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【雅昌专稿】浙江美术馆十岁记:常态排队的“有机”体

2019-01-07 22:40:27 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:邹萍 
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摘要:“浙江美术馆已经与西湖融为一体,与环境合而为一,让西湖不仅具有了自然美,而且有了人文美,成为杭州的地标、浙江的地标,在浙江美术事业建设乃至全国的美术事业建设上,具有非常重要的作用,意义非常重大。”中国美术学院院长许江曾如此说。 自2009至2019,十年间,矗立西子湖畔的浙江美术馆兼具文化使命和公共…

按:“浙江美术馆已经与西湖融为一体,与环境合而为一,让西湖不仅具有了自然美,而且有了人文美,成为杭州的地标、浙江的地标,在浙江美术事业建设乃至全国的美术事业建设上,具有非常重要的作用,意义非常重大。”中国美术学院院长许江曾如此说。

自2009至2019,十年间,矗立西子湖畔的浙江美术馆兼具文化使命和公共良知,立足“人即创造”的根本理念,积极探路,亦注重经典重读与活化,秉持多重时态,书写着现代美术馆之路。

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浙江美术馆

“那个时候,浙江美术馆把‘敦煌’都搬过来了,牛的不行!”

市民王先生一直对6年前那场“变装”念念不忘。“我一直想去敦煌,没想到在家门口就能体验,所以对那个展览记忆深刻。”据他回忆,当时,整个浙江美术馆(以下简称浙美)都“不见了”,入口是高耸的“莫高窟”牌坊,整个外立面化身漠北悬崖,中央大厅十余米长的卧佛叹为观止,天花板和四壁都喷着彩绘,复制洞窟让人彻底穿越…

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2013年浙江美术馆“煌煌大观—敦煌艺术展”现场 (图片源于网络

那是2013年,浙美启动“煌煌大观—敦煌艺术展”,首日观展人流破万,部分展厅一度限流。后据相关统计,此展共接待近40万人次,单日最高人数2.2万,创浙美单日纪录,一举奠定浙美大众标杆地位。时任馆长马锋辉当时便言:美术馆与城市共生。5年后,马馆圆满交棒斯舜威,其在上任后的某次会议上更明确提出:传统美术馆只起到了展览馆的作用,现代美术馆的功能要更全面。在斯馆带领下,浙美成功跻身国家重点美术馆行列,并借G20东风对馆舍进行提升改造,使之与西湖景区融为一体,提出“双百一回”方针,吸引一批批海外美术资源回归故乡,牵头完成全省藏品普查。因斯馆到龄退休,原副馆长应金飞接下第三棒,重视原创和积极吸引年轻力量,高质量引进展纷至沓来,原创展更实现零的突破,有机的内生力量逐步强大。

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原浙江美术馆馆长马锋辉与原浙江美术馆馆长斯舜威(图片源于斯馆微信

在浙江省美协副主席、秘书长骆献跃眼里,浙美起点很高:“一开始就以全国重点美术馆的标准来要求自己,这些年来确实策划了一些非常有影响力、经得起时代检验的重要展览,学术性和大众性两方面结合的很好,体现了浙江美术界的使命担当。”他觉得建馆初期的摸索过程不可避免,中途可能也有些不适应的地方,但近期则展现了非常专业化的新面貌。“原来我们办展览是要拉观众来看的,现在观众则是排队看展,这个对比很明显,是真正为老百姓服务。美协有这么一个强大的伙伴,我们很高兴。”

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2015年 12月17日,第二批国家重点美术馆授牌仪式在北京举行,文化部向浙江美术馆、广州艺术博物院(广州美术馆)、武汉美术馆、中国美术学院美术馆颁发“国家重点美术馆”标牌

去浙美看展,也是浙江画院党支部书记、山水画工作室主任茹峰生活中不可或缺的一部分。据他观察,近几年浙美展览整体的量与质都有进步:“如‘水印千年’展就非常有想法,还引进了一批国际高端大展。作为一个省级美术馆,它的影响在全国都有目共睹。应金飞本身就是知名艺术家,思想也比较当代,这几年浙美在他的领导下更学术,也更接地气。”

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各种排队

确实,近两年在浙美看展“排队”已成常态:潘天寿、傅山、王铎、安格尔、丰子恺、布鲁诺诸展均排长队。“以前来美术馆,大多是冷冷清清没人看展,现在来看展,车都没地方停。”某观众忍不住向雅昌艺术网抱怨,但他也觉得现在的美术馆比以前“好看”很多:“以前,美术馆里都是一些老人家晃来晃去,现在年轻漂亮的观众原来越多了。”

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数据统计时间截止:2018年12月7日14:00

除观众认可度提升,近两年浙美佳绩尚多。不仅连续获得典藏季大奖,公共文化服务同样业绩优异,仅以2018年为例,全年策划、实施线上线下公共教育项目456个,直接参与观众近25万人次。

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2010年10月15日,致葵园·许江作品展”在浙江美术馆正式拉开帷幕

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2012年 4月21日,由浙江美术馆主办的蔡国强大型个展《春》开幕

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2016年6月,“真山难老——傅山作品展”在浙美开展,白谦慎亲自导读

2016年9月26日,“我织我在”第二届杭州纤维艺术三年展在浙江美术馆开幕

2017年9月2日—10月15日,“健笔蟠龙——王铎作品展”呈现于浙江美术馆

bw15ObpsmA3I66JHt0XBC2XzM5afALT3BEYpxPOw.jpg2017年,“民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念大展”展览现场

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2018年6月2日,“安格尔的巨匠之路——来自大师故乡蒙托邦博物馆的收藏”,在浙江美术馆开幕,这是法国国宝级新古典主义大师安格尔的真迹首次在杭展出

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2018年10月,“此境风月好——丰子恺诞辰120周年回顾展”在浙江美术馆开幕

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2018年11月28日,由浙江美术馆、中央美术学院美术馆联合主办,意大利驻上海总领事馆文化处支持,“沉默的情感——布鲁诺·瓦尔波特作品展”在浙江美术馆开幕

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2018年12月28日下午,第五届杭州·中国画双年展”在浙江美术馆开幕

深度自主策展 浙美由质变引发的迭变

众多荣誉背后,浙美最引人关注的无疑为自主策展方面的突破。

版画专业出身的刘颖自浙美筹备期便入馆工作,2016年起开始协作应金飞操作“水印千年”展。不过,即使是同专业出身,接手时也有点懵。“这个主题太大了,当时我一听脑袋就嗡了,这要怎么弄?”水印,是一个似乎很吸引眼球但实际操作极难的选题,“但应馆扣题很准,解题也非常巧妙,多个层级和指向深度关联且有启发性,展陈新颖优美,对观众心理也琢磨得很准。”因一直从事典藏工作,她对展览后能“留下点什么”很敏感,“这是家底。”故在策划阶段就同步着手推进藏品征集项目。展后,浙美及时建立起中国现当代水印专题从而拓展版画体系属项,浙江本土文脉的纵向梳理和内涵挖掘得以推进。“这些又为后续延展奠定很好基础。”

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“水印千年”启动展之“湖山胜概”现场照片

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2018年1月19日,“水印千年——中国水印版画大展”在浙江美术馆开幕

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2018年8月6日,浙江美术馆副馆长杜群女士在捷克摩拉维亚-西里西亚州GONG展览馆“湖山胜概——西湖主题水印版画展”的开幕式上发表了热情洋溢的致辞,获得俄斯特拉法当地观众热烈掌声

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2018年12月6日晚,香江之约——“湖山胜概·绵延千年的雕版印刷”展在香港大学美术博物馆开幕,浙江美术馆主持副馆长应金飞向香港大学图书馆副馆长、冯平山图书馆馆长胡美华女士捐赠《水印千年》画册

2016年,浙美原创“水印千年”专题展览策划高票入选国家艺术基金2016年度传播交流推广资助项目,其中启动展“湖山胜概”同时入选国家艺术基金2016年度美术创作资助项目,并获评为2016年度文化部全国美术馆优秀展览项目。2018年1月至3月,“水印千年—中国水印版画大展”一举完成后续“版刻千秋—中国传统水印版画”“东方意蕴—中国木版年画与浮世绘”“汲古镌今—中国现当代水印版画”“拓山印湖—公共艺术项目”四个篇章,展出期间引起社会公众和业内外的极大关注与积极反馈。展览画册也以其独特的设计思路第二十七届“金牛杯”优秀美术图书评奖会金奖。环环相接的奖项与肯定印证了“深度策创”机制在投射在策划、研究、展示、推广等各个层面的工作价值,后台观众评价满意度高达100%,最终还带来丰厚收藏成果。

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事实上,“水印千年”是置身于浙美“东方智慧”系列展大框架内展开的拓路项目,预计以五年为时间轴线,试图在当下的艺术展览格局中展开“向西归东”的精神之旅,除“水印千年”外,2019 年的“纸上谈缤”、2020 年的“山海新经”均力图在东方视野中整体呈现“形态叙事—认知拓展—精神溯源”的主旨延展,以对既成的图像及媒介物性认知方式的解构、重构,甚至消解来探索、复兴和呈现深蕴其中的我们民族智慧历久弥新的活力。

在刘颖看来,深度自主策展本身就是一种做实事的态度,既不唯上,也不跟风。“我觉得应馆来了之后,业务上有种提速感。”她信服应金飞从艺术家到策展人的转变,“他崇尚个性和创新,坚信一件事情只要足够好就一定能打动人,依然有份天真在心底,这是最能带动我的地方。”但她也坦率自认,现代美术馆的构建应是全方位的:“虽然不能说现在做到了完美,但至少是在业务上奔跑,这很重要。”

有机美术馆

全面主持工作之初,应金飞曾明确表示将全力投入“顶层设计”:浙江美术馆是有一定高度的行业标杆,我们要明确而直接地告诉人们:什么是好,什么是不好,也就是提供标准。对馆长而言,治馆理念极为重要。他曾用“有机美术馆”来形容自己的典藏观,即去市场化、名家化,通过自主策划建立展览体系后实施征集,保留作品后再输出。某种程度上,或可视为浙江美术馆的核心属性之一。

时代置应金飞于十年的特殊历史节点,对此,他如何认知?不妨看看本尊的亲自回应。

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应金飞

雅昌艺术网:美术馆是记录时代变迁的视觉资料库,浙江美术馆在此方面有何规划?

应金飞:随着“改革开放”“建国70周年”“新文化运动100周年”“建党100周年”等中国革命和建设历史节点的一一到来,大量相关文化活动即将到来。作为公立美术馆的职责担当不仅在推出优质的主题展览,作为具有标杆性的艺术收藏机构,还需要引导和推进那些符合创作规律、具有表现实力和现实意义的艺术创作,进而为后人留下这个代表这个时代的艺术印迹。

不可否认,近年来一些红色主题的创作陷入了表现窠臼,在创作手段和维度已然丰富的当前依旧套用模式、图释文字,产生的作品尽管体量巨大却无法感染观众。鉴此,在即将开展的重大展览即时性收藏中,我馆将从艺术品质出发,以对历史负责的姿态检视作品的艺术含量,力争建构起经得起时间检验的红色创作专题。而随着近年来对外交流项目的增多,如何有效参与、建构起文化对话是我一直关注的问题。版画作为国际性的画种,同时因为中国版画悠久的历史和生动的现实表现,具有相当的交流优势。而在推出版画藏品展的同时,我以“拓印”撬动全球实施计划,正是希望不断拓展边界、开掘内涵、放大视野,从而以主动自信的姿态传播、活化、反思我国民族文化。

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数据统计时间截止:2018年12月7日14:00

雅昌艺术网:2019年是浙江美术馆建馆十周年。这十年,如何以创新作为内驱力?

应金飞:从2009年到2019年,浙江美术馆走过开馆以来的第一个十年。面对“十年庆”就建馆事业回顾过往、直面当下、展望将来,其重点不在于总结文字的漂亮和堂皇,而在于走出舒适区、抛弃惯性,重启自我认知,从而提出更具现实指向性和思维开放性的举措,推进业态的良性循环建设。

毋庸置疑,每一位美术馆管理者都以其自身资质对立馆形象、事业格局和走向或深或浅地形成影响。当前,中国美术馆界的管理者的资质背景主要分为行政、理论、创作实践三种类型,在一般想象中从“美术家”跨越到“美术馆”的转型有似“近水楼台”,事实上创作实践出身的管理者的事业转型并不比其他两种背景的同行更容易一些。在主持浙江美术馆工作的近几年中,我体认到只有在充分了解、尊重事业发展规律的同时利用好丰富的创作实践经验和资源,其转型才可谓得到完成,专业背景与事业平台叠加的独特性才能真正地熠熠生辉,其创新性也才能通过真抓实干转化为美术馆业务发展的内驱力从而惠及公众。

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2018年12月11日,大运河(浙江段)美术馆联盟成立大会在杭州举行

雅昌艺术网:2018年自主策划的“南山138”浙江青年当代艺术推广项目十分吸睛。

应金飞:我馆十分重视对新人的培养。今年推出的“南山138”浙江青年当代艺术推广项目采用遴选机制,将青年艺术家和青年策展人结对,在共同的磨合与提升中完成展览项目。在为优秀青年艺术家提供展示和收藏平台予以激励的同时,我更希望通过对馆内青年策展人的全方位锻炼,突显“有机美术馆”的意义,通过自主策划建立起一个循环良好的“策-创-展-藏”事业生态,为建立更多层次,更为广泛的国内外艺术交流做出规划和铺垫。

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2018年5月21日至5月25日,由浙江省文化厅主办、浙江美术馆承办的2018 “新松计划”全省中青年创作人才(展览策划)高级研修班在浙江美术馆成功举办

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2018年“新松计划”浙江省中青年艺术家提名系列展之“跷跷板:沈烈毅装置艺术展”

雅昌艺术网:典藏方面您有何思虑?

应金飞:美术馆的典藏工作任重道远,头绪纷繁,然而比努力更重要的是途径,只有在理念上产生价值认同、行动上勇于拓展,才有可能抛弃对有形物质的占有心态,注重于精神场域的确立,从而得以生生不息、环环相扣地推动特色体系的建构。

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2009年 吴冠中作品捐赠仪式

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2017年 1月6日,全省美术馆馆藏精品展在浙江美术馆开幕。本次展览汇集了全省27家美术馆的100件馆藏精品,是我省美术馆“镇馆之宝”第一次集体亮相

自筹建期起,浙江美术馆就在此方面投入了大量精力和财力,在政府文化部门的支持之下,十多年来依靠主动征集、接收捐赠、议价收购、寄存代管等多种途径,目前拥有藏品2万余件,涵盖100余宗名家个案项目,总体形成了以浙江地域文脉为主线的近现代美术藏品系统。经梳理,浙江美术馆的典藏体系主要规划为三个模块:国立艺专的“创新”体系:包括“西风东渐”的中西融合绘画、“新浙派”水墨、版画、水彩等方向。

比拥有形作品更重要的是精神场域的确立。在资讯信息日益趋于共享的当今中,我们亟待思考的是如何凭籍科技浪潮,以更宽广的观照视野和更精准恰切的学术主张来推动、吸引,甚至引领人际、馆际、国际间的合作交流,从而实现自身学术体系的建构和完善。

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沉默的情感——布鲁诺·瓦尔波特作品展

(责任编辑:邹萍)

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