起,近年发展很快,应该得到特别关注。对中国当代美术中的女性批评,我们不能简单地说成是女性主义或女权主义批评,这些批评家的特征,不仅在于她们关注女性艺术,而且更在于她们从女性的独特视角出发,去探讨当代美术中的问题。

  第八类“跨文化型批评家”指海外批评家,如巫鸿、郑胜天、王受之、周彦、费大维、侯翰如、段炼等。按地域分类也不符合本文的分类逻辑,但这类批评家自有特征,他们跨洋越海,往来于西方与中国两种文化间,不仅以介绍西方当代美术与理论的方式来介入中国当代美术,而且更以批评写作和展览策划的方式来直接介入。台湾也有一些批评家在大陆有一定影响,如女性批评家陆蓉之、高千惠等。

  另外还有一类来自美术圈外的“票友型批评家”,虽然身在圈外,但与圈内人往来频密,长期耳濡目染,对美术有相当的感悟和理解。他们的批评特征,是能够从全然不同的视角来议论艺术,其新颖之见时时让圈内人惊讶。例如著名女诗人翟永明,她关于女性艺术的文集《天赋如此:女性艺术与我们》,是美术批评的另类典范。摄影理论家顾铮也可归入这一类。

  以上列出50多位批评家,主要因为他们在中国当代美术界和批评界具有一定影响力,而对影响力的判断,则是看这些批评家的学术水平与活跃程度。不过,有的学者理论高深,但较少介入批评实践;有的批评家十分活跃,但理论建树不足;还有的批评家仅从事商业性美术批评,这三者均未列入上述分类。以上判断完全是笔者的个人见解,基于我所读到的批评文字,而不是基于批评家们在美术界露脸的频率,也不是基于他们有多少会议发言或策划了多少展览。需要特别说明的是,有些批评家未能列出,不是因为他们不重要,而是因为笔者孤陋寡闻,未能读到他们的著述。

  虽然这篇述说一己之见的点评难免挂一漏万,但对上述批评家作一番检讨,我们却可提出一系列问题:为什么学者型批评家人数不多,且为前辈,而新起的批评家则偏向媒体运作和策展?这个问题的答案与今日商业社会的文化产业化有无关系?若有,是何种关系,这给当代美术和美术批评以怎样的警示和启发?

(责任编辑:张桂森)

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